黑龍江地域水彩畫語言研究

課題項目：本文系2012年度黑龍江省教育廳人文社會科學研究項目，項目名稱：《黑龍江地域水彩畫語言研究》，項目編號：12524120

摘要：水彩畫起源于西方并有了一套完整的繪畫技法，自傳入中國以來，西方水彩畫經歷了多個不同的發展時期，在不斷的改進中形成了自己的獨特風格。黑龍江地域水彩畫是中國水彩畫體系的一個分支，它既具有西方繪畫的技法特點，也有著中國傳統繪畫形式的審美特征，畫家們在創作中集合了現代繪畫思想形成了黑龍江地域水彩畫的獨特藝術語言。本文從不同角度對這種水彩畫語言進行了簡要分析，闡述了黑龍江水彩畫語言的特征以及發展過程中的創新之處。

關鍵詞：黑龍江；水彩畫；藝術語言

1 黑龍江地域水彩畫的藝術語言

水彩畫傳入中國后不僅有了更為廣闊的發展空間，也具有了多種多樣的藝術語言，黑龍江水彩畫語言的核心就是通過一系列的繪畫手法達到和諧統一的藝術空間。黑龍江地域水彩畫近年來正快速發展，大批水彩畫藝術家注重水彩畫語言的表現形式，通過不同的藝術語言描繪著不同的自然景觀。畫家們通過抽象和具象的繪畫語言表達獨特的創意與靈感，在不斷的探索過程中表現出黑龍江水色交融的意象性風格以及源于自然又高于自然的藝術創作風格。

黑龍江地域水彩畫的基本語言是水，畫家們常常用酣暢淋漓的快感、水色交融的手法和較快的行筆速度表現出其水的流動性。黑龍江的源頭活水有著輕、薄、透、秀、空靈的自然屬性，給人以高雅靈動、若虛若實的感受。黑龍江的水可以說是整個黑龍江地域水彩畫藝術語言的精神支柱，它有著強烈的節奏感和韻律感。其創作過程既行云流水又千姿百態、變幻莫測，它的水彩畫語言具有獨特性，始終保持水的通透和顏色的凝練，從而具有較高的藝術品位。黑龍江地域水彩畫的藝術語言非常靈活，常常借物抒情并通過現代繪畫創作的理念突出主題內容，達到賞心悅目和藝術性的結合。畫作注重水與色的交融對比，用光和影的變化造成色差和虛實對比，同時用不同的繪畫技法表現豐富的黑龍江水彩畫特色以及畫家的藝術風格。例如，黑龍江青年畫家張玉新擅長用灰色調體現神秘深邃的畫面感覺，以自然景物的細節描寫和水色渲染達到既寫實又模糊的畫面特色。在黑龍江地域水彩畫作品中，無論是整體還是局部、全景還是細節都經過仔細的研究和精準的藝術把握，顯示出畫家個人一絲不茍的藝術追求和藝術理想。

黑龍江地域水彩畫的語言通過不同的材料和手法表現出連續的、帶有流動性的藝術畫面，其中的肌理連續重疊而又錯綜復雜，顯示出特殊的藝術構思和水彩畫技法。目前，黑龍江地域水彩畫正朝著多元化、國際化的方向發展，現代材料的運用也使得其繪畫具有了獨特的表現力和水彩畫語言效應。在現代化的發展過程中，黑龍江水彩畫也隨時代一起發生流變，它的藝術語言打破了常規的局限，有著極強的探索精神和隨意性，在一定程度上體現了水彩畫在中國的創新性發展。水彩畫的語言與畫家們的創作主題、情感理念的表達密切相關，其審美價值也大多通過藝術語言傳遞給欣賞者。通過研究黑龍江地域水彩畫的藝術語言，我們能透過現代的審美觀念和藝術理念感知其中的藝術價值，更能夠從其中發現最原本的民族性特質，促使其在現代社會的不斷發展。

2 黑龍江地域水彩畫語言的表現形式

黑龍江地域水彩畫的藝術語言主要通過三個方面進行表現：水與色、光影與肌理、意境與情趣。這三個方面既獨立存在又相輔相成地使用，為黑龍江地域水彩畫的發展奠定了堅實的基礎。

水與色通常和光影的表現手法有著緊密聯系，二者的結合性運用令畫面增強空間感和意境，營造出悠遠、空曠、空靈的藝術氣息和高古靈動的審美特征。光影的表現有時候需要借助新型綜合材料的作用，綜合材料的使用能夠增強水彩畫的質感，體現較好的肌理筆觸效果。此外，畫家采用復合式的平面構圖法體現出復雜與簡單相融合的畫面空間，更好地捕捉大自然的光與色，創造出色彩與空間的和諧關系。

中國傳統繪畫藝術注重意境與情趣的表現，水彩畫傳入中國后也受其影響而具有了與西方截然不同的精神境界。意境與情趣的加入使得黑龍江水彩畫本體的內涵和精神得到升華和深化，能夠很好地滿足中國大眾的審美心理。黑龍江水彩畫以水為主要藝術語言，畫家們雖具有各異的風格但卻集中代表了中國北方繪畫藝術的風格特征。隨著時代的發展和畫家個人藝術修養的提高，他們進行繪畫創作的時候不再單純地局限于西方水彩畫的技法，也不局限于傳統中國繪畫的表現方式，而是以二者相結合的方式展現黑龍江水彩畫的獨特藝術魅力。黑龍江水彩畫通過水抒發藝術的流動美及情韻美，并在其中滲透自然的情感抒發，因而獨具個性特色、內心體驗和思想情感。水彩畫同其他藝術形式一樣隨著社會和科學的發展而不斷產生變化，有了更為廣闊的發展空間。黑龍江的水彩畫家們大多在繪畫創作中寄托濃濃的鄉土情懷，體現著他們對家鄉的深深熱愛以及民間風情和如詩般的田園風景，繪畫沒有絢爛的色彩，用濃情重墨寄托山水情懷個人情思。人們對藝術的探索總是永無止境的，黑龍江的藝術家們用創新的思維進行繪畫上的大膽改造和嘗試以求得藝術上的進步。在探索過程中，他們的繪畫觀念、藝術理想也在不斷發生變化，表達出的藝術效果也就更為豐富多彩。黑龍江地域水彩畫的藝術語言在新形勢下不斷接受傳統和西方技法的相互作用，碰撞出新的元素和現代化、國際化的綜合水彩工藝，同時現代的繪畫語言更加注重表現出藝術與生活相結合的真摯情感和藝術精神，因而其水彩畫的欣賞受眾日益增多。在這樣一個不斷創新和開發自我的過程中，黑龍江地域水彩畫用獨特的藝術語言表達出畫家對生活的理解和認識、對傳統文化藝術的吸收以及在藝術創作過程中同哲學與科學的完美結合，逐步為黑龍江水彩畫的發展找到了新的方向。

3 結語

水彩畫在中國是伴隨著中國傳統繪畫形式而不斷發展的，在整個過程中顯示出了西方繪畫與民族藝術相結合的特點。黑龍江的地域水彩畫用獨特的藝術語言表現了畫家們的藝術思想、造型觀念、語言技巧等多方面的信息，也使得其審美觀念有了新的發展。隨著現代社會的進步，黑龍江水彩畫必將在有限的時間內得到無限的發展空間，從而揭開藝術上的嶄新篇章。

參考文獻：

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[2] 袁振藻.中國水彩畫史（修訂版）[M].上海文藝出版集團發行有限公司，2009.

[3] 鄧汝燧，王成雙，林日雄.中國水彩畫[M].河北教育出版社，1998.

作者簡介：趙玉琢，男，佳木斯大學美術學院副院長，副教授，碩士研究生導師。