歌曲《請到信陽來》的藝術特色及藝術處理

常曉虹

（信陽師范學院音樂學院，河南 信陽 464000）

《請到信陽來》這首聲樂作品是信陽市原文化局局長張道敏先生為信陽茶文化節譜寫的一首主題曲，陳道斌作詞，由我國著名男高音歌唱家吳雁澤首唱，曾經風靡大江南北，為茶都信陽增輝添色不少。從音樂特征上看，歌曲《請到信陽來》是一首曲調簡單，具有信陽山歌特點的民族聲樂作品。它曲調高亢繚繞，優美動聽。這首作品如果不聽旋律單單看它的歌詞，就會發現作詞精練、融情于景，是一篇描寫魅力茶鄉信陽、語言優美、用詞精妙的精美散文。它讓人們在不知不覺中對這美好的豫南天堂產生了神往！再加之它曲風大方，情感奔放，質樸但不粗野，委婉卻不缺乏浪漫，并融合大量的地方民歌特色，讓人們在享受聽覺盛宴的同時，在想象的世界里提前感受了這美妙的獨特風情！我們細細品味《請到信陽來》這首作品，無不為創作者的別具匠心的創作拍案叫絕！那秀美的自然風光、獨特的風土人情、悠揚的旋律，始終縈繞在聽者的腦海里面。作者把民族風格與藝術風格、旋律和歌詞、共性與個性等在歌曲中完美地融合在一起，不但體現了當地的濃郁風情，而且從中可以看出他對這片熱土的深厚感情。

一、《請到信陽來》的藝術特色

（一）旋律與歌詞的緊密結合

歌曲是語言和旋律結合的綜合藝術形式的體現。旋律又稱曲調，它由音高和節奏相結合而成，是歌曲主要的表現要素。歌詞只有通過合適貼切的旋律，才能準確表達所要描述的意境。一方山水人情孕育一個地方的旋律形態，《請到信陽來》就是一首極具信陽民歌特色的創作型民族聲樂作品。全曲帶著一種濃郁的民歌風格，音調高亢自由。

在剛開始的引子部分，作者運用了散拍子的節奏類型，旋律長短自由發揮。這種節奏型在山歌中較常使用，剛好跟歌詞“雞公山喲，杜鵑花開，喲喲嗬喲咿喲嗬喲咿喲嗬喲喂”相符合，句尾的襯腔使整個樂段更為豐滿。引子的結尾部分是一個具有號子特色的自由甩腔，抒發了心曠神怡的喜悅之情。這一樂段整體的旋律線條呈折線形態，出現了由mi到do、la到高八度la這樣六度八度的大跳后，然后又折回，音調高起低落，跌宕起伏，充分體現出了信陽山歌高亢嘹亮、自由繚繞、寬廣悠長的特點。整個引子部分給人描繪了一幅巍峨聳立的高山之上，到處杜鵑芳香，是在歡迎四面八方的賓朋這樣一幅雞公山春景圖。

中間部分描繪了茶鄉的風光及茶鄉人的好客。節奏在4/4與2/4拍之間變換。前面4/4拍的部分，前三個樂句創作者著重展現了茶鄉優越獨特的自然環境、茶鄉人民的能歌善舞及熱情好客。其中運用到了一些潤腔形態，如前倚音、波音。這些潤腔形態的使用使歌腔更圓潤、旋律更曲折、曲調更優美。第四個樂句在此基礎上用語氣詞“來喲”結合豐富變換的附點、休止以及重音等節奏，旋律更加生動活潑。下面的樂句變換成2/4拍子，節奏更加緊湊跳躍，情緒更加生動活潑。同時結合信陽地區的方言特點，在“請到信陽來”的“陽”字上運用了下滑音?；羰秋L格性歌曲，尤其是民歌中經常見到的一種裝飾手法。這樣就使歌曲既詼諧又更具信陽特色，寫出了信陽人民獨特的待客之道，以飄香的毛尖茶代酒歡迎四方賓客，希望共同和諧發展的美好愿望。

（二）小處著筆，結合本土特色呈現獨特藝術魅力

綜觀全曲，這首歌曲有幾個重要獨特之處。一是全曲大量運用了前倚音的加花裝飾，即由其他音滑向本音，在準確把握字音聲調基礎上大量運用前倚音，可以造成下滑、上掛的效果，并且依據各句的表現要求不同，每句都有不同的唱法，使得唱腔生動而不呆滯、旋律地方韻味更濃郁、情調更纏綿。這樣就更突出該歌曲所要表現的明快又有濃厚的抒情意味，使歌曲更具歌唱性和抒情性，令人品味不盡。

二就是在引子和結尾處運用了兩處甩腔，鏗鏘有力，體現出了山歌高亢自由的特點，唱出了茶鄉人民的激情豪放。它出現在偶句尾常用襯詞組成，也被稱作扣子。這一創造是借鑒了信陽境內流傳廣泛的“嗨子戲”的特點。“嗨子戲”主要以潢川、固始等縣最具代表性，又稱花鼓戲、花籃戲、地燈戲，因為它起腔多用“嗨”字，故正名為嗨子戲。其藝術特點是唱詞通俗易懂，有濃郁的地方色彩。其行當分生、旦、凈、丑。唱腔板式分四種：一是苦嗨子，常用于敘事抒情；二是喜嗨子，用于表現歡快的情緒；三是平嗨子，多用于陳述性的唱段；四是花嗨子，也叫曲牌或雜調，多反映民間風俗。本曲就是借鑒了喜嗨子的表現特征，在此基礎上對它進行加工改造，變成了句尾的甩腔，有利于激動喜悅心情的抒發。

三是大量襯詞的運用。“喲嗬哈”這樣的襯詞在號子山歌亦稱山歌號子這種民歌形式中多被采用，只有一個長樂句，在高音區間進行，用假聲唱，聲音高亢。在歌曲中被借鑒，進行同音重復的創作，使全曲更具地域性特點。

三、《請到信陽來》的演唱技巧與藝術處理

好的詞曲只是聲樂作品成功的一部分，要想真正地推廣開來并讓世人認可，還需要演唱者深厚的聲樂功底和恰如其分的感情處理。即把這些無聲的樂譜以藝術生動形象地展現出來，讓人們能最直觀地感受到它的魅力，這才是創作者最終的目的?！墩埖叫抨杹怼愤@首歌曲也是一樣?？偟目磥?它之所以倍受大家喜愛，最主要有以下兩點原因：一是創作者獨具匠心的設計創作；二是初唱者老民族歌唱藝術家吳雁澤深厚的演唱功底與準確的藝術處理。第一點原因在上面分析藝術特色時已做了詳細的說明。下面主要分析一下它的演唱要求與藝術處理。

（一）演唱技巧

這首作品從宏觀方面來看，是一首典型的民族聲樂作品。民歌演唱講究音色明亮清澈、圓潤柔和；氣息方面要求有深沉持久的呼吸支持；保持吸氣的狀態歌唱，喉頭位置相對穩定和喉嚨的放松打開，使聲音和氣息流暢；有充分的頭腔共鳴和渾厚結實的音量。在聲音的表現力上，能夠寬厚、纖細適度控制。最重要的是假聲的運用擴大了音域的寬度，加之有呼吸支持的聲帶積極閉合擋氣振動發聲，這樣就增加了高音區混合共鳴，使聲音的音量相對增大厚實，音色更加明亮動聽、高亢明亮，富有穿透力。這些在演唱帶有號子山歌特點的地方民歌方面表現尤為突出。結合著歌曲來看，表現最明顯的地方在開始的引子部分“雞公山喲，杜鵑花開，喲喲嗬喲咿喲嗬喲咿喲嗬喲喂”。它的音區在全曲中是最高的，如果不借用頭聲采用真假音混合的方法，高音很難唱上去，即使勉強達到了音高要求，唱出的聲音也一定非?？菰锎潭?、毫無美感！同時，中低聲區聲音要求厚實雄渾圓潤、吐字清晰明了。如歌曲中間的敘述抒情部分，音區相對偏低，這就要求我們咬字更加夸張，吐字更加清晰圓潤，感情表達更加熱情歡快，這樣才能使聽者更投入！其次，在演唱這首作品時還應注意一些裝飾音技巧處理。如前倚音，它是由一個音或數個音組成的，放在主要音之前。《請到信陽來》音樂中前倚音運用最廣泛，所以在演唱時要求通過快速、敏捷、自然的演唱，使其與主干音達到了高度的統一。

（二）藝術處理

我國的民歌演唱藝術歷來要求以情帶聲、以聲傳情、聲情并茂來打動聽眾。僅僅只按著一定的聲樂技巧把歌曲唱完整，只能說是“形似”。如果想真正打動聽者，這就需要在歌曲的藝術處理方面下些工夫了，做到“神似”。只有形神兼備，才能達到歌唱的最高境界。藝術處理最大的特征是在作品演唱時充分喚起自己內心的情感因素，發揮豐富新穎的藝術想象力和創造力，準確豐富地體現和表達歌曲的時代氣息和地方色彩，形成它特有的藝術個性和藝術風格，也就是所謂的二度創作。歌唱者在演唱的時候，不能把自己“置身歌外”，應將歌曲的內容和音樂形象在自己頭腦中形成一幅幅鮮活的畫面。把自己想象成這畫面中的主人公，盡可能地將自己融入到角色的感情、環境之中，就像演員一樣進入角色身臨其境。無論想做一個好的演員還是好的歌唱者，這一點都是必備的。在《請到信陽來》中，詞作者描繪出了一幅幅動人的畫面，演唱時可以利用音樂的抒情性特點，調動一切表現手法來實現。如在演唱中做到“字正腔圓”的同時，使語言的語速、語氣、輕重緩急變化多端。引子部分慢速，語氣堅定，唱出雞公山的美麗景色；中段中速，自信、灑脫，唱出茶鄉人民的樂觀、自豪；結尾高潮樂句，速度加快，音量加強，尤其是高音區注意頭聲的運用，高音要明亮輕巧，符合山歌的音色特點。在整首作品的處理上要注意音色處理層次分明，速度及強弱表達符合風格需要，同時演唱者在演唱時還應配合形態各異的面部表情及簡單的手勢或舞步，這樣才能聲情并貌地演繹這首歌曲。