淺談當代中國畫中綜合材料的介入

◎崔勇

（西北師范大學美術學院，甘肅 蘭州 730070）

材料是人類文明起源及發展的物質基礎，藝術家表現自己的藝術體驗與藝術價值也需要材料作為媒介。繪畫當中，不管是西洋畫還是中國畫，都有著自己傳統的一套繪畫體系和使用的工具材料。而當藝術家嘗試著打破傳統材料的分界線，更新傳統的創作手法，將生活材料與繪畫材料混合使用，這可能就是綜合材料產生的本源問題吧。

“綜合材料”這一概念由西方傳入。在西方，按照使用的媒介材料命名畫種名稱。比如，我們所說的油畫就是使用油性材料的，使用水性材料的被稱為水彩畫等。西方稱綜合材料為“mixed media”，《21世紀大英漢詞典》中的翻譯是“ (藝術的)混合效應(法)，混合技法；多媒體的使用(指同時使用電影、磁帶、唱片、照片、幻燈等制作藝術品或舉辦展覽等)采用混合藝術效應手段的節目；運用多種媒介的美術作品；運用多種材料的藝術作品；混合繪畫法 。”這里反復提到的一個詞“混合”，我理解的就是指將多種媒介混合使用，有油性、水性顏料，礦物色，或是泥土、玻璃、鋼鐵、蠟、火藥、金屬箔，也可以包含現成品、紙、廢棄物等普通生活材料。只要是能夠表達自己的情感、思想和審美理想的各種材料都可以在繪畫創作中使用，這樣將材料打破慣例混合使用、打破畫種的界線，就叫做“綜合材料”。

中國畫的工具材料經過了一個漫長的演變過程，礦物質顏色的制作與使用，毛筆的形制確立到制筆技術高度的發展，紡織技術的發達出現繪畫載體絹，墨的使用及發展，紙張的出現和發展以及應用于繪畫中等。中國畫材料在歷史中的每一次變革都會產生新的技法發展，或者說每當藝術家們嘗試新的技法、想要表達新的藝術理想時，材料就會在這種迫切的要求下產生發展與變革。將綜合材料介入中國畫，在當代中國畫的發展中越來越重要。為什么使用“介入”這個詞，胡偉先生在《中國繪畫當代藝術表現》一書中談到：“‘介入’是沒有‘立場’問題的，是自由和靈活的，這就為我們的研究提供了很大的方便。”材料對繪畫發展起到的推動作用已不言而喻，多種材料與技法的探索與拓展是拓寬中國畫表現力的必經之路。

中國畫在《辭海》里的解釋是“具有悠久歷史和優良傳統的中國民族繪畫。”這個概念涵蓋的很廣，壁畫、漆畫等也都可以劃進這個范圍，但我們現在認為的中國畫，是針對外來畫種的引進而提出的，為了劃分中、西繪畫的疆域的“中國畫”。那么壁畫、巖畫、民間畫等到底屬于中國畫嗎？第二屆全國中國畫展金獎作品的作者嚴好好，大學時學校組織到敦煌、克孜爾石窟去寫生，沉淀了數千年歷史的壁畫讓她大為傾倒。大學畢業之前，她便創作了京劇為題材、并吸取了壁畫藝術的中國畫《生旦凈丑》作為畢業作品。《生旦凈丑》的獲獎在當時引起了不小的爭論。剖析本源，畫壇爭論的就是關于中國畫的界定標準、品評標準和評審標準等一系列問題。中國畫唯“筆墨”這個觀點如果能兼容的、歷史的看待的話，才能使中國畫的當代藝術表現有更大的發展空間。《生旦凈丑》運用了綜合材料來表現自己的藝術思想，材料上創新和拓展，更好地展示了作品本身及時代性，作品的材料也是對傳統的創造性繼承和拓展。其實最早的中國畫出現在墻壁上，然后是絹，直到生絹和紙本的出現和應用，才有了“筆墨”的概念。從元到明再至清，中國畫“筆墨”的理論發展到了一個頂峰。所以，我們現在提起中國畫自然就會想到由于外來畫種進入才出現的那個“中國畫”，就是唯“筆墨”的“中國畫”，重道輕器的思想造成我們對材料的輕視。綜合材料的出發點以及藝術理念完全可以為中國畫的當代發展提供參考，打破傳統的固有“囚籠”，綜合地運用材料，重視探索材料與技法的關系，對于材料、形態、觀念等進行開放式的思考。

在全球化的當代，中國畫已經受到了西方繪畫的影響，西方繪畫同樣也受到了中國畫的影響，這個不存在借鑒了別人就會失去了自己。國內的油畫、版畫等都涉及到了綜合材料的運用，并取得了一定的成績，近些年很多高等院校也成立了材料技法工作室，這就是對材料語言的正確認識和迫切希望拓展藝術表達新語境的愿望。舉兩個簡單的例子，藝術大師吳昌碩的作品《壽桃》，就使用了洋紅；海派畫家任伯年的《群仙祝壽圖》，就是在滑如玻璃的金箋上完成的，并且色彩斑斕。這就是在綜合運用我們普遍認為不屬于“中國畫”范疇的材料。臺灣畫家劉國松先生嘗試在油畫布、素描紙、水彩紙等非傳統的載體上畫寫意山水，算是綜合材料在中國畫領域運用的先驅者。大陸也有很多藝術家都積極地嘗試綜合材料介入中國畫，突破傳統的技法運用多種材料作畫，有的畫家大量使用水粉和丙烯在皮紙或高麗紙上覆蓋，盡量掩蓋水墨在紙張上的滲透性, 達到墨色交融的效果；有的畫家則運用宣紙的褶皺和丙烯的反復堆積把紙本的張力發揮到極致。

[1]胡偉.中國繪畫當代藝術表現 [M]. 山西人民出版社，2003年01月

[2]李俊.當代中國繪畫綜合材料的應用與表現方法 [J].青海師范大學學報，2004年，第3期

[3]陶義美.綜合材料在中國畫中的表現 [J]. 美術界，2010年，第4期