金依萌 用國際化的角度講中國故事

“小雞電影”

電影《一夜驚喜》中，范冰冰飾演了一名時(shí)下中國社會(huì)常見的“白骨精”：年過三十、事業(yè)成功，美貌與智慧并重，然而感情仍無著落，人前堅(jiān)強(qiáng)，人后脆弱。

這樣的形象，讓人想起時(shí)下流行的詞匯“女漢子”。

女導(dǎo)演金依萌說，她的身邊有很多這樣的“女漢子”，她也很理解這樣的女同胞：“不愿意受人約束、喜歡自己去成就某些事的女孩子，就會(huì)辛苦一點(diǎn)，這是沒有辦法的事。這樣的女孩子經(jīng)常是一開始擺出‘我不需要你幫忙，我己可以挺’的姿態(tài)。慢慢地就會(huì)越來越少的人來幫你。因?yàn)槟阕约阂郧岸际沁@樣說的么。”

金依萌說：“我不知道這是好事還是壞事，但這是一種沒有辦法的狀態(tài)。”。

曾幾何時(shí)，金依萌也是這樣的“女漢子”。從小學(xué)習(xí)歌劇，來到北京求學(xué)；做過流行歌手、電影音樂欄目導(dǎo)演；當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的終極夢(mèng)想還是“拍電影”時(shí)，她獨(dú)身前往美國，學(xué)習(xí)了兩年電影。在此期間，在美國電影學(xué)院注重實(shí)踐的風(fēng)氣下，她一人可以身兼多個(gè)工種：既可做導(dǎo)演，又可做場(chǎng)工，還練就了一手漂亮的“木工活兒”。

這樣的狀態(tài)在她遇到目前的先生之后結(jié)束了。現(xiàn)在金依萌認(rèn)為，“女漢子”只是一個(gè)過程：“每個(gè)女孩子可能都在人生的某一階段是個(gè)女漢子。等她遇到那個(gè)合適的人，就變成了一個(gè)小女人。”

《一夜驚喜》上映6天，票房已經(jīng)過億。在同期有《環(huán)太平洋》、《小時(shí)代2》、《一場(chǎng)風(fēng)花雪月》的七夕市場(chǎng)中，這著實(shí)是個(gè)不錯(cuò)的成績(jī)。2009年，她執(zhí)導(dǎo)的《非常完美》票房破億，一度成為華語電影票房最高的女導(dǎo)演。

電影《一夜驚喜》依然延續(xù)了《非常完美》唯美、童話、夢(mèng)幻、浪漫、充滿喜劇感的“成人童話風(fēng)格”：范冰冰飾演的“大齡剩女”、“白骨精”米雪在生日Party 的一夜瘋狂后發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。誰是孩子的父親？成為她和觀眾共同要面對(duì)和解決的問題。很多情節(jié)和笑料因此而展開。

在好萊塢，無論是《非常完美》還是《一夜驚喜》，通常被稱為“小雞電影”（chick flicks），這類電影通常針對(duì)年輕女性，輕松，浪漫，通俗，滿足她們的小夢(mèng)想。和講求血性、肌肉、動(dòng)作的“純爺們電影”（guy-cry film）恰成對(duì)比。

相比《非常完美》，《一夜驚喜》將“小雞電影”與中國本土現(xiàn)實(shí)嫁接得更加圓熟，當(dāng)然，這也得益于中國社會(huì)的發(fā)展：“大齡剩女”、“白骨精”，美貌與學(xué)歷并重，然而感情無著落、人前堅(jiān)強(qiáng)、人后脆弱的米雪，是時(shí)下許多北上廣大都會(huì)女性的典型寫照；而單親未婚媽媽在高素質(zhì)女性人群中，也不再是一個(gè)罕見的選擇。

最令女性觀眾羨慕和滿足的情節(jié)，應(yīng)當(dāng)是米雪周旋于眾多帥哥之中，而比她年紀(jì)小很多的加籍帥哥李治廷，雖屢遭拒絕，依然對(duì)她不離不棄。

對(duì)于備受女權(quán)主義者詬病的“小雞電影”的稱呼，金依萌并未表現(xiàn)出過多的敏感與反感。她說，她所理解的“小雞電影”，就是“浪漫喜劇”：“我很喜歡這個(gè)類型，因?yàn)槲矣X得讓大家相信愛情，相信愛情是美好的，給大家正能量，是一件非常積德的事。我很愿意做這件事。”

由于片中云集包括李治廷、丹尼爾在內(nèi)的眾多帥哥，這部電影被戲稱為“男色誘惑”，李治廷也在面對(duì)媒體時(shí)開玩笑地抱怨金依萌總是讓他“裸”。問到這個(gè)問題，金依萌的回答是：“如果和戲沒有關(guān)系，我就不會(huì)讓他們這么露了。”

“那么多男導(dǎo)演拍電影，都喜歡讓女演員穿著比基尼在鏡頭前走來走去。這是一個(gè)女性觀眾為主的電影，我就要讓他們很養(yǎng)眼。這是我的一個(gè)品位。”

電影是個(gè)造夢(mèng)的過程

2008年，剛剛從佛羅里達(dá)州立大學(xué)電影學(xué)院回到中國的金依萌，拍攝了電影《旗魚》。那是一個(gè)發(fā)生在“文革”期間的故事。然而金依萌并沒有把重點(diǎn)放在“文革”上，而是將之做成了一個(gè)“勵(lì)志”故事。青春勃發(fā)的青年男子，美麗的少女，清新唯美的場(chǎng)景，都使這部電影呈現(xiàn)出一種亮麗的，不同于一般以“文革”為背景的國產(chǎn)電影的面貌。在2008年的上海電影節(jié)，這部以“體育電影”名稱出現(xiàn)的影片，一方面因?yàn)榱鲿车念愋突瘮⑹隆⑶逍碌拿婷惨痣娪叭ψ⒁猓硪环矫嬉惨齺硪恍疤摶瘹v史背景”、“缺乏歷史責(zé)任感”的批評(píng)與爭(zhēng)議。

然而對(duì)于金依萌來說，《旗魚》不過是她力圖將好萊塢類型化敘事與中國本土題材相結(jié)合的第一步努力。回頭看這部處女作，她說，之所以淡化歷史背景，一是因?yàn)椤拔母铩痹谥袊膭?chuàng)作中依然是個(gè)敏感話題，另外，她認(rèn)為現(xiàn)在的年輕觀眾不會(huì)再對(duì)“傷痕”、“反思”等常見的“文革”電影思路有太大的興趣：“這是一個(gè)勵(lì)志電影、一個(gè)愛情故事。講人，講故事，是最重要的。只要觀眾相信這個(gè)人物了，人物做的任何事情，他們都會(huì)把他合理化。”

金依萌始終認(rèn)為，電影是一個(gè)“造夢(mèng)”的過程。她說：“我不太喜歡很臟很丑的電影，如果你要看那些，可以去看紀(jì)錄片或新聞聯(lián)播。電影對(duì)我來說就是一個(gè)造夢(mèng)的過程，有夢(mèng)想的人。在我的電影里，沒有把一個(gè)城市特別明顯地表現(xiàn)出來。我覺得這是一個(gè)TIMELESS的空間，一個(gè)虛擬的地方。”

2009年，《非常完美》上映之后，很多人用“時(shí)尚電影”來形容它。然而金依萌認(rèn)為，自己從未特意想過從“時(shí)尚”的角度去拍攝一部電影：“在美國沒有時(shí)尚電影這個(gè)概念，它就是Drama。中國人覺得什么東西忽然洋氣了，就命了一個(gè)名叫作‘時(shí)尚’。但我從來沒有想過要拍一個(gè)時(shí)尚愛情故事，那不是我的品位。如果說它真的是一部時(shí)尚電影，那是我從最基本的審美出發(fā)，我希望它能夠過多少年以后去看，還是美的。你看我在電影中使用的道具，都是80年代和90年代風(fēng)格的混搭，但它看上去就是很美。”

對(duì)于時(shí)下很多電影對(duì)于“時(shí)尚”的理解，金依萌并不贊同：“目前很多浪漫喜劇都是這樣：穿著漂亮衣服、開著名車在大城市里生活。然而這是非常脫離實(shí)際的。從一個(gè)國際化角度去看這群人，他們并不是能博得人好感的一群人。但在中國人眼中，這似乎是時(shí)尚的生活方式。”

按照時(shí)下流行的品牌植入模式，作為一部都市愛情喜劇，又有范冰冰、黎明、丹尼爾、李治廷，植入許多奢侈品牌并不難。然而金依萌拒絕了很多品牌的植入：“因?yàn)槲覀冇貌簧稀！?/p>

金依萌堅(jiān)持，電影中所用的服裝、道具，都要“符合人物的需要”，要“合理”：“服裝和道具，都必須要符合演員的身份，如果不能的話，我寧可不用。它要合理化，而且能幫助我的演員去演戲。不合理的東西，不是我們需要的。在《非常完美》里，你也看不到大的名牌、品牌。我們也有植入，但我相信我們的植入是最好的。”

她秉承了好萊塢“尊重觀眾”的傳統(tǒng)：“觀眾付錢買票，給了我們他人生中的一個(gè)半小時(shí)或者兩個(gè)小時(shí)。我們應(yīng)該尊重他，保護(hù)他，在整個(gè)觀影過程中，不要讓他受到任何侵害。你要一秒一秒地抓住觀眾。怎么能夠用跳戲的方式去影響到這個(gè)？這是非常不專業(yè)的行為。”

成為“電影人”，而不是“電影導(dǎo)演”

2009年-2013年，金依萌沒有拍戲。一個(gè)原因是她戀愛了。還有一年，她在美國籌備項(xiàng)目，在一年內(nèi)，拿到了兩個(gè)項(xiàng)目：一個(gè)是和派拉蒙公司合作的一部浪漫喜劇；另一個(gè)是為福克斯電視臺(tái)制作一部新劇。她說：“任何中國導(dǎo)演都沒有我這樣的機(jī)會(huì)。我覺得我自己很牛逼。在這么短的一年之內(nèi)能拿到兩個(gè)這樣的項(xiàng)目。我的對(duì)手不是中國人，我的對(duì)手是美國人。我覺得我的優(yōu)勢(shì)是：我是中國的導(dǎo)演，但又熟悉美式的方式。”

然而，在好萊塢嚴(yán)密的制度之下，項(xiàng)目等待的時(shí)間超過了她的想象。朋友提醒她說，再不回國拍戲，就被國內(nèi)觀眾遺忘了。于是她回來了。

在她眼中，當(dāng)下的中國，是一個(gè)完完全全可以“自我發(fā)揮的時(shí)代和舞臺(tái)”。相較好萊塢嚴(yán)密的體制、漫長的等待，中國電影人已經(jīng)被“寵壞”了：“只要你有一點(diǎn)好東西，一堆人撲過來。只要有人喜歡你的東西，你不用經(jīng)過什么流程就可以拍了。然而在美國是：你要一層一層一層地經(jīng)過很多流程。這些人真的不在乎你的東西，他們的狀態(tài)是：我在打工，我在做事情。而在中國，現(xiàn)在是一個(gè)流程縮短的過程。這時(shí)很重要的是，投資人是不是冷靜、專業(yè)，具有一個(gè)對(duì)劇本的識(shí)別能力，這個(gè)團(tuán)隊(duì)和導(dǎo)演的識(shí)別能力。如果有這個(gè)識(shí)別能力，就比較容易成功。”

金依萌說：“對(duì)我來說，肯定在這邊呆著很爽，因?yàn)槲抑牢铱梢员ＷC的東西是什么。我有我的識(shí)別能力，我自己也可以做制片人，現(xiàn)在也很容易拿到錢。”

“當(dāng)下的電影市場(chǎng)很瘋狂。我覺得是件特別好的事情。現(xiàn)在大家把市場(chǎng)做好了，把市場(chǎng)做熱，對(duì)中國的電影人來說，是特別幸運(yùn)的事情。”然而她同時(shí)認(rèn)為，這個(gè)時(shí)期，只是一個(gè)“過渡”：“現(xiàn)在很多賺錢的片子并不是純粹的商業(yè)片，很多不是純粹類型片的電影也在賺錢。這說明什么，說明觀眾不介意。中國的觀眾現(xiàn)在還沒有那么挑剔。他覺得只要你真誠地在做一件事情，他看到了，就會(huì)買賬。但我相信這個(gè)時(shí)期不會(huì)太長久。”

2009年，金依萌以“新銳導(dǎo)演”的身份參加第四屆青年影像論壇，在論壇上她提出了“導(dǎo)演要會(huì)講故事”的標(biāo)準(zhǔn)。她認(rèn)為，中國電影目前的發(fā)展雖快，然而工業(yè)化程度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，其中一個(gè)重要的現(xiàn)象就是：“專業(yè)化的電影編劇很少，沒有好劇本。”

金依萌認(rèn)為，制作商業(yè)片比文藝片要難很多倍，“當(dāng)你顧及到別人感受的時(shí)候，才顯出你的skill。你希望你的故事，10個(gè)人都是在你設(shè)定的一個(gè)點(diǎn)，跟你哭，跟你笑，跟你有一樣感受的時(shí)候，這是在講故事。但如果你在講一個(gè)故事的時(shí)候，抱的是‘誰和我一樣聰明’的話，那就是在放棄觀眾。這種趨于自戀的行為，其實(shí)是沒有技術(shù)含量的。沒有技術(shù)含量的事情就誰都可以做。電影是個(gè)技術(shù)活，它是要求在理性的基礎(chǔ)上把感性恰到好處地融入進(jìn)去的一個(gè)過程。我特別愛這一點(diǎn)，因?yàn)檫@是聰明人的游戲。如果你智商不夠高，是做不到這一點(diǎn)的。它不是一個(gè)純粹靠感性的工作。”

她說：“很多人都要求一部電影要有深刻的內(nèi)涵，我特別不同意這樣的觀點(diǎn)：要比苦，誰也不比誰少一些。人生已經(jīng)太多的痛苦，每個(gè)人家里都有一堆事。你要拿出來晾一晾么？還是要讓人相信生活是美好的。好人有好報(bào)。這些都是正能量的。我希望能夠把這些東西傳達(dá)給觀眾。因?yàn)槲易约阂彩沁@樣的人：當(dāng)你把每件事都往好的地方去想的時(shí)候，總會(huì)有好的結(jié)果。”

回顧在美國的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，金依萌認(rèn)為，自己最大的收獲是從此成為了一個(gè)“電影人”，而不僅僅是“電影導(dǎo)演”；以及，成為一個(gè)“國際人”，而不僅僅是“中國人”。

“我學(xué)了8年聲樂，這個(gè)過程中經(jīng)歷了無數(shù)水平參差不齊的老師，把我的嗓子教得亂七八糟。最后我跟了一名非常優(yōu)秀的老師，跟他學(xué)習(xí)，很簡(jiǎn)單的幾個(gè)方法， 練習(xí)就讓我把最美、最好的東西全都練出來了，一點(diǎn)都不費(fèi)事。從那個(gè)時(shí)候我就知道：方法可以解決一切問題。所以那時(shí)我決定去美國，用最短的時(shí)間，學(xué)最好的東西。”

“在美國，我最大的收獲，就是學(xué)到了技術(shù)：寫作的技術(shù)、做制片人的技術(shù)。我成為了一個(gè)真正的film maker，一個(gè)電影人——我先變成一個(gè)電影人，才成為一個(gè)電影導(dǎo)演。也是在美國，我了解到了類型片到底是什么，我開闊了視野，我做決定的時(shí)候，會(huì)做出一個(gè)國際化的決定，而不是僅僅從中國人的角度出發(fā)——我變成了一個(gè)國際人，而不僅僅是中國人。”