傳統(tǒng)陶瓷人物畫中線條的重要性

繪畫是陶瓷美術(shù)中較常見的一種裝飾方法，其中，人物畫是陶瓷繪畫中難度最大的題材之一。常見的人物畫有老相、美女、神仙和高士四種形式，他們都有獨(dú)特的性格特征和氣質(zhì)。因此，為了表現(xiàn)出符合對象身份的形象和氣韻，就需要仔細(xì)地推敲。

如何描繪人物的形象呢？最常用的是線，即用線條來描繪五官、服飾等。線條具有很大的魅力，同一根線條能畫出不同材質(zhì)的質(zhì)感和體積感。有功夫的老師雖然畫出了粗細(xì)相同、長短相若的兩條線，但也能使人一目了然地分辨出哪根是柳條，哪根是鐵絲，這就是用筆的奧秘。謝郝的“六法”中就提到了“骨法用筆”，可見描繪出有質(zhì)感的線條對一副繪畫作品的重要性。

我們可以通過圖1來分析線條是如何“傳神”的。在圖1中，作者描繪了鐵拐李醉酒。眾所周知，鐵拐李是民間傳說中的八仙之首，肉身被老虎所食，神魂則投身于一個(gè)蓬頭卷須、黑臉巨眼，而且還跛了一只右腳的丑陋漢子。畫面中的人物形象正是如此，乍一看，只見圖中的人物衣衫襤褸，可是細(xì)細(xì)品來，每一根線條無不精彩，衣紋線根根有力，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了人物醉意滿滿又快活似神仙的神韻。另外，葫蘆的線條也十分輕快靈動(dòng)，更把葫蘆上的繩子畫得輕松飄逸；反之，木棍和身后的大罐子的線條則顯得厚重、有趣。這就是線條的魅力，只有用各種不同形式的線條做基礎(chǔ)，才能描繪出豐滿、生動(dòng)、立體感強(qiáng)的人物形象。

又如圖2是李峻老師的作品。畫中，陶淵明的形象描繪得悠然自得，雖然線條沒有非常明顯的變化，但根根結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，輕松而不乏力度，即使沒有上色也是一副難得的佳作。看似斷斷續(xù)續(xù)的線條卻能表現(xiàn)出如此飽滿、厚重的形象，這也是線條的魅力。

既然線條這么重要，那么在起筆、行筆和收筆時(shí)，就需要仔細(xì)推敲，認(rèn)真思考每一根線條的作用。練書法是練習(xí)畫線條的一個(gè)比較有效的方法，唐代張彥遠(yuǎn)就提出了“書畫同源”的說法。我國傳統(tǒng)的繪畫和書法有很多相同之處，甚至在寫中國字和畫中國畫的用筆方法上，都如出一轍。所以說，書與畫是相輔相成的，好的線條是一副佳作的基礎(chǔ)，這點(diǎn)不容忽視。

（作者系景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院2010級設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)研究生）