淺析國產科幻片《超強臺風》的中國特色

□孟 燕（中國傳媒大學藝術研究院 100024）

從1902年法國人喬治·梅里愛第一部真正意義上的科幻電影《月球旅行記》的推出到當前火爆銀幕的《阿凡達》等科幻大片的出現，科幻電影的發展可謂是源遠流長。但相較于好萊塢為數眾多的科幻電影導演，中國的科幻電影導演鳳毛麟角，馮小寧算是對科幻電影最感興趣的一個，在1990年和2008年相繼執導了科幻災難片《大氣層消失》和《超強臺風》。可以說，在大陸科幻電影如此蕭條的境況下，馮小寧以他特有的手法拍出了獨具“中國特色”的科幻電影。下面就主要來分析一下國產科幻片《超強臺風》和好萊塢科幻片《后天》的異同。

好萊塢科幻片作為一個成熟的電影類型，從形式到內容都遵循著一定的基本模式。從題材上看，《超強臺風》和《后天》一樣，表現的都是人與自然的沖突，推崇的都是生命至上、追求正義這些亙古不變的普適價值，并且總有英雄人物在關鍵時刻挺身而出拯救世界。但不同的是，《后天》等好萊塢科幻片強調的是個人英雄主義，英雄人物起先并沒有拯救世界的意圖，只是在自救的同時順便拯救了世界；而《超強臺風》強調的是集體英雄主義，英雄人物肩負拯救世界的重任，必須帶領大家一起戰勝災難，影片對許市長和人民軍隊的刻畫可以清楚地說明這一點。在群眾撤離的那場戲中，伴隨著激昂的音樂，武警官兵不顧傾盆大雨，訓練有素地幫助人們撤退。而對于一些不愿撤退的群眾，許市長竟然不顧滔天巨浪，毅然決然給群眾下跪。群眾不可置信地對他說：“你是個市長，我們都是老百姓啊！”許市長則婉言相勸：“各位是老百姓，也是我這個當市長的父老兄弟。”在一個曾經誣陷過許市長的小偷險些被臺風吞沒的那場戲中，許市長不計前嫌，冒著生命危險第一個沖出去，帶領群眾一起救了他。救援工作結束后，攝影機由兩碗方便面和一瓶礦泉水的特寫搖到了許市長躺在沙發上的全景，突出了許市長因為救援而廢寢忘食。簡言之，災難過后，《后天》中只有少數人能幸免于難，而《超強臺風》中則是大家一起戰勝災難皆大歡喜。由此可見，《超強臺風》被打上了很深的意識形態烙印，其實質是一部披著科幻外衣的主旋律電影，這可能也與馮小寧導演了《紅河谷》等眾多主旋律電影密不可分。

從電腦特效上看，《超強臺風》雖然不能與《后天》等好萊塢科幻片相提并論，但同樣把營造視覺奇觀作為影片吸引觀眾的關鍵。《超強臺風》一共用到的特技和特效鏡頭是400到500個，占鏡頭總數的一半，其中長時間三維數字制作的三個，數字合成的有10多個，另外90%的是實景拍攝經過后期處理的。在許市長拯救那個曾誣陷過他的小偷的那場戲中，參天大樹在狂風的猛吹下轟然倒地，海上的滔天巨浪吞噬了所有的船，并且傾瀉到陸地上淹沒了汽車，一輛重型卡車被狂風巨浪卷起，哐當一下把小偷壓住。相信第一次看到這個畫面的觀眾一定會非常震撼，單從電腦特效這個層面上來說，《超強臺風》還是配得上首部國產災難巨片這個稱謂的，影片中那鋪天蓋地的狂風巨浪像是在像《后天》中那漫天遍地的飛雪致敬。由此可見，以《超強臺風》為代表的中國科幻電影在電腦特效上取得了可喜的進步，顯現出了巨大的發展潛力。

《超強臺風》雖然不盡如人意，但也確實能為今后中國科幻電影的拍攝提供很多借鑒。究竟是什么制約了中國科幻電影的發展？大概有主觀和客觀兩方面的原因。從主觀上看，首先，美國豐富多彩的文化提供了豐富想象的可能性，民主自由的社會氛圍提供了思想任意馳騁的環境，這些都為好萊塢科幻片的產生和發展提供了土壤；再看我國，源遠流長的農耕文化使我們思想保守，注重現實，所以我們的頭腦里就少了那種光怪陸離的想象。其次，中國的很多電影導演缺乏組織科學知識進行大膽想象的能力。從客觀上看，首先，在制作技術和資金方面，電腦特效技術這一“硬件”的落后也是中國科幻電影發展不起來的原因。其次，中國的電影投資人大都認為投資動作、歷史題材方面的電影比較保險，不太敢嘗試科幻電影這塊未經開發的處女地。馮小寧就曾說：“如果有條件，我一定會創作出耳目一新的中國科幻大片來。這個條件，就是有人投資。”總之，追根溯源，電影是人類的文化印記，中國科幻電影發展緩慢的最大原因應歸結于中國文化，正如托馬斯·沙茲在《電影類型與類型電影》中所說：“電影類型的形成正因為它作為一個富有意味的敘事系統的文化意義。”

[1]胡靜.“淺談中國科幻電影缺失的原因”[J].影視文學,2011(6).

[2]張顯峰.“中國的科幻大片在哪里？”[N].科技日報，2006(11).