空間中的游戲

摘要：字體是一種工具、一件玩具和一名老師，它能提供一種生存之道、一項休閑愛好、一種智力游戲和一種精神滿足。當實驗字體的概念進入學術圈的討論時，“如何變得”和“為什么”一樣重要，過程、目的、本質合而為一。在信息時代的語境下，字體設計將走向何處，是每個設計師應該關注的問題。

關鍵詞：實驗字體；字體設計理念；多元化

傳統的字體設計不僅是對字體的裝飾，也要體現字體的文化內涵、商品特性以及設計對視覺心理的探索。當字體設計師在此基礎上，進一步推動著字體設計以新鮮的視角，按自己的思路進行造型、材質、意義或純功能性的開發時，這樣的設計實驗，那就是一種智力游戲。當很多設計師還沉浸在傳統的字體設計形式時，實驗字體設計師已在尋找新的事物和解決方案，或者在客戶的工作中自娛自樂了。

1 實驗字體設計的概念

實驗字體設計是旨在探索一種新的文字閱讀及欣賞方式的概念性字體設計，以及將文字作為一種藝術手段影響人們的思想觀念。與傳統字體設計相比，實驗性字體設計顛覆印刷文字的易讀性，旨在作用于人的思維觀超越文字傳統功能的局限。是對觀者文字信息感知方式的挑戰，具有多元、開放的設計理念。實驗字體不是純形式的變化，而是更加注意形式與主題之間的溝通性、展示性、符號性、完整性、表達性以及概念性。

2 實驗字體產生的語境

創新是人們探求未知世界的一種本能，無創新不能存活的藝術領域，字體設計的創新也無能例外。20世紀早期，藝術的闡釋、表達和服務發生了巨大的變化。藝術家在未來主義、達達主義和構成主義中重新詮釋現實產生了極大的興趣。藝術家們利用自由形態的字體、圖形、拼貼畫等來表達聲音、姿態和干擾之間的相互關系，他們相信抒情詩就是自己敏銳的洞察力，它使你沉醉于生活之中，使你沉醉的人生充滿生命力。作為語言的一種視覺表述，字體設計將信息從發出者傳達給接受者。受眾對字體的視覺表達方式，不斷求新。當實驗字體以物質的、三維的材質和科學的藝術思維，傳達出概念化的藝術形式和有意味的游戲狀態時，信息會以非常規的方式挑戰傳統形式與接受者產生共鳴，從而帶給觀眾驚喜，并引導觀眾對生活產生無限的美好遐想。實驗字體設計師總是在挖掘深層的有意義的物件，來培育無限的創意土壤。

3 有法到無法——實驗字體設計的法則

實驗字體設計者們善于把日常生活的方方面面當作引發設計沖動的源泉，他們收集各種思想、圖像和直覺，將藝術與人性連接起來，采用開放的、多角度的設計手法。正是因為有了這個開放的理念，才有了它所帶來的不確定和豐富的實驗文字形態。如果說語言在信息內容的表達上可以涵蓋任何事情，那么字體設計在表現形式上就可以是一切，實驗字體就是對這種新自由的表達。

（1）追求心靈直覺的字體實驗。正如戴維·卡森所說“我正運用我的感覺，試著將我閱讀過程中最為深刻的心靈感覺表達出來”。實驗的設計理念是一種多元化的思考方式，而并非一個固定單一的系統。它不同于現代主義明晰、理性的設計手法，而是高度個人性的、直覺性的設計思想體系。他們給長期穩固的文字視覺習慣和設計的形態帶來了許多新鮮內容。對直覺的強化要求衍生了游戲式的設計心態，例如針對文字形式上的游戲、文字概念上的游戲。當然，實驗本身只是整個設計過程中的訴求手段，而它本身并不是目標或終點。這種追求直覺的設計理念具備后現代主義的設計特征。

（2）追求個性的文字設計理念。這是一個藝術的定義變得非常彈性化的時代，無疑為個性的張揚提供了寬松的氛圍。今天視覺藝術所面臨的是繁忙、高效、挑剔的受眾，平淡的設計已經不能吸引關注。實驗性文字設計追求的目標是創造從未見過或想到過、感覺過的文字形式，來表達設計師個人稀奇古怪的想法。有關個性心理、興趣、愛好、信念、態度、理想以及氣質、能力、性格、個體感觸與解釋信息的獨特方式等等，都可成為實驗性文字設計者字體創意的重要角度和源泉。

（3）素材多元化的實驗字體。實驗性字體設計以設計理念為基點，打破二維空間的設計，幾乎可以用我們所知的具象或抽象的事物：食物、建筑物、細菌、頭發、雕塑、木材、水、纖維、光線、無機物、人工光、幾何、數學模型等事物，以某種概念為出發點進行創造式的字體設計。

當然，一些設計師用喜歡的設計套路給字體做實驗，而有的設計師完全打破設計思路，利用替代性的方法、過程、媒介，進行字體設計。當物質媒介與數字媒介結合時，奇跡就會得到擴展。比如：設計師盧克·阿特金森以樹枝的正負形空間為靈感，設計的樹形展示字體。克里斯·盧特考斯基，以人工培植細菌為靈感的Baskerville字體。超市里面，可以用食物包裝組合成某品牌的字體名稱，從而形成一種有趣的雕塑字體。設計師也可結合各種數學函數處理進行輔助設計制作，形成數學與藝術設計的結合體——Roke1984，是以字體Gemotric形式和數學符號為基礎！

實驗字體的素材可以無處不在，即便藍天中的云朵、被風吹亂的羽毛也可能形成某個字母或漢字的形狀。實驗字體操作的每一步都將視覺和身體語言有機的融合在一起，其結果是使觀者掌握、研究并與其生活在一起。

（4）實驗字體的圖形化空間構造。當設計師和藝術家將字體轉變成圖形時，我們就已經習慣了去閱讀新型的、抽象的形態，字體也隨之變成了一種表現的工具。對于具備圖形意義的字體，它的空間結構在字體設計中扮演這重要角色，設計師通過結合、切割、刮擦、分層或者任何有變體形式的字體組合，都可以實現這種字體圖形化的效果，這種非常規的方式為字體設計提供了眾多可能性，他們可以依靠使用字體來進行無窮無盡的創作。當進行這種樣式的嘗試時，設計師還可以考慮尺寸、方向、運動和正負形的關系，以求更多的構圖形式。而抽象設計使得設計師對于字體形成了更深的認識，這種認識超出人們的想象。

4 情緒的介質——實驗字體的色彩

在實驗性字體中，色彩是字體與觀眾之間的情緒介質。實驗性字體的色彩取決于設計素材的選擇、設計理念的來源、自然材質的再現、生態理念的運用、自然界的模擬色、人工色、象征色、陰影色等的運用。它有別于傳統字體設計的人工涂色和數字技術色，媒介及其反射光的整體效果才是呈現最終效果的關鍵。實驗字體設計者們拋開電腦去推動、牽引、雕琢和塑造設計策略都是值得選擇的正確決定。在此基礎上形成字體色彩具備了自然性、材質性、象征性、連通性和情感性。

5 實驗性字體設計的未來

科技信息飛速發達的消費時代，觀眾的審美疲勞期越來越短，對美和潮流的追求日益多樣化，正如科林格勒所說：“實驗性字體設計經常被看成在未知領域里的一種探索過程和創新解決策略。盡管這種實驗過程可能沒有全面直接的應用于商業，但它的結果可以為未來的實驗打下基礎，而這種面向未來的實驗字體可能在結果上直接應用于商業行為?！逼鋵?，類似于實驗性字體設計的方法目前已經應用在商業巨子上了，字體風格完美演繹了產品的內在精神和企業的內涵。

大衛·卡爾森說：“設計工作是沒有盡頭的，總會有更新的語言產生?！彪S著數字化、信息化的極速發展，文字作為傳達信息和文化的重要載體，其應用范圍和媒介都發展了巨大的變化，字體的功能、形式和審美也在隨之改變，真正成功的、打動人心的字體設計是在設計之外的，而不是在設計之內，是對社會的感知與認識。實驗字體將打破傳統字體設計的單一形式性向思維多元化表現的方向發展。