黑龍江地域水彩畫語言研究

課題項(xiàng)目：本文系2012年度黑龍江省教育廳人文社會科學(xué)研究項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱：《黑龍江地域水彩畫語言研究》，項(xiàng)目編號：12524120

摘要：水彩畫起源于西方并有了一套完整的繪畫技法，自傳入中國以來，西方水彩畫經(jīng)歷了多個(gè)不同的發(fā)展時(shí)期，在不斷的改進(jìn)中形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。黑龍江地域水彩畫是中國水彩畫體系的一個(gè)分支，它既具有西方繪畫的技法特點(diǎn)，也有著中國傳統(tǒng)繪畫形式的審美特征，畫家們在創(chuàng)作中集合了現(xiàn)代繪畫思想形成了黑龍江地域水彩畫的獨(dú)特藝術(shù)語言。本文從不同角度對這種水彩畫語言進(jìn)行了簡要分析，闡述了黑龍江水彩畫語言的特征以及發(fā)展過程中的創(chuàng)新之處。

關(guān)鍵詞：黑龍江；水彩畫；藝術(shù)語言

1 黑龍江地域水彩畫的藝術(shù)語言

水彩畫傳入中國后不僅有了更為廣闊的發(fā)展空間，也具有了多種多樣的藝術(shù)語言，黑龍江水彩畫語言的核心就是通過一系列的繪畫手法達(dá)到和諧統(tǒng)一的藝術(shù)空間。黑龍江地域水彩畫近年來正快速發(fā)展，大批水彩畫藝術(shù)家注重水彩畫語言的表現(xiàn)形式，通過不同的藝術(shù)語言描繪著不同的自然景觀。畫家們通過抽象和具象的繪畫語言表達(dá)獨(dú)特的創(chuàng)意與靈感，在不斷的探索過程中表現(xiàn)出黑龍江水色交融的意象性風(fēng)格以及源于自然又高于自然的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。

黑龍江地域水彩畫的基本語言是水，畫家們常常用酣暢淋漓的快感、水色交融的手法和較快的行筆速度表現(xiàn)出其水的流動性。黑龍江的源頭活水有著輕、薄、透、秀、空靈的自然屬性，給人以高雅靈動、若虛若實(shí)的感受。黑龍江的水可以說是整個(gè)黑龍江地域水彩畫藝術(shù)語言的精神支柱，它有著強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律感。其創(chuàng)作過程既行云流水又千姿百態(tài)、變幻莫測，它的水彩畫語言具有獨(dú)特性，始終保持水的通透和顏色的凝練，從而具有較高的藝術(shù)品位。黑龍江地域水彩畫的藝術(shù)語言非常靈活，常常借物抒情并通過現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作的理念突出主題內(nèi)容，達(dá)到賞心悅目和藝術(shù)性的結(jié)合。畫作注重水與色的交融對比，用光和影的變化造成色差和虛實(shí)對比，同時(shí)用不同的繪畫技法表現(xiàn)豐富的黑龍江水彩畫特色以及畫家的藝術(shù)風(fēng)格。例如，黑龍江青年畫家張玉新擅長用灰色調(diào)體現(xiàn)神秘深邃的畫面感覺，以自然景物的細(xì)節(jié)描寫和水色渲染達(dá)到既寫實(shí)又模糊的畫面特色。在黑龍江地域水彩畫作品中，無論是整體還是局部、全景還是細(xì)節(jié)都經(jīng)過仔細(xì)的研究和精準(zhǔn)的藝術(shù)把握，顯示出畫家個(gè)人一絲不茍的藝術(shù)追求和藝術(shù)理想。

黑龍江地域水彩畫的語言通過不同的材料和手法表現(xiàn)出連續(xù)的、帶有流動性的藝術(shù)畫面，其中的肌理連續(xù)重疊而又錯綜復(fù)雜，顯示出特殊的藝術(shù)構(gòu)思和水彩畫技法。目前，黑龍江地域水彩畫正朝著多元化、國際化的方向發(fā)展，現(xiàn)代材料的運(yùn)用也使得其繪畫具有了獨(dú)特的表現(xiàn)力和水彩畫語言效應(yīng)。在現(xiàn)代化的發(fā)展過程中，黑龍江水彩畫也隨時(shí)代一起發(fā)生流變，它的藝術(shù)語言打破了常規(guī)的局限，有著極強(qiáng)的探索精神和隨意性，在一定程度上體現(xiàn)了水彩畫在中國的創(chuàng)新性發(fā)展。水彩畫的語言與畫家們的創(chuàng)作主題、情感理念的表達(dá)密切相關(guān)，其審美價(jià)值也大多通過藝術(shù)語言傳遞給欣賞者。通過研究黑龍江地域水彩畫的藝術(shù)語言，我們能透過現(xiàn)代的審美觀念和藝術(shù)理念感知其中的藝術(shù)價(jià)值，更能夠從其中發(fā)現(xiàn)最原本的民族性特質(zhì)，促使其在現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展。

2 黑龍江地域水彩畫語言的表現(xiàn)形式

黑龍江地域水彩畫的藝術(shù)語言主要通過三個(gè)方面進(jìn)行表現(xiàn)：水與色、光影與肌理、意境與情趣。這三個(gè)方面既獨(dú)立存在又相輔相成地使用，為黑龍江地域水彩畫的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

水與色通常和光影的表現(xiàn)手法有著緊密聯(lián)系，二者的結(jié)合性運(yùn)用令畫面增強(qiáng)空間感和意境，營造出悠遠(yuǎn)、空曠、空靈的藝術(shù)氣息和高古靈動的審美特征。光影的表現(xiàn)有時(shí)候需要借助新型綜合材料的作用，綜合材料的使用能夠增強(qiáng)水彩畫的質(zhì)感，體現(xiàn)較好的肌理筆觸效果。此外，畫家采用復(fù)合式的平面構(gòu)圖法體現(xiàn)出復(fù)雜與簡單相融合的畫面空間，更好地捕捉大自然的光與色，創(chuàng)造出色彩與空間的和諧關(guān)系。

中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)注重意境與情趣的表現(xiàn)，水彩畫傳入中國后也受其影響而具有了與西方截然不同的精神境界。意境與情趣的加入使得黑龍江水彩畫本體的內(nèi)涵和精神得到升華和深化，能夠很好地滿足中國大眾的審美心理。黑龍江水彩畫以水為主要藝術(shù)語言，畫家們雖具有各異的風(fēng)格但卻集中代表了中國北方繪畫藝術(shù)的風(fēng)格特征。隨著時(shí)代的發(fā)展和畫家個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)的提高，他們進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的時(shí)候不再單純地局限于西方水彩畫的技法，也不局限于傳統(tǒng)中國繪畫的表現(xiàn)方式，而是以二者相結(jié)合的方式展現(xiàn)黑龍江水彩畫的獨(dú)特藝術(shù)魅力。黑龍江水彩畫通過水抒發(fā)藝術(shù)的流動美及情韻美，并在其中滲透自然的情感抒發(fā)，因而獨(dú)具個(gè)性特色、內(nèi)心體驗(yàn)和思想情感。水彩畫同其他藝術(shù)形式一樣隨著社會和科學(xué)的發(fā)展而不斷產(chǎn)生變化，有了更為廣闊的發(fā)展空間。黑龍江的水彩畫家們大多在繪畫創(chuàng)作中寄托濃濃的鄉(xiāng)土情懷，體現(xiàn)著他們對家鄉(xiāng)的深深熱愛以及民間風(fēng)情和如詩般的田園風(fēng)景，繪畫沒有絢爛的色彩，用濃情重墨寄托山水情懷個(gè)人情思。人們對藝術(shù)的探索總是永無止境的，黑龍江的藝術(shù)家們用創(chuàng)新的思維進(jìn)行繪畫上的大膽改造和嘗試以求得藝術(shù)上的進(jìn)步。在探索過程中，他們的繪畫觀念、藝術(shù)理想也在不斷發(fā)生變化，表達(dá)出的藝術(shù)效果也就更為豐富多彩。黑龍江地域水彩畫的藝術(shù)語言在新形勢下不斷接受傳統(tǒng)和西方技法的相互作用，碰撞出新的元素和現(xiàn)代化、國際化的綜合水彩工藝，同時(shí)現(xiàn)代的繪畫語言更加注重表現(xiàn)出藝術(shù)與生活相結(jié)合的真摯情感和藝術(shù)精神，因而其水彩畫的欣賞受眾日益增多。在這樣一個(gè)不斷創(chuàng)新和開發(fā)自我的過程中，黑龍江地域水彩畫用獨(dú)特的藝術(shù)語言表達(dá)出畫家對生活的理解和認(rèn)識、對傳統(tǒng)文化藝術(shù)的吸收以及在藝術(shù)創(chuàng)作過程中同哲學(xué)與科學(xué)的完美結(jié)合，逐步為黑龍江水彩畫的發(fā)展找到了新的方向。

3 結(jié)語

水彩畫在中國是伴隨著中國傳統(tǒng)繪畫形式而不斷發(fā)展的，在整個(gè)過程中顯示出了西方繪畫與民族藝術(shù)相結(jié)合的特點(diǎn)。黑龍江的地域水彩畫用獨(dú)特的藝術(shù)語言表現(xiàn)了畫家們的藝術(shù)思想、造型觀念、語言技巧等多方面的信息，也使得其審美觀念有了新的發(fā)展。隨著現(xiàn)代社會的進(jìn)步，黑龍江水彩畫必將在有限的時(shí)間內(nèi)得到無限的發(fā)展空間，從而揭開藝術(shù)上的嶄新篇章。

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[3] 鄧汝燧，王成雙，林日雄.中國水彩畫[M].河北教育出版社，1998.

作者簡介：趙玉琢，男，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長，副教授，碩士研究生導(dǎo)師。