談景德鎮青花藝術

（阜陽師范學院信息工程學院 安徽阜陽 236041）

一、景德鎮青花瓷裝飾現狀

20世紀后50年里，出現了很多青花藝術家，其中藝術成就最突出的是以王步為代表的“文人畫”風格的傳統青花藝術瓷。他創造了不同于傳統青花技法的 “分水寫意法”，故被稱為青花大王。以王步為代表的青花繪畫包括兩種，一種是山水，花鳥，人物小品畫的形式，采用大寫意或兼工帶寫的形式，這是近年來景德鎮青花藝術裝飾的一個大趨勢。另一種是表達某種意向的抽象圖案形式，幾何形體等，用揮灑流暢的青花筆墨表現，自由隨意，如圖一所示秦錫麟先生的作品青花瓷盤。簡潔的筆觸，明顯的深淺層次對比，塊面性的裝飾方式是作品更具韻味。

圖一 青花瓷盤

圖二 青花瓷瓶

青花藝術清新雅致的特色使它贏得越來越多的青睞者。青花裝飾種類的增多，也在一定程度上拓展了更多的消費群體，改革開放以后，景德鎮青花裝飾藝術得到了一定程度上的創新，在這一領域做出特殊貢獻的數施于人先生。同時在施于人，秦錫麟等老一輩陶瓷藝術家青花裝飾風格的影響下，景德鎮也出現了一大批富有創新精神的年輕藝術家，他們為現代青花藝術的創新發展做出了很大貢獻，如呂金泉教授。圖二為呂金泉教授的作品《春的記憶》作品帶有傳統神韻又不失現代感，既可作為實用的器物，又可單獨做裝飾藝術，符合現代人的審美需要。

同時受西方觀念影響的現代陶藝的出現，也給景德鎮青花藝術的產生和發展帶來了重要影響。陶瓷青花首飾的風靡更加凸顯了陶瓷的特質，也使更多的人對陶瓷有了深層次的了解。現代陶藝不以實用和唯美為其追求目標，而更多的表現一種藝術實驗、藝術觀念、藝術獨創和藝術批判等。在這部分陶藝作品里，青花紋樣的裝飾大多沒有實際的含義，只是作為一種純粹的圖案裝飾或者是某種含義的符號代表。它沒有針對性和唯一性，可以是這種傳統紋飾，也可以另一種傳統紋飾，同樣可以是紋飾的這一部分，也可以是紋飾的另一部分，只要能勝任它所代表的傳統符號的意義即可。

二、多元化的發展

多元化是當今所有藝術門類的發展趨勢，青花藝術的發展更是如此。在現代青花藝術的發展中，有些作品風格優雅傳統，而有些則造型獨特，風格迥異，有的注重于技法的運用，有的則注重顏色釉的使用。傳統青花端莊、優雅，從中感受到的是人們的美好情操，青花的鐘愛者大多具有細膩的感情、良好的修養和不俗的審美。在信息多元化的今天，如果一味的恪守傳統，就會使千年青花藝術陷入程式化和俗套。為滿足人們現代生活的審美需求，一部分藝術家嘗試采用新穎的表現技法探索現代青花語言形式。由此越來越多的適應現代家居裝飾的藝術瓷開始出現，古樸的、大方的、或張揚怪異、或含蓄內斂。青花瓷逐漸擺脫了最初出現時大多作為使用器具的現象，而在現代生活中更多用到的則是青花的審美功能。它不僅僅能擺在博古架做裝飾上，放在展覽館里共游人鑒賞，還可被用在特定的場合做特定的裝飾，它自身所具有的特色使它具有一定程度上的不可替代性。青花的無污染的特質，耐酸堿，耐熱，這些特點使青花成為人們作為生活用具和家居裝飾的首選。如此看來多元化的現代生活也給青花藝術的創新帶來一定的拓展空間。

三、繼承傳統是景德鎮青花藝術創作的基石

傳統是一切創作的基礎，說到繼承即是對傳統的繼承，而這里所說的繼承并非全盤接受，盲目的繼承是沒有發展和前途的，要吸其精華。同樣沒有傳統根基的盲目創新也是沒有前途的，不管如何改變都不能丟掉傳統的基石。青花是景德鎮的傳統名瓷，是歷代陶瓷工匠和藝人們集體智慧的結晶。由于陶瓷材質的特殊性和青花工藝的特殊性，青花設計者必須擅長設計又了解制作工藝流程，既有繪畫的基礎又精通雕刻等多方面的裝飾技法。陶瓷是一門綜合性的裝飾藝術，它的創新同樣離不開傳統的基石。現代青花藝術的創新，不但要縱向繼承歷代青花藝術的精髓，還要學習現今姊妹藝術的精華，不斷從現實生活中汲取創作的養料和靈感。

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