淺析影視表演中的肢體語言

□張 卿（河南省商丘師范學院音樂學院，河南商丘 476000）

一、影視表演中肢體語言的美學特征

（一）生活化 影視表演比其他表演藝術更接近生活，是對生活的再現。這就要求表演中的肢體語言既要以生活為源泉，符合邏輯，在表現手法上又要摒棄雕琢的痕跡，達到生活化的自然流露。因此，注重真實生活是影視表演中肢體語言表現的根本追求。

（二）隱喻化 在影視表演中，肢體語言和口頭語言共同承擔著傳達情意的任務。但口頭語言雖然能直接反映角色所表的信息，卻常會“言不由衷”“表里不一”，而那些潛藏在語言下面角色真正的意圖卻在演員的眼角眉梢、舉手投足間顯露出來。正所謂“言之不足，不如手之舞之，足之舞之。”因此，演員要充分利用這種人類內心的隱藏性，通過細致入微的肢體語言，隱喻地表達角色內心深邃而豐富的情感世界，不露聲色地讓觀眾陶醉于角色的喜怒哀樂。

（三）鏡頭化 影視表演通過鏡頭展現人物形象，因此影視表演受鏡頭的制約。攝影機能夠從廣度上表現人物的全貌和不同側面，又能從深度上揭示人物的細微之處。

二、影視表演中肢體語言的內在屬性

影視表演要滿足自然、社會、性格這三個屬性。

（一）自然屬性 肢體語言的自然屬性指本能的行為動作以及生理機能上的特點。肢體語言自然的反應，是人類共同的本能。因此演員只要正常感知便可實現。如渴了要喝水，冷了就會發抖，看到燈光就會瞇眼睛等。

（二）社會屬性 肢體語言的社會屬性是有角色所處的環境決定的，具體的社會環境，如教育水平、職業特點、家庭背景、成長經歷等因素都會影響人們傳情達意、待人接物、舉手投足的表現方式。

（三）性格屬性 朱光潛先生曾說，世界上有一萬個人，就有一萬個染上個性色彩的世界。影視表演的最終目的就是塑造性格鮮明的形象，而肢體語言是其重要的表現手段。

三、影視表演中肢體語言的表現手段

(一）面部表情 任何一種表演藝術都不能像影視表演這樣如此細致的表現認得面部表情。影視表演中，演員面部表情的細微變化可以直接感應觀眾的心理，因此我們有必要了解種種變化的可能性以及所傳達的表情信息。

1、眼睛 在所有的面部表情中，眼睛是最生動、最復雜、也是最富表現力的。它感覺敏銳，變化細膩而豐富，我們心中的一切信息可以通過眼睛的千變萬化表現出來。因此，眼睛也承擔著傳情達意的重要作用。

如瞪眼：敵視、憤怒；瞇眼：驚訝、意外、害怕；用力閉眼：痛苦；眼皮無力下垂：疲倦等。

2、眉毛 喜上眉梢、迫在眉睫、橫眉冷對、眉飛色舞……諸多與表情有關的成語說明：眉毛時時刻刻在為我們的表演“眉目傳情”。

如 眉頭上揚：快樂、希望；眉頭壓低：憂慮、不解；眉頭緊皺：氣憤、堅毅；眉梢上揚：喜悅；眉心舒展：平和、放心等。

3、嘴 嘴在日常生活中承擔著吃飯、喝水、說話等諸多功能，但這并不意味著它不傳達信息，恰恰相反，靈活的嘴和牙齒、舌頭配合在一起會產生豐富的表情

（二）四肢的動作

1、手 手是人身上最靈敏、最活躍的器官，幫助人們感知世界、傳達感情。人們常說手是人的第二張臉，因此手則成為人們交流時最重要的工具。演員對角色的理解以及對角色性格定位也可以通過手部的動作表現出來。

2、腳 腳的“低姿態”使人們在生活中常常忽略它，但很多影視作品中導演經常通過腳的特寫來揭示人物真實的情感和欲望。

（三）姿態 姿態是一種隱藏的情緒，需要通過身體各部位的綜合運用來表現。肢體的各個部位都是構成姿態的重要因素，因此很難將姿態進行分解。只能領會為開放式和封閉式。開放式姿態的人開朗、熱情、自信、友善，表現為面向對手、四肢打開、軀干伸直、身體重心在中間或前面。封閉式姿態表現為躲避或被沖對手、四指內扣、軀干蜷縮、身體重心偏后等，生病、憤怒、悲傷、戒備心強等負面性情緒占主導的人多采取封閉式姿態。

[1] 湯書昆.表意學原理[M].中國科技大學出版社,1992:30.

[2] 斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養[M].中國電影出版社,1986.

[3] 瑪麗·奧伯萊恩.電影表演[M].中國電影出版社,1994.