淺析莫奈《干草垛》場景色調(diào)

摘要：通過莫奈《干草垛》系列組畫的色調(diào)分析理解，來探索學(xué)習(xí)場景色調(diào)在文藝復(fù)興油畫色調(diào)發(fā)展到現(xiàn)在當(dāng)代繪畫的色調(diào)表現(xiàn)，印象派在色彩上的研究具有劃時(shí)代的意義！同時(shí)在色調(diào)的表現(xiàn)研究上也是很有成就！人稱“印象派之父”的莫奈，把人與物象在自然中視為連帶同一的生命。在場景的色調(diào)上做研究，以《干草垛》系列組畫為比較成熟的起點(diǎn)，莫奈做出了大量的研究。我們通過大師的研究成果，來探索學(xué)習(xí)場景色調(diào)和發(fā)展，總結(jié)出自己場景色調(diào)的創(chuàng)作理論！

關(guān)鍵詞：莫奈；印象派；場景色調(diào)；探析

0 引言

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們在藝術(shù)欣賞和創(chuàng)作的理念上也在逐步的發(fā)生著改變。傳統(tǒng)的古典寫實(shí)油畫在現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)的沖擊下，使她已成為一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志。印象派在油畫歷史上的一次色彩變革，更能體現(xiàn)現(xiàn)代人的色彩心理和藝術(shù)欣賞的走向。印象派的繪畫給人的是清新的、自然的、愉快的感受，給人一種純粹的繪畫之美。

1 認(rèn)識(shí)色彩、色調(diào)

1.1 色彩

色彩是人的視覺對(duì)光的反映的產(chǎn)物。各種物體都有不同的顏色，當(dāng)白光（陽光）照射某物體時(shí)，它會(huì)吸收或反射某些波長的光濾。不同的物體，因其吸收和反射光的不同，便會(huì)呈現(xiàn)出各種不同的色彩。色彩在視覺藝術(shù)中是最能引起人們的共鳴，最具有表現(xiàn)力的元素之一。它不僅能在藝術(shù)中真實(shí)的再現(xiàn)事物的色彩，并且能夠通過它所創(chuàng)造的許多其他視覺元素所不能傳達(dá)的信息與效果。

1.2 色調(diào)

色調(diào)簡單來說就是明暗度，調(diào)整色調(diào)就是調(diào)整明亮度。色調(diào)不是指顏色的性質(zhì)，是對(duì)一幅繪畫作品的整體顏色評(píng)價(jià)。這種顏色上的傾向就是一副繪畫的色調(diào)。通常可以從色相、明度、冷暖、純度四個(gè)方面來定義一幅作品的色調(diào)。色調(diào)的范圍是0～255，共為256種色調(diào)。顏色最飽和時(shí)即純度最高的色叫純色，屬鮮亮色調(diào)。

油畫作品的內(nèi)容及藝術(shù)感染力是通過各種藝術(shù)手段表現(xiàn)出來的。就色彩而論，它在視覺上給我們留下什么印象，產(chǎn)生什么樣的感情和情緒其效果強(qiáng)烈與否，取決于貼切地表達(dá)作品主題的，富有魅力和獨(dú)創(chuàng)性的色調(diào)。

2 認(rèn)識(shí)印象派、莫奈及他在繪畫中場景色調(diào)的運(yùn)用

印象派產(chǎn)生于19世紀(jì)下半葉的法國。印象派強(qiáng)調(diào)畫家對(duì)客觀事物的感覺和印象，反對(duì)學(xué)院派的因循守舊，主張藝術(shù)上的革新。繪畫技巧上對(duì)光和色進(jìn)行了探討，研究出用外光描寫對(duì)象的方法，并認(rèn)識(shí)到色彩的變化是由色光造成的，色彩是隨著觀察位置，受光狀態(tài)的不同和環(huán)境的影響而發(fā)生變化，同時(shí)把這種科學(xué)原理運(yùn)用到繪畫中去。他們走出畫室，走進(jìn)大自然，在陽光下直接對(duì)景寫生，根據(jù)觀察和直接感受表現(xiàn)微妙的色彩變化。這在繪畫史上是很大的革命，也給后來的現(xiàn)代美術(shù)以極大的影響。

莫奈（1840年～1926年），印象派繪畫的創(chuàng)始人之一，人稱“印象派之父”。他經(jīng)常到各地旅行寫生，觀察大自然景色的變化，捕捉陽光、空氣在物體上的微妙變化。他的一生精力主要用在外光的探索上。他描繪不同時(shí)間陽光照射下景物所反映的色澤。在這里，色即是光，空氣也具有動(dòng)感，空間則靠光線和空氣的相互作用來構(gòu)成。使他的作品真正達(dá)到了“光”與“色”的自然和諧，也使得畫家們更加注重畫面的內(nèi)在構(gòu)成形式，以及畫面的色彩印象。他善于從光與色的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人從未發(fā)現(xiàn)的某種現(xiàn)象。他把全部注意力都集中在光與色上，從而找到了最適于表達(dá)光與色的明度差別變化的形式，他把這種光色明度差別變化從繪畫的各種其他因素中抽象出來，把它提到了不可攀登的高度。

3 探索分析色調(diào)

3.1 認(rèn)識(shí)古典油畫大師的場景色調(diào)的運(yùn)用

傳統(tǒng)古典繪畫中，多為人物肖像畫和人物故事的油畫。傳統(tǒng)古典繪畫中強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男误w素描關(guān)系。古典畫家們認(rèn)為，如果一個(gè)畫家擁有堅(jiān)實(shí)、出色的素描功底，那么他的色彩也不會(huì)很差！在人物故事的繪畫中，圍繞著畫面的故事情節(jié)，展開表現(xiàn)。傳神的人物的描繪的同時(shí)，景物的固有色也是很注重的。古典的繪畫也是在固有色的基礎(chǔ)上展開色彩色調(diào)的繪畫和研究。這時(shí)期的宗教繪畫、民間神話傳說、人物肖像等，畫面的色調(diào)穩(wěn)重，成熟，不張揚(yáng)，但是比較沉悶、單一。

3.2 印象派油畫場景色調(diào)

印象派畫家和現(xiàn)實(shí)主義畫家不同，現(xiàn)實(shí)主義的畫家從畫室里走出來發(fā)現(xiàn)了社會(huì)；而印象派的畫家從畫室里走出來發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。印象派畫家在發(fā)展風(fēng)景畫方面是有貢獻(xiàn)的。在描繪自然風(fēng)景時(shí)，他們追求著光、色和大氣的表現(xiàn)，從而使風(fēng)景畫發(fā)生了重大的變革，具有清新、明亮、豐富多彩的特點(diǎn)。他們把光看作是“繪畫的主人”。他們反對(duì)物體的固有色，認(rèn)為樹干不一定是褐色的，樹葉也不都是綠色的，不同的光照可以產(chǎn)生不同的顏色。他們注意光，對(duì)瞬間的觀察很注意。莫奈在后期曾和一位老朋友說：“光變了顏色也要隨著變。顏色，一種顏色，它持續(xù)一秒鐘，有時(shí)至多也不超過三四分鐘。”印象派畫家認(rèn)為陰影并不是黑的，應(yīng)該也有光，只不過弱一些。總之，光的強(qiáng)弱，光的變化在印象派畫家的作品中得到了充分的表現(xiàn)。

4 結(jié)束語

在莫奈的系列組畫《干草垛》中，讓我發(fā)現(xiàn)了微妙的色調(diào)變幻是多么的富有感染力！感受到色彩從生活中來，只有在生活中觀察、研究、表現(xiàn)色彩、才能孕育出新穎感人的色調(diào)并逐步形成個(gè)人的色調(diào)風(fēng)格。在藝術(shù)中沒有個(gè)性等于取消自己。因此，為自己在場景色調(diào)創(chuàng)作能力的提升，需要大量的戶外寫生來獲取自然萬物千變?nèi)f化的微妙色調(diào)。只有把人和自然萬物渾然一體，了解的越多越深，自己在個(gè)性場景色調(diào)創(chuàng)作上才不會(huì)枯竭，得到真正自己的色調(diào)語言！

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作者簡介：孫楊高（1984—），男，畢業(yè)于重慶三峽學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，重慶信息技術(shù)職業(yè)學(xué)院教師，主要研究方向：三維動(dòng)畫、游戲場景設(shè)計(jì)。