網絡新媒體環(huán)境下的廣告新趨勢

【摘 要】網絡新媒體環(huán)境下受眾的信息接觸、接受心理和消費心理等都有了新的變化，這帶來了廣告環(huán)境的變化。在這種情況下，廣告從創(chuàng)意到傳播策略各個方面都發(fā)生了相應的變化。本文采用案例分析法，選取了凱迪拉克2011年的一則15秒電視廣告和同年同款車型的微電影廣告作為分析樣本對網絡新媒體環(huán)境下的廣告新趨勢進行了研究。

【關鍵詞】網絡媒體 廣告 微電影

網絡新媒體環(huán)境下受眾的信息接觸、接受心理和消費心理等都有了新的變化，這導致廣告從創(chuàng)意策劃到投放都相應地發(fā)生了變化。為了研究這種新的變化趨勢，本文選取了2011年凱迪拉克投放的一則SRX車型電視廣告和同年它在網絡上為同款車型投放的微電影廣告《66號公路》為樣本，對這兩則廣告從創(chuàng)意策劃到投放策劃進行分析。

一、廣告創(chuàng)意——廣告敘事的應用

敘事學本是用于文學領域的科學，后來逐漸擴展到其他領域。隨著敘事應用的廣泛，廣告也開始采用敘事的方法進行創(chuàng)意策劃。傳統(tǒng)敘事的方法，如故事講述、刻畫人物、氛圍營造、懸念設置等，可以延伸到新媒體環(huán)境中。這一點，我們可以從當前流行的微電影廣告管窺一斑。①表1列出了凱迪拉克一則電視廣告和微電影廣告的內容比對，以此來分析廣告敘事的應用。

從表1中我們可以看出，15秒的電視廣告遵循了典型的電視廣告套路，在極短的廣告時長內著重點明SRX的賣點——良好的駕駛性能。沒有連續(xù)的故事情節(jié)，是一個一個獨立展現SRX形象的畫面的拼接。而微電影廣告《66號公路》則不相同，不是一個硬性的廣告信息的堆疊，而是精心講述了一個唯美的故事。開篇就給觀眾設置了懸念——巨星莫文蔚失蹤，至今下落不明。接下來解釋了懸念，刻畫出了一個敢于逃離束縛去追逐自由的明星形象，她和驢友開著凱迪拉克SRX在66號公路上追尋自由和快樂。片中66號公路的美麗風景、人文風俗以及唱出莫文蔚心聲的《沒有圍墻的世界》的歌曲都極好地營造了自由唯美的氛圍。以故事化的情節(jié)帶動了廣告的發(fā)展，影片中的男女主角駕駛著凱迪拉克SRX，穿梭在美國的中、西部，經歷了砂石、土丘、淺灘、坑洼、崎嶇路面……而SRX游刃有余應對各種復雜路況。在看似文藝濃情的劇情中很好地詮釋了SRX優(yōu)異的性能與“鋒芒本色，不羈于世”的本真秉性。

為了吸引當今稀缺的受眾注意力，網絡平臺上的廣告創(chuàng)意采用了故事化的敘事方法，把產品信息巧妙融入到故事情節(jié)中成為完整故事的一部分，經由故事傳達出產品和品牌的相關理念。當廣告融入媒體，成為媒體內容的有機構成部分后，廣告就不再是不經主人的允許闖入家里來的不受歡迎的客人了，而是觀眾需要和感興趣的資訊和娛樂，觀眾不是在觀看廣告，而是在親身體驗廣告。②這樣既滿足了受眾的觀影娛樂需求，廣告信息也在不知不覺中傳達給了廣告受眾，達到了雙贏的結果。

二、廣告受眾——定位更加精準

在凱迪拉克的15秒電視廣告中，只有SRX車型的外觀展示和點明汽車性能的廣告文案，廣告中并沒有傳達出廣告的目標消費群體的信息。而在它的微電影廣告中，從代言人莫文蔚和年輕的男主角的選擇以及微電影廣告中象征著美國自由、夢想和開拓精神的66號公路、沿途活力四射的人們的舞蹈、氣勢磅礴的大山河川以及片子快節(jié)奏的的演繹方式都在傳達SRX的時尚激情活力。這些都讓我們明確了SRX的消費群體定位：比較關注新潮事物的潮流新貴，喜歡旅游與戶外活動，具有一定的身份和財富，對品牌和個性有獨特的理解，年齡大致在35-45之間的人。

整合營銷的“4C理論”強調以消費者為導向，廣告?zhèn)鞑ケ仨氁允鼙姙楹诵模瑢δ繕耸袌鲞M行精準定位，以此確定目標群體的需求與訴求重點。③網絡媒體的技術優(yōu)勢有效提升了廣告投放的精準度，它提供了網民信息采集和分析系統(tǒng)，可以對網民上網的閱讀、消費習慣和偏好等進行分析，可以幫助廣告主更加精準定位到每一位目標受眾。這樣就能更有針對性地制作符合他們接受心理的廣告，以引起他們的興趣和注意，減少對廣告信息的排斥，增強廣告?zhèn)鞑バЧ?/p>

三、廣告渠道——多平臺整合傳播

凱迪拉克的電視廣告投放于電視媒介，傳播渠道比較單一。而其微電影廣告《66號公路》則充分利用了網絡上的多個傳播平臺進行立體式的整合傳播：凱迪拉克官網、微博、優(yōu)酷和土豆等視頻網站、人人網等社交網站以及論壇。《66號公路》正式上線之后不久網絡點擊量破2億，微博轉發(fā)數26萬多次，達到了整合傳播的擴大化立體傳播效果。

網絡提供了豐富多樣的傳播渠道，如新聞網站、論壇、視頻網站、微博、社交網站等，每一個傳播渠道都有其自身的傳播特性，覆蓋的受眾群體也有所不同。這就決定了廣告主應該綜合考慮每個渠道特性，充分進行媒介組合策劃，整合傳播才能達到最好的傳播效果。

此外，傳統(tǒng)媒體由于歷史等因素它所固有的影響力和公信力在今天仍然發(fā)揮著強大的作用，廣告價值不容忽視。因此，凱迪拉克微電影廣告《66號公路》不僅選擇了在網絡上播出，還將90秒精編版投放在央視新聞頻道黃金時段全國上映。其他比如益達的系列微電影廣告《酸》、《甜》、《苦》、《辣》和樂事的微電影廣告《把樂帶回家》等在網絡上取得成功后廣告主們都毅然聯合電視媒體，說明了傳統(tǒng)媒體還有強大的廣告價值。為了擴大傳播的效益理應與傳統(tǒng)媒體進行整合。

四、廣告形式——互動化設計

投放于傳統(tǒng)媒體上的廣告，不管是電視廣告、廣播廣告還是報紙雜志廣告，都很難和受眾進行互動，受眾只能是被動接受傳統(tǒng)媒體傳播來的廣告信息而無法進行反饋發(fā)出自己的聲音。而依存于網絡的微電影廣告《66號公路》則不一樣，網絡的互動特性賦予了它進行互動傳播的能力。這讓凱迪拉克得以設計一系列的互動活動，通過和受眾的交流互動達到宣傳的目的。如表2所示：

與受眾充分進行互動對促進傳播活動順利進行有著非常重要的作用。一方面，由于有“熱點新聞”效應的事件往往受到媒體的競相報道和公眾的廣泛關注，運用較低的成本就能在短時間內迅速擁有廣泛的受眾；另一方面，通過運用事件營銷，廣告?zhèn)鞑ブ械男畔⒁话銜孕侣劦男问竭M行傳播。因此，受眾對信息接收的抵觸情緒小，對其內容的信任程度較高。④再次，新媒體時代互動營銷充分調動了消費者參與積極性，微博、人人網等社交媒體的加入，最大化自傳效應，用戶傳播用戶。這樣便可耗費相對較少的資金投入，將營銷信息有效傳遞給成千上萬的目標人群。⑤

五、廣告?zhèn)鞑ツＪ健庖婎I袖帶領下的口碑傳播

傳統(tǒng)媒體中的廣告?zhèn)鞑ネㄟ^媒體直接傳達給受眾，中間沒有經過意見領袖的傳播。凱迪拉克15秒電視廣告就是這樣的一種傳播模式。而在網絡中傳播的凱迪拉克微電影廣告則由于環(huán)境的不同有一個意見領袖的二級傳播過程。比如在微博中，有著105萬粉絲的凱迪拉克官方網站和有著890多萬粉絲的《66號公路》女主角莫文蔚都在其中充當了意見領袖的作用，引領大家去關注《66公路》、參與《66號公路》的各種互動活動。經過意見領袖們傳播給龐大的粉絲群體，粉絲群體又再繼續(xù)轉發(fā)和傳播，這種擴散和傳播效力是不容小覷的。

結語

網絡新媒體由于自身的各種技術特性帶來了廣告?zhèn)鞑ミ^程的巨大變革，使得網絡環(huán)境下的廣告?zhèn)鞑コ霈F了一系列的新趨勢：廣告創(chuàng)意采用故事化敘事、廣告受眾定位更加精準、廣告通過多渠道整合傳播、廣告多采用互動化設計以及在意見領袖帶領下進行口碑傳播。廣告主應該充分了解新媒體環(huán)境下的廣告?zhèn)鞑ィ诖嘶A上更有針對性地進行廣告策劃宣傳，利用網絡媒體的優(yōu)勢，經過精心的策劃，實現立體化大范圍的廣告?zhèn)鞑ィ匀〉米罴训膹V告效果。□

參考文獻

①張屹，《敘事：新媒體廣告營銷策略》[J].《東南傳播》，2012（11）：130-132

②④孫成，《論新媒體語境下的廣告?zhèn)鞑ゲ呗浴穂J].《現代視聽》，2010（8）：37-39

③徐佳，《新媒體時代廣告?zhèn)鞑バ滤悸贰穂J].《現代視聽》，2011（9）：31-33

⑤李霽川，《淺析新媒體對廣告的影響》[J].《現代企業(yè)》，2013（1）：43-44

（作者：大連理工大學人文學院傳播學碩士研究生）

責編：周蕾