論宗教題材聲樂作品在歐洲傳統聲樂文化中的歷史地位

摘 要：宗教是歐洲社會文化中非常重要的組成部分。宗教題材聲樂作品在歐洲傳統聲樂文化中的歷史地位是被大眾所認可的。以宗教為題材的聲樂作品對于歐洲的傳統聲樂來說不僅是一種文化遺產，更是歐洲傳統聲樂文化發展的驅動力。

關鍵詞：宗教題材；聲樂作品；聲樂文化；地位

歐洲傳統的聲樂文化的發展與宗教文化有著千絲萬綣的聯系。歐洲傳統聲樂藝術的發展是從中世紀時期的圣樂開始的，這一時期以宗教題材的聲樂藝術作品對歐洲傳統聲樂文化的發展奠定了基礎。一方面對歐洲的傳統聲樂的發展有一定的促進，另一方面對宗教文化的傳播有一定的影響，這樣雙向的文化發展模式對于歐洲的藝術事業的發展非常重要。有很多的學者認為宗教題材的聲樂作品對于歐洲傳統聲樂來說是藝術靈魂的體現，宗教文化對于歐洲傳統聲樂的發展不僅僅是表面的再現，更是一種內在精神的追求。

一、歐洲傳統聲樂文化對宗教題材聲樂作品的發展

歐洲傳統聲樂文化對宗教題材聲樂作品的發展共經歷了三個時期：

第一個時期是在歐洲的中世紀，這個時期的宗教題材聲樂的發展主要是以圣樂為主，就是我們常說的葛麗果圣歌。這一時期的歐洲處于封建社會初級階段，因此在聲樂作品的表現上是有一定的局限的，但是對宗教傳統的文化繼承發展是非常的成功，當時的歐洲傳統聲樂的發展沒有太多絢麗的表面文化，更重要的是追求內在的契合。隨著宗教勢力的不斷發展，歐洲的圣樂發展也開始逐漸追求一些復調的發展，這對于歐洲傳統的文化來說也是一個非常重要的突破。

第二個時期是在歐洲文藝復興時期，這個時期的宗教圣樂的發展主要是以樸素的文化為主的，體現的仍然是清晰的文化色彩，當時的歐洲傳統宗教聲樂的發展主要有：彌撒、經文歌以及牧歌。特別是在基督教堂的音樂形式中復調的文化逐漸地被認可，在旋律上也不斷地發生著變化，主要是在文化的追求上的體現。同時復音的手法對于歐洲聲樂文化的發展非常重要，對于作品色彩的畫面感上的發展也非常重要。但是這一時期的歐洲傳統宗教聲樂的發展依然是一個比較散的過程，并沒有進行系統的整理，同時對于形式的發展也是相對比較分散的。主要的體現就是神韻上的追求。

第三個時期也是歐洲聲樂文化作品發展的高潮時期，對于這個時期的歐洲聲樂發展主要歸功于巴洛克時期的作曲家的努力，這些藝術家對歐洲聲樂文化的發展是一個承前啟后的作用，在這一個時期的聲樂藝術發展中他們不但結合文藝復興時期的優秀文化，同時結合了時代發展的步伐，對歐洲聲樂的發展開辟了新的旅程。巴洛克時期的聲樂種類也出現了很多的變化，例如歌劇聲樂、神劇聲樂、清唱聲樂等等。這三個時期最大的聯系就是對于宗教傳統題材的聯系發展，這也是歐洲傳統聲樂文化發展的重點體現。

二、宗教題材聲樂作品在歐洲傳統聲樂文化中歷史地位的考究

1.宗教聲樂是歐洲傳統聲樂文化藝術的靈魂體現

歐洲的宗教音樂的發展歷程中，對于聲樂的要求一直都非常注重。同時，宗教文化早期聲樂藝術中的發展也是一種藝術靈魂的體現，特別是在文化的歸屬上的體現。對于文化藝術的追求最成功的地方就是對于情感內涵的追求。因此，我們從歐洲聲樂文化的發展中所認識到的就是對于心靈上的追求。歐洲傳統聲樂文化中宗教思想在美學藝術的發展也有一定的體現，主要是對于畫面色彩的追求，聲樂是一個有聲音有畫面的藝術存在，因此對于“色彩感”的追求上也是一種深刻的體現。宗教的觀念是歐洲聲樂文化發展的根基，宗教情感在歐洲聲樂中的發展是一種情感的體現，也是情感唯一的載體，宗教精神就是歐洲聲樂藝術精神的再現，是一種信仰的體現，人們在對于情感的追求上最注重的就是關于情感的信仰。除此之外，宗教的形式化表現對于歐洲聲樂的影響也非常重要，宗教的形式是非常神圣的代表，因此對于聲樂的審美價值的體現也是一種神圣的體現。

2.宗教聲樂是歐洲傳統聲樂文化藝術創作的動力

（1）創作體裁的驅動體現

宗教音樂作品的發展經歷著體裁從簡單到復雜的一種蛻變，特別是對于單一文化的追求到多變的體現，這一種體裁驅動的表現，在歐洲傳統的聲樂文化中主要體現在：簡單的圣樂發展到復調的圣樂發展，特別是在巴洛克時期的聲樂對于體裁的追求更加豐富，人們將這一時期的體裁驅動表現歸結于宗教情感的影響。同時宗教題材的影響對于體裁的變化影響是必然的表現，因為當時社會的發展有一定的限制。因此，對于宗教聲樂作品的追求是歐洲傳統聲樂發展的必經之路也是唯一的途徑。

（2）聲樂素材的驅動體現

首先聲樂的素材是聲樂形成發展的重要基礎，在宗教體現的影響下聲樂的體裁發生了很大的變化，因此在不同的體裁中對于聲樂素材的發展也起著關鍵的作用。在歐洲當時的聲樂素材的發展中有很多優秀的藝術家，例如詩人、作曲家馬肖，作曲家迪費，音樂大師拉薩斯、帕萊斯特里納等等，他們在宗教音樂作品的影響下對于歐洲聲樂素材的驅動發展非常著名。也正是這樣，他們在宗教聲樂作品的影響下研究了豐富的聲樂素材。

（3）情感的驅動體現

宗教聲樂作品的影響在聲樂藝術情感中的表達要具體到每一種唱法的體現上，其中在歐洲的美聲唱法以及民族唱法中，需要具有一定的鋼琴功底，其他則沒有過高的要求。至于在聲樂藝術表演中，是否能夠把演唱技巧和情感融合在一起，則是一個比較深層次的美學追求，更是對聲樂表演藝術家水平進行衡量的重要標準。宗教情感的表達對于聲樂藝術表演的影響不僅要自然通暢，并且要具有一定的整體共鳴感，并不僅僅是寡淡無味的漂亮聲音。因為宗教不僅僅是一種信仰的體現，更是心靈上的追求。關于情感的表達則主要就應該從作品的內容出發，不管是從歌曲本身的情感，還是從其風格出發，均應該對聲音的原則進行輕松自如的運用，只有這樣在每次演唱的時候，才能夠聲情并茂，曲趣盎然。作為一名演唱者則需要在了解作品內容之后，運用自己的想象，將自己引入到需要進行情感表達的情境之中，在演繹過程中猶如身臨其境的對作品進行完成，這樣才能夠得到觀眾的情感共鳴，取得良好的演繹效果。

宗教題材的聲樂作品對于歐洲傳統聲樂文化的發展來說非常重要，在很大程度上是因為宗教聲樂的影響讓歐洲傳統聲樂的發展有了一定的成就，特別是對于歐洲聲樂體裁、素材、情感上的影響。因此我們在今后的聲樂文化藝術的發展中應該不斷地去學習傳統文化中的亮點和重點，這些對于我們研究聲樂文化的發展有著重要的作用，同時我們能夠在這些優秀的傳統聲樂文化中發現更多的文化內涵，對于我們情感的影響也是非常重要的。

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項目名稱：音樂學院應用型本科教學質量保障體系的探索與構建。項目編號：SZXYZLBZ201309。

（作者單位 宿州學院音樂學院）

編輯 武曉紅