坭興陶全手工制壺成型工藝探析

摘要：欽州坭興陶現在主要的成型方法有：拉胚成型法、注漿成型法、壓膜成型法。其中拉胚成型包括有拉坯、修坯、陰干、驗坯等工藝環節，其特點是拉出的器型工整圓潤，能較快速地成型，適宜批量生產；但其缺陷也很明顯，由于拉坯是依靠拉坯機轉動成型的，所以它只能制作圓形器型。注漿和壓膜成型都要依靠石膏模具來完成的，它們成型的速度更快，同樣適宜批量生產，但由于它們是由模具翻模翻出來的，出來的作品千篇一律，沒有變化，只是單純的復制品，缺少藝術性。由于器型上的局限性，故欽州坭興陶的重心就往裝飾方向偏移，所以就有了現在這樣的局面：市場上的器型基本都一致，只是裝飾手法和內容有所區別，從而就制約了坭興陶的發展，本文就宜興紫砂壺的成型制作工藝手法對坭興陶工藝進行探索。

關鍵詞：坭興陶；傳統工藝；手工成型；創新

全手工成型是宜興紫砂壺的傳統制作工藝，是我國非物質文化遺產中一項特別的工藝和文化內容。這種制作方式的特點是個體完成單個創作，而且每個人的手法和方式也因人而異，加上作者在制作過程中投入了自己的情感和見解，從而給作品注入豐富的個性和氣質。但每個人的對技巧和情感的把握不同，故其作品也有高下之分。宜興紫砂壺的器型有方器、圓器、筋紋器、花貨等，造型豐富優美。而坭興陶基本上都是造型規整的同心圓器，造型單調。當然欽州坭興陶真正有拿來制作工藝茶壺的歷史很短，過去制作的茶壺也都是日用粗糙品。宜興紫砂壺那樣制作精制品也就是不過30年的歷史，經驗、制作手法、藝術水平都有很多不足之處。所以說坭興陶的改革從成型工藝參考紫砂的手工成型工藝就是很好的選擇。

根據《地理標志產品坭興陶》（DB45/5652009），坭興陶陶土加工流程如下：“挑選好泥料→風化→按配方入球→壓濾→真空練泥→陳腐。選好泥料，經過46個月的風化后按配方入球，球磨8個小時左右，然后過濾再經過真空煉泥幾處理，最后在暗房陳腐半個月，泥料就可以用來制作了。而宜興紫砂陶土的制作與坭興陶大體一致：從礦堆里選出的生泥，經堆放在露天風化，待其松散，然后用錘式破碎機初碎，輪碾機粉碎，泥料過篩，濕水后通過真空練泥機提煉，泥料便成可以用來制作的熟泥了。要從泥料制作過程來看，坭興陶和宜興紫砂并沒有多大的差別。宜興紫砂壺中成型工藝難度最高的一種泥料就是朱泥了，朱泥的泥性甚嬌，由生坯至燒成收縮率高達30%至40%，故成品率約為7成。而欽州坭興陶的收縮率僅為20%左右。

坭興陶的陶土中除含有鐵、鋅、鈣、鍶等之外，其礦石品位為：SiO2（64%～65%）、Al2O3（16%～17%）、Fe2O3（5.1%～6.8%）、TiO2（0.84%），還有少量的MgO、SrO、CaO、K2O、Na2O 以及其他著色氧化物。很顯然，欽州陶土的礦石品位，其獨特性決定了陶土特殊的物理優勢：土質細膩、可塑性好，生坯強度高、爐內支撐度強。這才使得陶土大有用武之地，那精湛的手法、高超的技藝才有了施展的場所。生坯強度高，其坯體堅而不脆、硬而不散、柔而不軟、韌而不粘手，任意搓弄捏造；而爐內支撐度強，就可以根據需要燒制任意大小的陶品，不至于因爐內高溫而爆裂，或因熔融而下榻變形。根據相變理論，陶土中的氧化鐵、氧化硅、氧化鋁等在1400℃以下的氧化氣氛中是不產生液態，不能形成共熔物的，但陶土中的氧化鎂、氧化鉀、氧化鈉等成分在1100℃左右就可產生液態形成低共熔物，在適當的爐溫下，低共熔物與高熔點固體互相滲透。其中的硅化物就發生玻璃化，呈晶瑩轉變，而在特定的氧化、還原條件下，三價鐵轉為二價鐵（硅酸鐵）。

材料上來看宜興是石質原料，粘性好。坭興陶為粘土原料，粘性相對較差。但是坭興陶用拉坯方式可以制作出精美的器皿，說明坭興陶在陶土的粘性和陶土的可塑性并不差，足以達到成型所需的條件。從燒成來看宜興紫砂的燒成溫度大約在1200℃左右，坭興陶的溫度大約1100℃左右，紫砂燒制溫度偏高。綜上所述說明坭興陶適合用全手工成型工藝來制作。當然任何新技術的引用都是一個漫長的吸收和改造的過程，“全手工成型”這舶來品可以用來制作我們坭興陶，但并不是說它就可以直接套用，還需要我們廣大的同行們共同努力，尋找出適合我們坭興陶自己的一套方式。

接下來我們來分析下運用全手工方式來制作我們坭興陶茶壺：1）陶土的準備：由于我們的陶土是為拉坯準備的，相對較軟，如果直接取泥來用它容易粘在工具上，且濕度太大拍出來的泥片不易成型，容易坍塌。所以我們在用泥之前要提前陰干一兩天，直到用手指壓稍感吃力為止，如果是制作方器可再干些。2）打泥片：打泥片是全手工制壺的第一道工序，紫砂泥是石制泥料可塑性強，相對來說它比較容易成型。而我們坭興陶是黏土原料，可塑型較差，所以在拍打的過程中會出現泥片和泥凳粘在一起不易拿起的情況。這時我們可以加快木搭子和泥片接觸和分離的速度，并且在拍打過程中頻繁拿起泥片以防它和泥凳粘在一起，圓形泥片打一圈拿一次，長的方片也要打一輪拿一次。3）圍身筒、打身筒、上底口子：這些工序基本上和紫砂一致，按照設計的尺寸裁好滿片泥片沿滿片圍好，切口接好，左手襯在圓筒內，右手握著薄木拍子，很自然的一拍一拍向圓筒拍打過去，逐步收口。一般先拍底部，待口收到與尺寸一樣時，就用滋泥把底片黏在身筒的收口上，翻過來去掉粘接處多余的滋泥，接著繼續拍打上部分至收口與尺寸一樣，用滋泥將上口片子黏在身筒上，這樣身筒部分就做好了。在這個部分與紫砂并沒有什么區別，只是在接底片的時候要注意不要把身筒拍變形了，因為坭興陶的結構并不特別穩，一不小心就會拍變形了。再就是在身筒的干濕程度要保護好，方便后面接壺嘴壺把，兩者的干濕程度最好不要相差太多。4）壺嘴、壺把：壺嘴壺把的第一步是“搓”，搓壺嘴壺把前要準備好很軟的泥料，保證壺嘴壺把制作彎曲過程中斷裂，搓的手法也不盡相同。但搓的時候要注意，嘴管要呈喇叭形，根部大于嘴部，壺把和壺嘴的比例要協調。成型的嘴和把放在海綿上陰干定型，干到一定程度后就可以執行下一步“修”的工序了。“修”其實就是嘴和把造型的微調，主要是處理其細部的造型和表面的光潔。第三步就是“挖”，“挖”要借助特殊的工具“挖嘴刀”一般從根部開始挖，挖出的嘴內部要光潔順暢。挖好后就是“接”把嘴和把與身筒黏接起來，首先得在接壺嘴的地方挖網眼孔，網眼孔洞的總面積要大于嘴口的面積，最好能大于一倍以上，以增加出水壓力和收水的回力；壺嘴斜出所呈現的角度大于45度正負10度左右比較理想；嘴口的前端稍向下彎曲一些，出湯的效果會更好。壺把、壺口、壺嘴三點呈水平對稱，粘接處要處理妥當使嘴、把與壺身整體、協調。

燒制好的坭興陶茶具證明：坭興制品耐酸耐堿，絕無毒性，茶葉置于陶罐內數年而無霉變。茶具泡茶，味正醇香、隔夜而色味不變，久用之空壺注入白開水仍含芳香茶味，并且茶壺越用越亮越顯得滋潤，極其適合茶壺愛好者把玩。用坭興花器插花，花艷葉茂，色鮮艷美，經久耐謝，尤其桃李，更可開花結果。坭興食具盛裝食品，暑天隔夜不餿。坭興陶的極為獨特的“窯變”現象，出爐的制品一經打磨去璞，偶有發現各種斑斕的自然色彩，猶如一幅古樸的彩墨寫意畫，“畫”中有云有霞，有山有樹，有各種形態的人物仙家怪獸精魅……若隱若現，若來若去，如煙如霧，使觀者產生無限豐富的聯想，愛不釋手。其質地晶瑩澤亮，光潤柔和，使你馬上想起玉，你會驚嘆：簡直是一件有“翡”有“翠”的硬玉制品。輕輕叩擊，音質清脆悅耳，鏗鏘悠揚如鐘如磬如錚如琴，說不盡的幽遠縹緲。坭興陶自身的獨特優勢再運用合適的造型方法一定會有新的歷史機遇，擁有更廣闊的發展空間。筆者相信，在各界陶藝工作者的共同努力下，隨著兩地文化的不斷交流、互相學習，宜興紫砂和廣西欽州坭興陶將重新得到人們的認識，再創輝煌。

參考文獻：

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