論現代纖維藝術材質的多元性

[摘要]本文通過對材質的構性規律、塑造語言、情感功能語境等方面分析藝術表現的多元性，使材質語言不僅僅在視覺和功能的層面上影響現代纖維藝術，更在觀念上和意識形態上為藝術的發展提供更大的可能，其目的在于借材質的多元屬性，提升其沁人心脾的魅力，給這門古老的藝術注入新的生命力。

[關鍵詞]纖維藝術；塑造語言；功能語境；多元性

[中圖分類號]J525[文獻標識碼]A[文章編號]1005-6432（2013）22-0028-02

1現代纖維藝術的材質塑造

纖維材質的特性通過“物”的表面特征給人以視覺、觸覺的感受、聯想和象征意義，它融藝術想象與材質表現為一體，是對材質多元性、異質性美感的深層挖掘，構成纖維藝術的主體元素。例如巴西藝術家利賈·帕普的作品：方形根基自然過渡，轉換為具有生命象征的自然柱體，是理性形態與自然形態相互融合的具體表現，以此構形語言，恰如其分地發揮纖維材質的塑造力、有機形態無限發展的活力。

現代纖維藝術使用天然纖維（毛、絲、棉、麻、棕、藤等），人工纖維（金屬、塑料、紙、玻璃等）以及化學纖維、有機合成纖維等，通過編織、環結、纏繞、切割、穿插、縫綴、撕裂、疊壓等技巧，以染、噴、印、繪等手法，突破傳統藝術的表現模式，創作出形態各異的、富有現代意識、材質張力各顯的纖維藝術作品。如：堅硬或柔軟、沉靜或跳動、影射或吸光、平直或曲隆、艷麗或暗淡、凹或凸等不同質感以及肌理、色彩、形態等視覺感受。例如秘魯藝術家馬西莫·勞拉作品：以扭曲、流動的有機形態構成虛與實、主與次、柔與剛等視錯覺，體現實體與虛幻互動，追求整體動態與單體個性的表現形式。

不同材質有不同的美感和自身的情感特征，材料的質感和肌理能調動起人們在感知中視覺、觸覺等知覺以及其他感受的綜合過程，直接地引起雄健、纖弱、堅韌、光明、灰澀等諸多心理形態。

2現代纖維藝術的表現形式

2.1現代纖維藝術的形態

（1）平面的纖維藝術是以“掛”的方式來展示藝術品質，它與室內、外空間為一體，所以亦被稱為壁掛藝術。與其他平面藝術一樣，其展示面只有一個，這種平面纖維藝術包括布材縫制的生活用品、各種纖維編織的壁飾、平面藝術作品等。

用纖維材料制作的平面藝術品，其平面性是相對而言的，所謂“平面纖維藝術品”允許有較大的起伏關系存在。

（2）立體的纖維藝術亦稱為軟雕塑。軟雕塑源于：

其一，纖維藝術材料選用范圍的拓寬，其本身有了能夠立體起來的可能性；

其二，現代建筑需要這種表面柔和、質地松軟的立體藝術品來增加現代建筑空間里的人情味和親和力；

其三，是受現代藝術思潮的影響，軟雕塑是一種新藝術，是以軟質材料為主，根據一定創作目的需要而創作的藝術品，其獨有的以軟材料為主形成的質地，是它區別于其他藝術門類的一個顯著特征，然而，無論在表現形式上有多少改變，它還是建立在對傳統壁飾藝術深入認識的基礎上，豐富了壁飾的表現形式，因此確立了自身的價值，逐漸成為一種獨特的雕塑形式。

2.2現代纖維藝術的形式語言

通過多元的材料抒寫出想象奇特、創意別裁的視覺語言，材料包括羊毛、絲線、紙、棉線、紙漿、鐵絲、布、亞麻、銅絲、不銹鋼、塑料等單元纖維、混合材料，給人以陌生化的視覺效果，構建了個性化的審美價值。

（1）抽象語言：抽象的概念是從眾多的事物中抽取共同的本質的屬性，舍棄非本質的屬性。這種表現事物本質、表達藝術家內心世界的抽象語言形式在纖維形態中普遍使用，它是藝術家內心深處的情感表露，是以抽象的形式表現出來，如熱烈的、激情四射的、憂郁寡歡的、平靜的、懶散的等。

審美是人的心理活動，失去想象力就沒有美，美產生于想象。當你處在抽象的環境中，會不由自主地展開想象、聯想，在抽象藝術作品面前自然地會心隨其動，展開美的想象。

抽象在纖維藝術表現中還有冷抽象與熱抽象之分，冷抽象是指表現冷漠的平靜的情緒的作品，是一種靜謐的美、安靜的美。熱抽象則是熱烈的激情的情緒表現，是一種熱情的動感的美。

（2）具象語言：具象語言體現的是自然形態或寫實形態，這一“形態”是經過藝術家重新創作的“自然形態，”藝術家可以通過不同的方式感悟材質構性，進而感悟塑造語言，在材質塑造形態的過程中，通過手的織、染、編、繪等手法往往會留下手的運動痕跡，以突出自然的或偶然的象征，形成具體的、直觀的形態。

具象語言是藝術家對于主體形態的尺度、比例、節奏、材料及工藝的把握極富鮮明的人性，創作觀念和審美情趣極具現實并與自然融合，纖維藝術作品體現所情感的喜、怒、哀、樂客觀地呈現給觀眾，以塑造的自然流動來體會生命的豐富性和多樣性。

例如藝術家高登·貝特爾的作品：兩種方形符號以不同材料、不同質感、不同量感，表現柔軟與堅硬、感性與理性、單純與豐富等對比關系，強調不同材料的符號語言。

3材質功能的多元性

3.1材質象征功能

通過材料的材質特征、構形特征給人以視覺和觸覺感受、心理聯想及象征意義，不同材質的塑造與表現語言的變換，體現著纖維藝術的時代特征，使其在不同時期呈現風格迥異的作品，同時，各種材料表現語言也賦予作品不斷變化的涵義。

3.2肌理象征功能

肌理的造型表現（形態特征）是以群體的組織效果為主的，是形態表面的細小紋理效果，是人為制造出來的表面效果或表面的組織構造。肌理可以增強形態的體量感，可以豐富形態表現不同的情感。

例如日本藝術家石崎·朝子的作品，以纖維材料的“可拉伸、可編織、通透”等性質構成金字塔形態，此符號以纖維材質來表現，更體現一種虛幻、朦朧、光怪陸離的風格。

3.3結構象征功能

通過形態語言點、線、面、體等構成因素的組合，體現出纖維藝術的結構特征，包括形與形之間的連接、過渡、搭配等方面的關系處理。

3.4營造象征功能

纖維藝術的主題是形態營造的一個重要方面，主要通過作品的尺度、形態、比例及層次關系對心理體驗的影響，讓人產生親切感、裝飾感和美感。同時還應營造必要的環境氛圍使人產生夸張、含蓄、趣味、愉悅、輕松、神秘、富貴、華麗等不同的心理情緒。

例如日本藝術家石崎·朝子的作品，以書籍的形式、大地的風貌，表現人類、自然、環境相互交流的語言特征，傳遞出多維的觀念。

4現代纖維藝術材質的形態語境

現代纖維藝術作品也如同文字、語言、儀式、手勢等視覺符號語言一樣，成為人們交流思想、表達情感、傳達信息的媒介。它是藝術家發揮創造性思維，面對工藝、材料，按照自己的構思進行技術表現來創作藝術作品，它完全打破了傳統工藝流程中“繪畫”到“織品”的復制，使藝術家直接同材料進行交流，藝術家的創作思想能夠直接在材料本身的質感、肌理表現、光線的選擇等得以展現，這也是藝術家面對這些富有生命、富有情感的質料制作的作品，有很強的想象力和溫暖、厚重的親和力。

在創作過程中，材質的物理特性Rghwg7jR3EnFCUItKmxwDw==和潛在的表現等因素，被引發為作品內在的意蘊時，它會更貼切地與主題與內容融合成一體，使作品更具有更生動、更強烈的藝術魅力。

現代纖維藝術的形態語境，更加趨向于抒寫藝術的高情感目標，而情感的個人屬性則導致現代藝術的個性化。對材質多元性、異質性美感的挖掘，即是對材質形態語境的創新性探索以及對新的表現形式、新的形態語言、新的視覺語境的實踐。各異的材質語言在藝術家對藝術人性化的追求下更具有獨具的魅力。

例如：日本藝術家福本潮子的作品，使用被靛青洗染的織物，結合日本傳統工藝達到令人吃驚的染色與發光度層次。形態經常結合月亮和水及空間的關系去獲取并把她的觀眾引入到她作品的宇宙空間，如作品《夏夜Summer night》；

中國藝術家任光輝作品，由纖維材料構成似樹木、灌木的形態象征，形態以疏密、大小、粗細等對比手法，表現一種立體的節奏感，在整體的心理感受上，具有生命力的象征，以“大地、自然、活力”來傳遞人與自然的和諧關系，如作品《柱》。

形態的多元化、藝術風格的多樣性、材料的綜合性等諸多因素，構成了現代纖維藝術的基本特征。

隨著現代藝術思潮影響與傳播，現代纖維藝術從本質上突破了傳統藝術形式上材料處于隸屬地位的觀念束縛，在拓展傳統纖維藝術觀念、形式認識上深化的同時也促使纖維藝術家們對現當代纖維藝術獨特語言進行著廣泛的探索、大膽的開拓和試驗，使纖維藝術構成形式呈現出開放的多元化的風貌，如立體性、裝置性的軟雕塑；環境與纖維藝術互動的陳設性纖維藝術等。

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