論人物報道中的性格塑造

【摘 要】優秀的人物報道都能夠通過大量深入細致的采訪工作，全面深刻地了解采訪對象的內心世界，并且以最適合采訪對象身份、品格的表現手法，凸顯人物鮮明的性格特征，表現出強烈的帶入感，讓讀者能夠通過文字看到一個活生生的人的形象。唯有如此，文章才能給讀者留下深刻的印象，才能引起社會大眾的共鳴。

【關鍵詞】人物報道 性格塑造 細節描寫

在新聞報道中，人物報道是一種很常見的題材。對于王進喜、焦裕祿、孔繁森、李素麗等一大批先進人物，人民群眾都是通過典型人物報道認識的。這些文章如實還原了事件和環境原貌，展現出了鮮活的先進人物形象，引起了人們的強烈反響，引領了社會潮流。

優秀的人物報道都能夠通過大量深入細致的采訪工作，深刻了解人物的內心世界，并且以最適合報道對象身份、品格的表現手法，凸顯出人物鮮明的性格特征，表現出強烈的帶入感，讓讀者能夠通過文字看到一個活生生的人的形象。唯有如此，文章才能給讀者留下深刻的印象，才能引起社會大眾的共鳴。

一、采訪一分鐘，需要準備十分鐘

與其他新聞題材一樣，采訪之前需要做精心準備。如果事前沒有任何準備，采訪就很難抓住重點，讓工作變得很被動。英國學者薩利·亞當斯和文弗·希克斯提出，在采訪任何人之前，都必須做好計劃工作：基本上你要知道，你想知道什么，接著規劃你的問題，或準備話題。①

要弄清楚報道的是怎樣一個人，為什么要報道這個人。根據報道對象具體情況，制定采訪提綱。有的采訪對象，尤其是職位較高的采訪對象，在接受采訪前，會要求先看采訪提綱。實際新聞報道工作中，大部分采訪對象是不會提出這種要求的，記者寫采訪提綱是給自己用的。采訪提綱是根據人物的崗位、性格等特點來擬定的，所列的問題基本上就能構成一篇文章的主體。

采訪一個人物，需要擬定多少問題呢？自然是多多益善。準備工作越充分，成功的把握就越大。很多經驗豐富的記者都認為，“采訪一分鐘，需要準備十分鐘。”

美聯社記者尤金·萊昂斯到蘇聯采訪斯大林時，只獲準采訪兩分鐘時間。結果在采訪中，斯大林談得很有興致，居然與萊昂斯一直談了兩個小時。而萊昂斯本人卻因為沒有準備更多問題而遺憾終生。萊昂斯后來回憶說：“我在斯大林的辦公室里呆了差不多兩個小時，但是在這種令人興奮的最佳環境里，我卻沒有能夠提出意義重大的問題，對這一點我永遠感到內疚。”②

當然，制定采訪提綱是一項基礎工作，并不是要對著提綱照本宣科式地問問題。而一旦與采訪對象無話可說時，之前準備的問題就成為打破尷尬局面的“靈藥”。

二、深入采訪，挖掘材料中沒有的東西

采訪是人與人的互動，通過深入采訪，會挖掘到很多材料中沒有的東西。提綱確定的是文章的綱，好的采訪才能給文章帶來活力。

安徽日報報業集團社長汪家駟認為，要想讓典型人物立起來、活起來，就需要以深入的采訪為基礎，而采訪的過程，就是一個不斷發現、深入遞進的過程。既要理清典型事跡的來龍去脈，又得問明其前因后果；既要關注他做出震撼人心的大事，也要了解他為什么這樣做。這個“為什么”，就包括對典型人物內心活動的挖掘，對其思想觀念、精神面貌的探索。根據報道需要，有時還要進行體驗采訪，親身感受典型的艱辛和崇高。③

采訪要走進報道對象的工作和生活，最好能成為朋友。采訪不能只是面對面地交談，必須跟報道對象走進工作現場，現場了解他工作的情況，親身體驗他的工作環境。很多采訪對象，對記者沒話說，到了他熟悉的工作崗位上，馬上就能變得活躍起來，迅速找到狀態。中國人民大學新聞學院教授高鋼提出，營造與采訪對象之間的融洽關系，取得采訪對象對你的信任，讓采訪對象在和你的談話中感到輕松自如，是成功采訪的前提條件。只有與采訪對象交流的通道暢通起來的時候，來自采訪對象信息才能源源不斷。④

報道對象的交際圈，也是采訪對象。報道一個人，并不意味著只采訪這個人，而是要采訪他交際圈中的所有人：同事、家人、朋友等等。一個人說的話，要通過第二個知情者來驗證和補充，既能保證真實準確，又能為故事增添很多亮色。有的時候，記者要報道已經去世的人，還有些報道對象身患重病，不適合接受長時間采訪。此時，記者只能深入采訪報道對象身邊的人，從側面進行細節挖掘。

第十八屆中國新聞獎通訊一等獎獲獎作品《方永剛：真情傳播真理》的作者——《文匯報》記者江勝信回憶說，在采訪方永剛典型事跡時，由于方永剛身體的原因，他同采訪團其他媒體記者一起，只與方永剛本人在醫院談了一個多小時。但在這之后，他卻來到大連、旅順、沈陽和本溪，走遍了方永剛工作和生活過的地方，認真細致、扎實深入地采訪了近百位采訪對象，包括方永剛的親朋好友、領導、同事、學生、醫生……并來到方永剛家、辦公室、教室等第一現場，獲得大量的細節故事。⑤江勝信這些路沒有白跑，采訪工作沒有白做，方永剛家的6個大書櫥、上萬冊的書以及辦公桌上新調整好的排課表，都出現在了作者的文章中，使報道更加生動地反映了方永剛真學、真信、真情傳播和自覺踐行黨的創新理論的典型事跡，讓讀者與方永剛有了近距離的接觸。

遇到不善言談的人，要善于調動情緒。采訪會遇到各種性格的人，有的非常善談，有的則比較沉默。采訪工作也應因人而異，記者應該能夠調度采訪現場的方向和進度。遇到善談的人，可以以聽為主，但是要確保不離題太遠；遇到不善談的人，要設法調動采訪對象的情緒，啟發他講故事。

第十六屆中國新聞獎通訊一等獎獲獎作品《索瑪花兒為什么這樣紅——記優秀共產黨員、木里縣馬班郵路鄉郵員王順友》，是近些年來出現的少見的人物通訊經典之作。新華社記者張延平在隨中央媒體采訪團一起采訪王順友時，發現他極其不善言談，于是他下決心走進王順友的生活，因為他一個人、一匹馬、一條路走了20年，陪他走郵路也許就是走進他內心的唯一辦法。由于郵路危險，只有幾位電視和攝影記者被允許和王順友一起走郵路。在張延平一再要求下，她作為唯一文字記者隨團上路。在一天晚上露營的時候，王順友喝了點酒以后，終于敞開心扉，哭訴起來：“我這個勞模是苦出來的，我太苦了，我太孤獨了……”⑥直到這時，張延平才得到了她最需要的新聞素材。

三、用合理的方式，把素材整理成精彩的文章

采訪工作完成后，報道工作就完成大半了。只要采訪深入，寫作就是用一種合理的方式把這些生動的素材整合成一篇精彩的文章。

文章寫作盡量選擇單一主題，忌“高、大、全”式的描寫。采訪會收集到大量的信息，寫作要先提煉主題，按照一個主線寫下去，很多與主題無關的信息都可以舍棄。因篇幅所限，對一般人物的報道，不宜展開介紹多個側面，而應集中精力寫好一件事。否則，什么都想寫，就什么都寫不清楚。

學會講述細節故事，多用報道對象的個性語言。多描寫人物的動作和語言，能夠使文章可讀性更強，更加引人入勝。最能反映人物性格的，莫過于他們的語言，因此應把他們最常用的口頭語寫到文章中，這樣做到真實、接地氣。尤其是對普通群眾的報道，盡可使用他們最直白的口語，讓人看了覺得親切，容易接受。

2004年11月26日，《人民日報》以一個半版的篇幅刊登了長篇通訊《黨的好干部 人民的貼心人——追記新時期領導干部的楷模、優秀少數民族干部牛玉儒》，描寫了呼和浩特原市委書記牛玉儒的一生。作者崔士鑫回憶創作過程時說，一些細節的處理，比如怎樣理解牛玉儒在招商引資和慰問園林工人等場合敬酒、喝酒的問題，強調不要回避，要通過喝酒這一細節，把他作為民族干部熱情的一面、尊重少數民族習俗的一面、為了地區經濟發展而忘我投入的一面寫出來。⑦

少用主觀評價語言，多用客觀描寫及他人的評價。記者在描寫人物時，應少用主觀評價語言，需要評價時，盡可用別的人嘴說出來，既可保證報道客觀，又可讓寫作手法變得豐富多彩。我們經常能夠見到人物報道對報道對象的形象進行刻意拔高、提升，以達到更好的宣傳效果。然而，這種寫作方式往往會起到相反的作用。

心懷激情進行創作，才能引起讀者共鳴。要想讓文章打動別人，首先要讓文章打動自己。新華社記者朱玉在回憶任長霞報道的文章中寫道：“有一天晚上，我獨自一人在辦公室里寫稿，稿子的內容是任長霞生命的最后36小時，當寫到大夫搶救室剖開任長霞的腹腔，發現她因為忙于工作，一天沒有吃飯，胃里空空如也，沒有一粒米時，我有一次落淚了，這已經是我們為任長霞掉下的第無數次眼淚。”⑧正因為作者在文章寫作中寄托了這樣的真情，才能創作出《警察任長霞》《任長霞生命中的最后36個小時》這樣優秀的人物報道作品。

新華社原社長，《縣委書記的榜樣——焦裕祿》等經典人物通訊報道的作者穆青，就被人們稱為“激情社長”。他說，寫人物通訊，要能使人讀了掉眼淚才算本事。穆青在《為了周總理的囑托……——記農民科學家吳吉昌》一文中多次寫到吳吉昌的內心獨白：“我研究棉花，一不圖名，二不圖利，我是在完成周總理給我的任務。”“總理阿，你知不知道，他們不讓我完成您給的任務。”“我不能死，我要活著跟大鬼小鬼斗，堅決完成總理交給的任務。”⑨穆青的描寫，向讀者充分展示了一個百折不撓、與四人幫斗爭到底的農民科學家形象，撕心裂肺式的語言描寫，讓無數讀者熱淚盈眶，被人們奉為人物通訊報道的經典之作。

參考文獻

①薩利·亞當斯，文弗·希克斯 ：《新聞采訪：第一線采訪手邊書》[M].上海：上海三聯書店，2004

②④高鋼：《新聞寫作精要》[M].北京：首都經濟貿易大學出版社，2005

③汪家駟，《論典型報道》[J].《新聞戰線》，2005（12）

⑤中國新聞獎評選委員會辦公室 編：《中國新聞獎作品選（2007年度·第十八屆）》[M].北京：新華出版社，2008

⑥陳芳、陳國權：《中國頂級記者成功密碼》[M].北京：新華出版社，2011

⑦⑧中共中央宣傳部新聞局 編：《為時代英雄放歌》[M].北京：學習出版社，2005

⑨徐占焜 主編：《中國優秀通訊選（下）》[M].北京：新華出版社，1985

（作者：中國傳媒大學MBA學院2012級研究生、英大傳媒集團《國家電網報》編輯）

責編：姚少寶