上海漫畫會與《上海漫畫》

○金小明

“五卅”反帝愛國運動及北伐革命戰爭，對中國現代漫畫的轉型和成長，當有一定的激發意義。1926年底，一個比較松散的畫人社團——“上海漫畫會”成立，標志著上海進步漫畫家政治意識與社會意識的進一步提升。

這個漫畫會的發起人，既有丁悚、張光宇等資深漫畫家，又有以黃文農、王敦慶為代表的，在淞滬警察廳政治部、海軍政治部等機構中從事藝術宣傳的革命干部。隨著“政治部散，牛皮帶斷”（語見麗明《畫人描畫錄》，1934年9月《新潮雜志》第1期），漫畫與革命脫節之后，上海漫畫會的基本成員——張氏兄弟、葉淺予、魯少飛等人，又于1928年春季，在上海成立了因應市場化運作的畫人組織——中國美術刊行社，持續兩年的時間，編創、刊行了著名的《上海漫畫》。其后，一些有代表性的漫畫刊物也在30年代陸續出臺，并逐步依托商業化的文化生產機制，繁盛和風行起來，培育起大量以市民為主的消費群體，調動、積聚起新興漫畫家自身的力量和才性，促使他們在畫藝上漸趨豐滿成熟，進而催生出一個流光溢彩的“漫畫時代”。在這個過程中，《上海漫畫》扮演了一個兼具開創性、引領性的角色，成為“中國現代漫畫大發展的契機與標志”（葉岡《中國漫畫的早期珍貴文獻：〈上海漫畫〉》，見《上海漫畫》合訂影印本，上海書店1996年9月版）。

關于上海漫畫會與《上海漫畫》的關聯，漫畫家兼漫畫研究家畢克官主要憑著兩者在成員上的大致竟合，較早提出刊物本身即由“漫畫會創辦”的觀點（《中國漫畫史話》，山東美術出版社1981年版）；《中國美術期刊過眼錄》（上海書畫出版社1992年6月版）的著者許志浩也認為，“出版《上海漫畫》是漫畫會的主要活動之一”；《中國美術全集：漫畫卷》（天津人民美術出版社1998年12月版）的編者華君武以及《上海美術志》（上海書畫出版社2004年12月版）、《上海美術史札記》（上海人民美術出版社2000年12月版）的編著者黃可均襲用此說。可見此說似乎已成定論。我以為，他們的說法不但忽略了上海漫畫會的革命色彩及干預社會改造的宗旨，與《上海漫畫》將社會批判精神化入調笑與諷喻的旨趣之間的重要差異，更在某種程度上，夸大了漫畫會實際發揮的作用，實與歷史事實有相當差距。

上海漫畫會無疑是同人性質的，“幾個人的組合，完全因為是志趣相投”（《漫畫會宣言》語，原載1926年12月25日《三日畫報》第157期，轉引自張偉《滿紙煙嵐：人物·書刊·電影》，上海教育出版社2007年8月版）。漫畫家們在“工作綱領中提出的“研究討論漫畫之社會功能、發揮漫畫的社會積極作用”、“以繪畫的武器，積極促進社會革命”，體現了他們藝術思想上的覺悟與認同，卻只是一種高調的“理想上的目標”（《漫畫會宣言》語）。漫畫會有關“出版叢書，創辦刊物”的籠統計劃，似乎也就具體落實在自擔名義地編刊《文農諷刺畫集》這件事情上——畫集的書封上，明顯地標列出由黃文農繪稿、王敦慶刻制的“漫畫之龍”會徽（據《三日畫報》報道，此徽并非如傳說是張光宇設計

和“漫畫會叢書第一種”字樣。王敦慶在為畫集所作的序文中，主張把“諷刺畫的藝術”當作“改造國家的宣傳品”，用以反抗“以武力高壓而不講公理的新舊帝國主義者”，又說黃是“漫畫會同志，自己人不捧，再捧什么人呢？”推想起來，漫畫會的成員們，多半曾議及共同創辦漫畫刊物之類的“會務開展問題”（據《上海美術志》記載，漫畫會曾分別于1927年6月8日、1月8日舉行常會），但似乎并沒有證據表明，漫畫會以自己的名義實際創辦了《上海漫畫》。實際上，隨著政治形勢的變化以及漫畫家同人圈的更新、變化，以上海漫畫會為名義組織的活動，到《上海漫畫出刊時差不多已經輟止了。

上世紀二三十年代，先后出現過三種不同面目的《上海漫畫》。如果不特別說明，一般說到《上海漫畫》，指的就是以中國美術刊行社名義刊行的漫畫周刊，該刊一共出版了110期（1928年4月21日至1930年6月7日）。在此之前，則先有過一個由王敦慶發起并鼓動黃文農、葉淺予參與創制的形單影只的《上海漫畫》“處女作”（葉淺予語），于1928年1月20日出版后，卻未能發行。上海書店出版社出版的影印本收錄了此刊，許志浩在《中國美術期刊過眼錄》中提到，《上海漫畫》“第1期編輯完后，因印刷公司改裝，到4月21日才正式出版，刊上日期仍標1月20日”，顯然混淆了同名的前、后兩刊。在此之后，1936年5月至1937年6月間，上海獨立出版社又曾出版過由張光宇主編的《上海漫畫》半月刊，一共出版了13期，相比而言，社會影響就小多了，名號也幾乎被前刊專享。

作為當年上海漫畫界的重要知情人，葉淺予在他的晚年回憶錄——《細敘滄桑記流年》（北京群言出版社1992年6月版）中，對《上海漫畫》的編刊過程和創作經歷多有追記。雖說書中的記載偶有謬誤，比如，將刊物合作者“胡伯翔”誤作“胡伯詡”（也可能是手民誤植）；將張光宇為《時代漫畫》創刊號所繪封面畫，張冠李戴，誤記為張“對《上海漫畫》的貢獻”；將“脫胎換骨后的第一期《上海漫畫》周刊”的出版時間誤作“1928年3月22日”（應為4月21日），但這些局部差錯，并不影響回憶錄總體上的完整性、平實性，葉氏有關《上海漫畫》的親歷敘述具有重要的史料價值。

關于《上海漫畫》“處女作”的創意過程和收場命運，葉淺予回憶道：

王敦慶得知我又失業，找我說，支援罷工的畫報有看頭，可以仿照這個樣子，自己辦個畫報出下去，問我有沒有勁兒。我說，反正沒事做，只要有人支援，我就拼命干。他說，黃文農目前也閑著，他去說動黃，請他合伙畫一個長篇，再請幾位拿筆桿的朋友合作湊點文章，不就編成了嗎！

畫報出版之前，曾和望平街的報販子打過招呼，但沒有講清楚畫報的形式和內容，報販子不敢擔保準能上市，只是口頭上表示可以接受代理。畫報印出，我和王敦慶送到望平街，報販子看到只半面有字有畫，另半面空白，就皺起雙眉，說這哪像一張報，沒法上市。幾經商量，仍遭拒絕，我們垂頭喪氣，只好把畫報都拉到廢品收購站當廢紙賣掉，欠下的印費、紙張費如何償還，記不起來了。當時我們三人合伙，黃文農供畫，我管跑腿，王敦慶管編務。三人中只敦慶在一家中學教書，有固定收入，可能就是他挖腰包結束了這場失敗的出版活動。

這些辦刊細節說明，草創《上海漫畫》實屬王敦慶、葉淺予、黃文農三人的合伙行為，經費也是王氏自籌的，看不出上海漫畫會在活動中有任何的組織作用。

葉淺予又憶道，“處女作”收場后不久，由“小集團的首腦”張光宇領導創制的《上海漫畫》重新登場：“一百磅道林紙半張，摺疊成八版，彩色石印漫畫四版，單色鉛印攝影與文字四版，總編是張光宇，副總編是張正宇和葉淺予。四版漫畫中，第一版是封面畫，四五兩版是名家作品，經常供稿的有黃文農，魯少飛、王敦慶、張正宇諸人，第八版是葉淺予的《王先生》長篇故事畫。”這一刊物，仍然以圈內同人為基本的創作班底和出資主體（王敦慶起先同意合伙，后來因為與張正宇發生矛盾，選擇了退出），主創者們自組“中國美術刊行社”作為藝術生產與市場運作的平臺，又引入外圍攝影家郎靜山、胡伯翔、張珍候等人參與合作，同時，以商業廣告的方式吸納一定的社會資本增加經濟實力，終于“創出了《上海漫畫》這塊新牌子”（葉淺予語），這些工作與上海漫畫會并沒有什么組織與業務上的聯系。有意味的是，新刊《上海漫畫》的第1期和第100期（紀念號），先后刊出由張光宇設計的“中國美術刊行社”的社徽——“龍馬精神”的圖片一定程度上表達了對這一藝術組織的歸屬感、認同感；刊物雖曾多次報道天馬會等藝術團體的活動情況，卻從未涉及上海漫畫會只言片語，畫報上也從來沒有打出過“漫龍”徽記。

除了回憶《上海漫畫》的初創過程，葉淺予還記述了刊物對“飛來橫禍”的應急處置（因發表《世界人體比較》欄目，遭到公共租界臨時法院的指控，葉淺予以刊物負責人的身份出庭應訴），以及“拆伙停辦中國美術刊行社”后，并入《時代畫報》（半月刊）的“最后命運”等，卻始終未及“上海漫畫會”只言片語。這恐怕不是他的一時失憶或刻意回避吧。

總之，“上海漫畫會創辦《上海漫畫》”，是一個習非成是的說法，上海漫畫會對《上海漫畫》所發生的影響，多半只限于一般性的背景意義上。