影視改編話劇秘鑰

何種類型的影視作品更適合改編成話劇？王一楠說最好符合“三一律”。

三一律（three unities）源于西方戲劇結構理論，是關于戲劇結構的規則，規定劇本創作必須遵守時間、地點和行動的一致。具體到《推拿》，場景被固定在“沙宗琪推拿中心”，主要人物是老板沙復明、張宗琪，員工都紅、金嫣，圍繞盲人群體的生活展開故事情節，比較符合話劇的創作規律。

此外，縱觀由影視作品改編而成的話劇，多為一些成名作，如《武林外傳》《潛伏》《讓子彈飛》等，具有一定的文化內涵和觀眾基礎，劇中的主要人物性格鮮明、臺詞精彩，重點情節也被觀眾熟知，因此具備改編為話劇的優勢。“我們也在考慮將《桃姐》搬上舞臺，”王一楠介紹道，“《桃姐》的電影很成功，而且它不僅僅是關注老年人群體，更是關注兩代人的關系。”

對于話劇改編來說，之所以選擇已“成名”的影視作品，首先是利用口碑和收視率（或票房）上較為成功的影視作品的影響力，實現話劇的影響力，將藝術生產的利益鏈更好地執行下去；其次，“成名作”可以降低話劇市場運作的風險度，具有較高知名度的影視作品，同時擁有潛在的“含金量”，可以成為話劇作品前期宣傳工作的一部分；另外就是擴大潛在的觀眾群體，吸引對原有影視作品有著深厚感情的觀眾走進劇場，讓他們觀看不同藝術形式的同一題材作品，尤其是若原劇的明星出演話劇，更具號召力和吸引力。

除此之外，那些與社會熱點有關的影視作品也是話劇改編的不二之選。尤其是更具先鋒性和思辨性的主題，與青年觀眾群體如白領、大學生能夠產生共鳴，也適合話劇改編，畢竟年輕群體才是任何市場都要培養的潛在客戶。

一部作品的改編是否成功，首選需要這種新形式能夠提供比原作更為深入的人文思考，尤其是將大眾化的電視劇改編為話劇，更需要構成“深度模式”，至少要保持原作品質的精華；其次，要體現出話劇藝術的獨特美感，而不是將影視藝術簡單移植，從影視到話劇應是一種藝術形態的轉變和提升。可以說，話劇不是撿影視的“殘羹剩飯”或開掘剩余價值，而是需要強大的創新意識。