當代綜合材料在繪畫藝術中的物性美感

摘 要：西方繪畫藝術隨著高科技工業化的迅速發展，藝術觀念發生了巨大的變化。其中顯要的特征之一反映為對繪畫材料的探索和研究。藝術家為了得到內心想要的畫面沖擊力與感染力。綜合繪畫材料的探索廣泛應用被提到了重要的位置。物性材料本身的所具有的獨特審美價值，以及經過藝術家賦予材料以精神內涵的意義，把綜合繪畫材料進一步提升到繪畫語言的獨立地位。本文著重從構成藝術作品本身的綜合繪畫材料的本體深入分析，材料成為藝術家關注的繪畫語言的重要形式。

關鍵詞：綜合材料；藝術審美；繪畫語言

現代藝術的蓬勃發展，時的綜合繪畫材料在現代繪畫藝術作品中的廣泛應用已經不是新鮮的事物，從畢加索在立體主義后期綜合材料的初步應用，再到最具代表的是德國新表現主義畫家基弗的許多非常規繪畫材料在繪畫中的出色表現，就非常明顯的的可以看出。繪畫材料的拓展與綜合應用能直觀的反映出，藝術表現作為本民族當代人對所處社會歷史時代的重要意義，即映射出藝術家對所處時代強烈的民族意識與社會責任。關注當代人的境遇：動蕩苦悶與磨難，以致延伸對未來的憂患，用強有力的藝術呈現于人們面前，讓人們去感受藝術中的社會。也就是說，當藝術家把畫面中的各種媒材轉換成現實的內容與精神層面的東西時，繪畫也即成為藝術家對社會、文化等認識和批判的表達方式。

1 綜合繪畫材料的物性美感與繪畫表現

1.1 綜合繪畫材料的物性美在繪畫藝術中的審美價值

與傳統繪畫相比，綜合材料繪畫有著傳統繪畫表現手法無法實現的美學特質。綜合材料的物性特征在繪畫創作中具有了審美價值，因而綜合材料繪畫藝術的意義和價值在于藝術家的主觀思想與現實的能動反應，藝術家的審美理想最終在作品中與材料完美融合。在當代藝術繪畫表現范圍不斷的擴充下，繪畫本身的內涵與外延也在迅速的變化著。運用多種綜合媒介材料進行繪畫創作，充分體現了現代繪畫的多元特征。現代綜合繪畫藝術告訴人們，無論是傳統的油性顏料還是水性顏料，植物的還是礦物的材料，甚至是原先人們熟視無睹的日常生活材料都可以用做綜合繪畫的表現。而且眾多的大師實踐證明綜合繪畫以其材料所帶來的特殊美感是其它繪畫技法所無法替代的。

1.2 綜合材料的物性美所體現的情感表現

材料本身的物性美在繪畫中的情感暗示，可以通過不同材料的肌理可以形成不同的質感表現出不同的情感色彩，諸如渾厚樸實的粗糙石礫質感；細膩精致的光滑材料，堅硬閃爍的金屬材質等等數不盡的可以應用到繪畫中的東西。這些綜合材料的物性審美價值可以是藝術家進行創作過程中產生豐富的聯想，同時對于觀眾也有不同程度的情感觸動。綜合材料本身具有的結構與形式的特殊性增強畫面的表現。各種傳達藝術家的綜合材料的應用也可以使畫面帶有強烈的社會屬性，增加繪畫的觀念性表達。綜合材料作為畫面整體的特殊物性組成部分，超離了傳統一般意義上的繪畫元素，把材料的物性美與繪畫的整體表現進行創作，突出了藝術家的個性與與更深的情感暗示。材料本身的物性美在繪畫作品觀念意圖中的表達，關鍵在于藝術家如何去處理它，把握材料所表達的情感暗示。

1.3 綜合材料的物性美與繪畫創作

今天我們所能見到的各種各樣的物質材料，從其表面均有不同于其他物質材料的獨特形態，即可以觸動人視覺的物質構造組成方式，從其原生的角度上帶有自然的美感因素，帶有這種可以用來進行繪畫創作的綜合性材料，才可以應用到藝術家的創作中去。同傳統的顏料技法一樣，是物質材料與表現手法相結合的產物，嚴格按照自己的審美取向的藝術家，選擇與自我藝術感受相一致的材料作為對象，運用特殊的創作技巧構成自己的畫面組成。利用特殊的綜合繪畫材料視覺沖擊因素，使自我的的思想觀念得到更為合適的載體。

綜合材料在繪畫中的物性審美意義和價值，取決于作為創作主體的藝術家，具有獨特物性特征的材料與從事藝術創作的主題觀念碰撞，鉸接產生藝術品。在這個過程中，藝術家原本的自然屬性特征迸發出來，帶有強烈的個人情感色彩的的材料物性美感被用于繪畫創作，綜合材料的隨機性和偶然性因素同時成為藝術創造的良好機會，為創造著和欣賞者提供廣闊的思維空間，這是綜合材料繪畫的典型特征。綜合材料自身帶有的抽象性和象征性因素，可以拉近與自然物的可觀性距離。綜合材料和繪畫作品有機結合并充分的表達創作主題，提供給觀賞者再次想象的欣賞余地，讓藝術欣賞成為自我對照的再創造活動。

2 藝術觀念與綜合繪畫媒介材料應用的關系

當代繪畫藝術的發展到了藝術觀念思維的多角度變化，西方繪畫藝術大師畢加索最早嘗試了綜合材料繪畫，塔皮埃斯、基弗、杜布菲等藝術家地對材料進行了深入的研究，大師們的畫面強烈的表現意識通過材料本身的審美價值，把材料提升為繪畫語言的獨立地位，賦予了材料以精神意義的內涵。綜合材料同時成為當代人們關注和思考，即物質材料自身強有力的審美價值和藝術家的創造價值結合為重要的藝術品，繼而引發了繪畫藝術的多維度變革，當代藝術家的想象力和創造力得到進一步的充分發揮，最終導致繪畫語言發生了重大改變。

藝術大師塔皮埃斯認為：“如果不使創作活動取決與人的內在運動和對時間、地理、文化諸多環境的反映，那我就很難想象出這樣的創作活動。作畫的價值，完全在于其思想意義，在于作品對生活、對社會所作出地判斷。我作畫的形式取決于任何材料對于表現思想是否適合，材料是思想的載體。”[1]作為繪畫的綜合材料在繪畫藝術創作中的重要性，即是否符合藝術家的創作觀念需求。綜合材料本身物性美的因素，經過藝術大師的選擇與運用，通過繪畫藝術作品這一載體來實現創作意圖。充滿藝術家個人氣質的材料運用也反映了綜合材料繪畫語言對藝術家創作帶來了契機。從西班牙大師塔皮埃斯的很多作品對材料的運用可以看出，綜合材料的物性美感與創造主題的完美結合，使得藝術家的作品更加具有創造性的藝術魅力。

國內藝術界有許多藝術家致力于綜合繪畫材料的研究，人們對藝術的認識永無止境，總有新的東西尚待發現。[2]諸如中央美院的胡偉教授多年從事對繪畫材料的研究和運用；清華美院的石沖教授在自己的繪畫作品中引入了裝置性的因素，使其繪畫在空間，時間等多維度的藝術內涵。還有中國美院的許江教授更是在突破了二維繪畫藝術空間，在其早期的許多藝術作品中都可以看到他對綜合材料繪畫進行的研究。綜合材料繪畫突破了傳統繪畫固有的形式，綜合材料逐步成為新型的繪畫語言，在這一繪畫創作中，藝術家要求強調繪畫的個人創造性，需要他做的一切就是把激情轉變為有表現力的構形，并把它傳達給敏感的觀眾暗中會解開包裹把激情拿出來的。[3]個在這里綜合材料成為藝術家重要的突破口，選擇適合表現自我創作意圖的材料作為繪畫語言，盡極致的表現自己的創作觀念。充分利用現代科技的發展帶來的新型材料媒介，為繪畫藝術創造提供了更多新的可能性。在這一層面，綜合材料繪畫藝術囊括了從傳統意義上的繪畫藝術到對裝置，影像等新媒體藝術地借鑒與融合。

3 多元化的當代繪畫創作是藝術發展和時代的需要

西方現代、后現代藝術對世界繪畫產生重要影響，當下的藝術家們把新型綜合繪畫材料引入自己的創作中，通過大量的實踐繪畫，使得繪畫語言的范疇進一步擴大。通過各國藝術家們的努力研究，綜合材料繪畫實現了跨畫種綜合材料的使用，綜合材料繪畫引導人們從傳統意識的繪畫觀念中解放出來，自由的運用各種繪畫媒介材料，充分的表達著對藝術的理解和對社會的責任。

綜合繪畫材料作為當代形成新的繪畫語言因素，對西方現代美術具有重要的意義，綜合材料的獨特的物性審美價值，在繪畫創作中產生了特殊的視覺藝術效果。在藝術家的繪畫創作中，對于材料的選擇與運用，著重使繪畫表現內容和主題融合成一體，絕對不是簡單的為了使用材料為目的，經過長期的繪畫實踐和不斷積累的藝術經驗，繼而提升的一種接近本能的藝術認知和審美能力。從眾多的材料中用藝術家獨特的眼光進行選擇，把對自我的生活體驗表現在繪畫藝術創作活動中。從綜合繪畫材料自身的物性審美價值作為創作動機的切入點，進行探討和實驗。隨著當代視覺藝術的傳播和深遠影響，使當代藝術審美文化也發生了深刻的變化，作為當代社會的生活方式、人們的行為方式和思維角度等等方面都自然而然的隨之發生改變。面對生活中的種種現象都有與之相應的評判準則，那么人們對當代的藝術現象必然需要確立一個全新的藝術審美標準。那么，從綜合材料繪畫作為切入點，重新審視思考藝術的本質問題。符合當代藝術潮流的綜合材料繪畫從繪畫的形式到內涵方面革新了繪畫的功能，樹立了新時代的藝術審美標準，尋求藝術家充滿個性化的繪畫語言表現，欣賞由綜合材料繪畫語言構成的藝術作品，享受這個由時代需要而產生的材料技法手段創作的多元化藝術審美格局。

參考文獻

[1]張衛海.綜合材料在當代油畫藝術中的運用方法[J].藝術評論.2008，09：92

[2]（英）貢布里希.范景中譯.藝術的故事[M].新知三聯書店，1999：36

[3]（英）貢布里希.徐一維譯，木馬沉思錄[M].北京大學出版社，1991：113

作者簡介

邊小強（1978-），男，漢族， 2011級碩士研究生，云南曲靖師范學院油畫教師。研究方向：油畫藝術。