電視紀錄片解說中的情感把握和運用

【摘 要】本文以趙忠祥解說的《動物世界》和《人與自然》為范本，分析如何在電視紀錄片的解說中更好的把握和運用情感，最后總結出氣息的控制、播音員的內外部技巧以及生活的感悟和積累是表達情感的關鍵。

【關鍵詞】電視紀錄片 解說 情感

紀錄片解說不同于新聞播音。新聞播音的基本要求是敘事要清楚和新鮮感要強。①而紀錄片這種藝術形式有著更高的審美要求。真摯動人的情感是藝術美的一個基本特點和標準，對于電視藝術也不例外。電視紀錄片的解說人只有飽含真摯的感情，才能夠賦予解說詞以巨大的張力，從而增強畫面形象的藝術感染力。

“情感”是播音的生命，是播音創作的動力源泉。②提到電視紀錄片的解說，我們時常舉的例子就是趙忠祥解說的《動物世界》和《人與自然》欄目，這兩檔節目的解說之所以成功就是因為趙忠祥抓住了播音的靈魂——情感。我們不妨以他的解說為范本來探討如何在電視紀錄片的解說中更好的把握和運用情感。

一、趙忠祥解說中的情感運用

1、含蘊豐富的氣音

氣是主持人發聲的動力，它是主持人創作的基礎。但是這個動力的獲得卻要依靠情感的運用。情感是人對外界刺激肯定或否定的心理反應。解說人正是要接收到稿件的刺激后，才會發出播講欲望，然后傳聲傳情。

趙忠祥運用其獨特的低音區氣息表達法，使得《動物世界》和《人與自然》的解說總有一種回味無窮的感覺。聲音太亮，會顯得單薄沒有交流感；運用氣息壓低聲音，這樣能夠承載較豐富的情感。氣聲由氣息推動而成，顯得飽滿、渾厚。聽到他的解說我們可以發現，他以充足的氣息使聲音直沖鼻腔，這樣就產生了一種混合共鳴的效果。他含蘊豐富、深沉渾厚的氣音，傾注著細膩、豐富的情感。使得解說總是那么具有魅力和感人。《動物世界》《人與自然》這兩檔節目的收視率在中央電視臺一直名列前茅。

2、跌宕起伏的語勢

播音當中“內韻”指的是一種內在的節奏和韻味。趙忠祥立足于“內韻”，將播音當中的外部技巧停連、語氣、節奏、重音進行了特別的處理。同時他對于紀錄片本身文字、音樂和畫面的整體性有著自己獨特又深刻的理解。此外，語勢、節奏、重音和停連是在對比度中體現出來的，他的解說，則經常用多姿多彩的反差對比表現語勢的運動。下面我們就看一段《動物世界》中的經典例子。

例：……春天來了/伊比利亞半島的森林/和草地/復蘇過來//大地/又覆蓋上鮮花的地毯///新的生命重新開始……//母鹿/靜靜地站在那兒注視著自己的孩子/這些小家伙在他們父母的愛護和保護下躺在草地上休息//享受著//春天的時光……母鹿群將在這里度過春季/和初夏的日子/然后//遷往高處……出生后幾個星期/幼鹿/就能在它們母親的周圍走動了，每年這個時候都能夠看到///樹叢中//生命的活力……（舒緩，快速，加強，/停頓）

（《動物世界》解說詞）③

在這個以贊頌生命為主旋律的表達中，包含了意蘊悠長的停頓、提示性的強調和交流性的間奏，我們從中體會到了趙忠祥對于紀錄片解說的獨到見解，這就是他富有彈性的語勢。他的解說擺脫了書面文字中標點符號的限制，隨勢隨心隨情，時停時動時快時慢。這類例子在趙忠祥解說的《動物世界》和《人與自然》中，比比皆是。

3、富有神韻的情景再現

《動物世界》是一部通過介紹大自然中各種動物，進而使觀眾認識自然對人類影響的電視紀錄片，在整個片子當中展現的都是各種野生動物自然的生活狀態，再加上趙忠祥令人回味無窮的解說，更加豐富了片子的內涵。趙忠祥成功的解說不僅僅在于其對音樂、文本和畫面的深刻理解，更在于他對這幾個要素的合理再造想象，這種再造想象就是我們通常所說的情景再現，將情景再現運用到解說過程中不僅能夠豐富畫面更能深化主題。

趙忠祥在其《歲月隨感》中這樣說：“在錄節目時，我總是嘗試讓自己盡量保持平靜，盡量接近自然，過濾掉所有塵世的煩惱。盡量還原那些動物在大自然中隨意的、無拘無束的狀態”。正如筆者前面提到的，這兩檔節目的觀眾總有這樣的感覺：在觀看節目的過程中，即使畫面呈現的是一望無際的沙漠，亦或是廣闊的海洋，但是配上趙忠祥含蘊豐富的解說，我們總能感受到比所見所聞更豐富更多彩的大自然。

一位出版《動物世界》解說詞集的編輯曾對趙忠祥老師說：“當我整理解說詞時，我才發現有很多是你在解說過程中添加進去的，因為有些解說詞，本身并不優美。”正因如此，《動物世界》和《人與自然》所展現的情景讓觀眾感到真實，同樣也留給大家無限的想象空間，滿足其求新求異的渴望。

4、兒時的動物情節

煥發情感的關鍵是在情緒的積累和有效地調度上。讓我們來看看趙忠祥兒時的記憶就能很清楚，為什么他會與《動物世界》和《人與自然》有這樣的不解之緣。

“我從小就喜歡各種討人喜歡的小動物。兒時我生活在都市的一隅，住在一處小小的院落里的一排極普通的平房內。我鮮有同齡的伙伴，只好獨自玩耍。……天空中飛翔的鳥兒，石階下鳴唱的蟋蟀，雨后墻角徐徐爬行的蝸牛……冬天在雪地上瑟縮啄食的麻雀……這一切都曾撫慰過我的童心。如今只要在我面前的熒屏上出現這些可愛的小生靈，我就不自禁地會有一種沖動，仿佛這些小家伙是我似曾相識的兒時伴侶。”④

接手《動物世界》和《人與自然》的主持，不僅是一個工作，也是一個對兒時的回味，對于節目注入如此的感情，多少也包含一些懷舊的感傷色彩。正因趙忠祥有著這樣的兒時記憶，有著這樣的生活經歷和感悟，才使得他在解說《動物世界》和《人與自然》的過程中，情感才有了更好的依托，情感的煥發才顯得那么自然。

二、如何在電視紀錄片解說中更好的運用情感

1、氣息的控制是表情達意的根本

在前面的分析中我們已經領略到了趙忠祥含蘊豐富的氣音，從中我們也了解到了播音中氣息和情感的關系：情是內涵、氣是動力，情是根本目的、氣息是為其服務的。張頌在《播音創作基礎》中這樣說道：“凡是高質量的播音，或者是想達到播音的最好水平，一定是遵循著呼吸自如這一條規律的。”這也就體現了學習氣息控制的重要性，在這樣一個情感表達為關鍵的電視紀錄片解說中更是如此。通過扎實、多變的氣息控制，達到用聲的靈活自如，從而完成情、聲、氣結合的高質量的播音。

我們都知道電視紀錄片的解說是一個“理解內容、具體感受、用之于聲、顯之于眾”的過程，氣息控制的巨大作用就體現在第三個環節“用之于聲”上，因為播音與生活中的發音是有很大區別的，生活中可以邊想邊說，還可以借助手勢、表情等等幫助，而且對生活語言也沒有質量上的要求。⑤但是對于播音來說，就必須具有高超的用聲技巧。另外電視紀錄片解說還不能像其他的藝術工作一樣，可以為一首歌、一個小品、一臺話劇等等準備那么長的時間，解說工作的及時性要求他必須在有限的時間內熟悉稿件內容，并且用優質的聲音將信息和思想感情傳達給受眾。所以要在短時間內備稿，理解感受稿件內容，并且播出高質量的作品，通過氣息控制就可以迅速找到稿件內容和情感需要的聲音，大大縮短了“用之于聲”的時間。所以要想把握好情感這一電視紀錄片解說中的關鍵一環，必須抓住氣息的控制這一表情達意的根本。

2、內外部技巧的運用是情感表達的基礎

正如前面所說的，電視紀錄片解說是用一定的表達技巧將其外化、傳達給受眾。解說人的表達技巧分為內部技巧和外部技巧，內部技巧包括情景再現、內在語和對象感，外部技巧包括停連、重音、語氣、節奏。

要準確的闡述一部作品，使受眾得到準確的信息，并受到極大的震撼和感染，產生共鳴，這才是一部電視紀錄片解說所要達到的最高表達境界。但是想要達到這一最高境界，解說人的內外部技巧是在播音表達中最基礎的一個功夫。因此，學習掌握語言表達技巧是電視紀錄片解說的基礎。從某種意義上說，高水平的理解、感受是必要的，然而，對于一位解說人來說，準確的表達和體現才是根本。所以，電視紀錄片的解說要想準確的表達情感，給受眾帶來極大的震撼和感染并且產生共鳴，掌握好播音表達的內外部技巧才是基礎。

3、生活的感悟和積累是情感迸發的來源

生活是創作的來源，同樣也是播音創作的來源。自然而然，生活中的感悟和積累也就成為了我們在電視紀錄片解說中情感迸發的源泉。電視紀錄片解說是一個二度創作的過程，在這個創作過程中它是由帶有主觀意識的人——解說人來進行的，其題材和內容的廣泛性要求解說人必須有著相同或者相似的經歷才能夠更好的表情達意，才能更好的表達片子所要傳達的意思。

由此我們可以得知：電視紀錄片中解說人的解說水平與其本身生活的感悟有著密不可分的關系。當其在準備某一話題的解說時，就會自動去搜索人生閱歷中一些相類似的例子，這樣更有助于調動解說情感。解說人的人生閱歷越豐富，掌握的“材料”就越多，這樣在解說主持過程中更容易給觀眾塑造一個內容詳實、情感豐富的形象。解說人要獲得這樣的優勢并非一日之功，需要經過長期生活的積累。在如此紛繁復雜的世界中，一個有著更多生活感悟的解說人會在認識社會、把握現實上有著更高的層次，觀眾自然也會在這一體驗中獲得更多全新的感受。

總而言之，解說人豐富的人生感悟和積累對播音創作來說是非常重要的。這就需要解說人在這方面花大氣力來盡力彌補，時刻有著一種職業的敏感性，對生活多一些感受和感悟，并且多多總結，適當的時候運用到自己的播音創作之中。將自己“無形”的人生感悟化為“有形”的播音藝術。

參考文獻

①陳雅麗：《實用播音教程》，中國傳媒大學出版社，2002

②朱莉莎，《電視人物紀錄片解說的情感把握》，《視聽縱橫》，2005（5）

③④趙忠祥：《歲月隨想》，上海人民出版社，1995

⑤嚴三九、李亞虹：《播音創作理論基礎》，中國廣播電視出版社，2005

（作者：華南師范大學教育信息技術學院傳播學2011級碩士研究生）

責編：周蕾