戲劇文學的審美特征分析

◎白波

(四川財經職業學院，四川 成都 610000)

戲劇是由演員在舞臺上用動作和語言當眾表演來塑造形象、反映生活的一種綜合藝術。戲劇的綜合性體現在它由多種藝術因素構成，如表演藝術(動作、舞蹈、音樂)、造型藝術(布景、服裝、化妝、道具、燈光等)、語言藝術(文學劇本)。其中劇本是戲劇演出的文字依據，從文學角度看，劇本又有獨立的審美價值，常被單獨閱讀欣賞，因此它又成為一種文學體裁，稱為戲劇文學。從戲劇的角度看，它和其他因素一樣是戲劇整體的有機組成部分，服從和服務于表演中心。因此，戲劇文學創作必須符合舞臺演出的特點和要求，這正是戲劇文學不同于其他文學樣式的基本特點。

一、突出的舞臺性：人物、時間、事件、地點高度集中

戲劇的基本表現手段是演員的舞臺表演。和社會生活的廣闊性相比，舞臺無論在時間上還是在空間上都極為有限，這就決定了戲劇文學在反映生活的方式上不能像小說那樣上下千年、縱橫萬里，而必須濃縮式地表現生活。這就要求戲劇必須精煉地概括生活，形成集中的焦點矛盾，再通過有限的場景、人物、情節表現出來。因此舞臺表演時間不宜過長，人物不宜過多，場景應相對固定，不能隨意轉換場景。戲劇文學中的人物、事件、時間、地點必須高度集中。故事情節必須單純而曲折多變，盡量突出主要人物主要情節，與主線相關的次要人物、次要情節可由劇中人物在對話中予以交代。一句話，就是要特別重視構筑舞臺性。例如小說《三國演義》時間跨度達百年之久，場面宏闊，人物眾多，事件更是頭緒紛繁，而小說作者敘述起來得心應手，但要直接地搬上戲劇舞臺就很困難。曹禺的四幕話劇《雷雨》，把所有人物關系和矛盾沖突都集中在一個晝夜之內，地點主要集中在周公館和魯貴家。集中刻畫了周樸園、侍萍、繁漪、周萍幾個主要人物及其矛盾沖突，而將侍萍與周樸園、周萍與繁漪過去的關系與矛盾，以及三十年來的生活變故，四鳳到周家做女傭一年來的狀況，礦上工人鬧罷工的情景等等，統統通過劇中人物之間的對話予以交代，而將筆墨集中在情節的發展和矛盾沖突的刻畫之中，使人物、事件、時間、地點高度集中，劇情扣人心弦。古典主義戲劇的“三一律”(即一個劇本只寫單一的故事情節。行動只發生在一天之內和一個地點)就是為了解決舞臺與現實生活的矛盾而提出的，它長期被奉為戲劇創作的圭臬，至今還有相當影響。

二、豐富的戲劇性：表現尖銳的矛盾沖突

人物之間或人與環境間存在著政治、道德、思想、意志、感情的矛盾，各種矛盾或表現為潛在的抵觸，或爆發為公開的對抗，這就構成了沖突。沖突是“戲劇性”的重要來源。小說用多姿多彩的筆墨通過敘述、描寫、抒情展現生活，雖然也會有沖突，但它未必是首要因素，更多的是偶爾從和諧底色上突出來，作為平緩地生活的一些高潮或轉捩點而存在的。戲劇作為直觀展示的藝術，卻必須依靠性格沖突、意志沖突、人與環境的沖突等多種沖突來刻畫人物形象、推動情節發展。沖突表現在對話中，就是人物臺詞和“潛臺詞”對于對方的猛烈沖擊力。

三、新穎的獨特性：通過人物語言和動作塑造人物性格

戲劇文學中主要內容是人物語言。在實際演出中人物的行動和語言是相互配合的。人物語言是推動戲劇情節發展，揭示人物性格，表達作者思想感情的主要手段。劇本中的人物語言(即臺詞)包括對話、旁白、獨白等，而對話是人物之間相互交流、推動劇情發展的基本形式。由于臺詞是劇本塑造形象的主要手段，因此，劇本中人物的語言要有獨特性和表現力；要通俗易懂，富于形象性；要動作化和富有含蓄性。也即是說要求人物的臺詞必須具有強烈的動作性，也就是每句臺詞都產生于人物性格沖突中，成為人物對矛盾的態度與反應的一種表露，并且能有力地沖擊對方，使他采取新的行動更積極地投入到沖突中，從而推動情節發展。臺詞的動作性不僅體現為其對外部形體動作的伴隨性，更體現為它通過“潛臺詞”所暗示出來的內部動作——即活躍在內心的活動。試將巴金的小說《家》和曹禺所改編的同名四幕話劇加以比較。在小說第36章，陳姨太借口所謂“血光之災”逼瑞玨到城外分娩時，寫到了眾人的反應。其中對覺新和瑞玨，分別只用一句話交代了他們此時的直接反應——“他沒有說一句反抗的話”，“瑞玨也不說一句抱怨的話”，然后主要通過敘述人深入分析他們無言的哀楚。在劇本中則是這樣表現的：

陳姨太：(陰沉)大少爺?

覺新：(望一望低著頭的瑞玨，轉對克明，痛苦地)三爸，您看——(克明毫無勇氣地低下頭來。覺新轉對周氏)母親，您——(周氏用手帕擦著眼角。覺新緩緩轉頭，哀視著瑞玨——)

瑞玨：(哀痛中撫慰著覺新)不要著急，明軒。(對陳姨太，沉靜地)我就搬，(轉對周氏)城外總可以找，找著房子的。

主人公那些無言的哀楚在這里化作伴隨著動作的精煉臺詞，雖無直接剖白，但從中可以深切地體察到。