與端木蕻良有緣

〔滿族〕趙大年

滿族作家端木蕻良百年誕辰，北京舉辦了紀念座談會，追思這位文壇大家的成就和生平。我也應邀與會，談到與他的交往和緣分。1980年我調入北京作家協會時，這里薈集著二十幾位專業作家，老一輩的蕭軍、楊沫、端木蕻良等人已經筆耕半個世紀了，中年的王蒙、浩然、鄧友梅也是碩果累累，我這個農機局的小技術員忝列其中，與名家共舞，誠惶誠恐，難合節拍。在一次紀念老舍先生的座談會上，聽了我的發言，端木蕻良高興地說，“ 我在天津南開中學念書，令尊和老舍是我的老師。咱們都是滿族，你跟我還是同學呢。”哈，我比他小二十歲，上的是重慶南開中學，這樣的校友也算是有緣吧。

1991年北京文聯在和平門新建的宿舍樓落成，許多住房困難的作家搬了進來，同賀喬遷之喜。端木蕻良搬家最壯觀，來了五輛大卡車，搬家公司的工人說，“ 這哪兒是搬家呀？簡直就是搬書，全是書！”此話不假，端木蕻良本來就是一位“ 學富五車”的學者型作家。誰給這座宿舍樓起個名字呢？ 它有漂亮的紅屋頂，端木深愛《紅樓夢》，不久，他發表的散文后面注明“ 寫于和平門紅樓”，這可愛的名字也就叫開了。有端木老這樣的芳鄰也是一種幸福，串門聊天、請教、求字（給我們的小說題寫書名）、交往和受益多多。

端木蕻良多才多藝，七十年筆耕不輟。他在清華大學讀書的時候就是“ 左聯”作家了。在戰爭年代艱苦的環境中和解放后擔負領導工作時，他都能堅持寫作，而且高產。代表作有長篇小說《母親》、《科爾沁旗草原》、《大地的海》、《大江》，短篇小說《初吻》、《早春》也是很有影響的佳作。還有大量散文、詩詞、書法、繪畫，更是一位重要的紅學家，著有話劇劇本《林黛玉》、《晴雯》、《薛寶釵》。耄耋高齡，還創作了鴻篇巨著《曹雪芹》。

端木蕻良的前期作品幾乎與抗日戰爭同步，是最早反映抗戰題材的“ 東北作家群”的重要成員（北京作協還有蕭軍、駱賓基、雷加）。九·一八事變，家鄉淪陷，他們有切身之痛，以筆做刀槍，投身抗戰，與國家民族同呼吸共命運，是一代熱血青年。

七七事變，我是六歲的小難民，跟隨父母輾轉逃難，從北平到重慶，走了八年。說來也巧，八年抗戰，青年作家端木蕻良走過的許多地方，我也到過，對他這個時期的作品，讀起來十分親切。譬如武漢，1938年是抗戰中心城市，周恩來兼任（國共合作時期的）政治部副主任，郭沫若是三廳廳長，很多進步文藝家聚集武漢，老舍提一只小皮箱來了，馮玉祥還作詩：老舍到武漢，老舍要抗戰！大家熱情很高，創作了許多抗日歌曲、街頭活報劇、宣傳畫、喚起民眾的戰斗文章。年底武漢失守，大家撤退到重慶，在周恩來領導下成立抗敵文協，老舍是總負責人，蕭軍是延安分會的負責人。端木蕻良和作曲家賀綠汀隨復旦大學住在嘉陵江邊的黃桷樹，合作了著名的抗戰歌曲《嘉陵江上》，唱遍了大江南北。連我這個小難民也會唱：

那一天，敵人打到了我的村莊，我便失去了我的田舍、家人和牛羊。如今我徘徊在嘉陵江上，我仿佛聞到故鄉泥土的芳香，一樣的流水，一樣的月亮，我已失去了一切歡笑和夢想。江水每夜嗚咽地流過，都仿佛流在我的心上。我必須回到我的家鄉，為了那沒有收割的菜花，和那餓瘦了的羔羊。我必須回去，從敵人的槍彈底下回去！ 我必須回去，從敵人的刺刀叢里回去！ 把我打勝仗的刀槍，放在我生長的地方。

唱這首歌，也是我與端木老的一種緣分。1949年我十八歲參軍，在一次聯歡會上，老同志拉歌子，我這個學生兵就唱了《嘉陵江上》，沒成想因此被選進文工團，一曲定終身，走上文藝道路，直到今天。

還說抗戰時期吧，端木又去了香港，那里也有不少進步文藝家。1942年，日寇即將進攻香港，組織上安排這些文藝家緊急撤離。他來到桂林（當時國統區的文化名城），寫了許多作品，包括《科爾沁草原》第二部，沒寫完，只發表了前5章。1944年9月一段很危險的日子，日寇已經打到廣西了，端木和很多文藝家再次撤離，加入了湘桂大撤退的洪流。我與端木有緣，他走過的這些地方，或者前后腳，或者就是同時，我也在那里。二戰期間有三次大撤退：武漢失守，宜昌大撤退，二十萬人，主要是搭乘民生公司的輪船，在敵機轟炸下經三峽入川。敦克爾克大撤退，二十多萬英法聯軍，搭乘幾千艘民船渡過英吉利海峽。湘桂大撤退，百萬難民懷著“ 不當亡國奴”、“ 中國不會亡”的信念，從湖南、廣西，綿延千里，扶老攜幼，徒步走向貴州。日寇在黔桂公路上走，還跑到了我們前頭，難民就在山上走，饑寒交迫，死傷無數，慘絕人寰。那年我十三歲，沒死，四十年后寫了長篇小說《大撤退》。這也是我與端木談得來，能理解他的作品，有共同語言的緣故吧。駱賓基看了《大撤退》還表揚我，說這是“ 中國的鐵流”。

端木老說我是他的“ 同學”，并非全是笑話。這與南開的校園話劇活動有關。上世紀二十年代，校長張伯苓的兄弟張彭春留學美國歸來，在天津南開校園推動話劇（當時叫新劇），介紹并公演了許多世界名劇，是我國最早倡導話劇的先驅之一，南開的話劇活動，也是“ 五四”新文化運動的組成部分。南開有許多好傳統，但也有保守的一面，男女分校，不準男女同臺演出，天津南開就逼出了三屆“ 最佳女演員”：周恩來、萬家寶（曹禺）、黃宗江。我曾請教宗江學長，“ 確否？ 我可要寫文章了”。他說，“ 寫吧，如遇麻煩，我可出庭作證”。后來跟端木老聊天，他說自己是南開校園話劇活動的受益者，曹禺亦然，他們都是從南開中學走進清華園就開始寫劇本的。校友周恩來少年英俊，在南開中學的話劇舞臺上飾演過九個角色，后來他給母校的題詞中說，“ 我是愛南開的。感謝南開中學對我的啟蒙教育。”我也告訴端木老，直到1948年，重慶南開演出曹禺的話劇《雷雨》時，同學們決心沖破幾十年的清規戒律，由我這個學生劇團的團長到訓導處立下“ 軍令狀”，保證排演過程中不發生“ 早戀”之類的問題，才實現了男女同臺演出。端木老鼓掌大笑，說“ 還是小同學比我們勇敢！ ”