在鋼琴曲創(chuàng)作上如何體現(xiàn)新疆本土化

摘要：建國后一些作曲家采用了新疆音樂的素材創(chuàng)作了一批具有新疆地域風(fēng)格的鋼琴作品，這些作品體現(xiàn)了，民間音樂與專業(yè)音樂的結(jié)合，也反映出作曲家在保持民族音樂特色的同時(shí)大膽地探索了如何使鋼琴這件外來的樂器反映民族音樂特色，并對(duì)其有所發(fā)展。本文通過對(duì)這些作品的分析論述在鋼琴曲創(chuàng)作上從那些反面體現(xiàn)新疆本土化。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲；創(chuàng)作；本土化

新疆地處歐亞大陸的腹地，由于地處古代“絲綢之路”要沖，自古以來就是東西方經(jīng)濟(jì)、文化薈萃之地。建國后，這里的音樂吸引了一大批作曲家創(chuàng)作新疆風(fēng)格的音樂，其中新疆鋼琴音樂創(chuàng)作有了很大的發(fā)展，在鋼琴作品創(chuàng)作中，大量都是以新疆音樂為素材改編的鋼琴作品。這些優(yōu)秀的作曲家都是借鑒西方作曲技術(shù)對(duì)原有民間音樂進(jìn)行整理、加工、改編、創(chuàng)作，在這些作品中我們能夠找到這些作曲家在西方作曲技術(shù)中有關(guān)主題發(fā)展與主題貫穿創(chuàng)作觀念、復(fù)調(diào)寫作技術(shù)、和聲與調(diào)性布局的手段以及曲式結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)。在以上都有新的探索和突破，使得作品具有濃郁的民族性、又具有時(shí)代性。從而在新疆鋼琴曲創(chuàng)作上體現(xiàn)了新疆本土化，也實(shí)現(xiàn)了對(duì)新疆傳統(tǒng)音樂的傳承與發(fā)展。

1 新疆鋼琴曲創(chuàng)作回顧

新疆鋼琴音樂創(chuàng)作的歷史原于上個(gè)世紀(jì)四十年代，1944年人民音樂家冼星海在留居前蘇聯(lián)（今哈薩克斯坦共和國）時(shí)，曾用哈薩克民間音樂素材創(chuàng)作了《哈薩克舞曲三首》（作品23號(hào)）這是我國能夠見到較早的新疆風(fēng)格的鋼琴音樂。建國后，類似于這樣的鋼琴作品數(shù)量不斷增加，創(chuàng)作技巧也呈多樣化。從目前可以見到的具有新疆風(fēng)格的鋼琴作品來看：丁善德的《第一新疆舞曲》（作品6號(hào)）1950年創(chuàng)作，《第二新疆舞曲》1955年創(chuàng)作，這兩首5作品對(duì)后來的新疆風(fēng)格鋼琴作品的創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響。在這之后又有多位音樂家以新疆音樂為素材，創(chuàng)作了一大批具有新疆特色的鋼琴作品。石夫的《喀什噶爾舞曲》1962年創(chuàng)作，鋼琴組曲《第二新疆舞曲》1987創(chuàng)作。田聯(lián)韜編曲的《塔吉克鼓舞》。郭志鴻的《新疆幻想曲》，尚德義的《新疆果園》，李濱陽的《阿凡提組曲》，儲(chǔ)望華的《新疆隨想曲》，莊曜的《新疆舞曲》，于京軍的《塔吉克民歌主題小品四首》等一大批新疆風(fēng)格鋼琴作品。

2 體現(xiàn)新疆鋼琴曲創(chuàng)作本土化的五個(gè)方面

丁善德寫的兩首新疆舞曲哦，在音樂情緒上，創(chuàng)作手法上有很多相似之處，其中《第一新疆舞曲》采用了新疆民歌《馬車夫之歌》為主題的三部性結(jié)構(gòu)的變奏曲。（1）在旋律方面采用了原汁原味的新疆民歌為主題，派生出第二主題。（2）在和聲方面運(yùn)用了支聲復(fù)調(diào)的手法，隱含著功能和聲的框架，和聲色彩才用了小二度和增八度的閃爍和碰撞，模仿熱瓦甫的掃弦和手鼓的打擊。（3）調(diào)式方面采用了新疆少數(shù)民族特有的調(diào)式，確保了音樂風(fēng)格的純正。但是沒有局限于單一的調(diào)式思維，采用了復(fù)合調(diào)式手法。（4）節(jié)奏方面模仿了手鼓伴奏的節(jié)奏型，作曲家巧妙的將六個(gè)音為一組的三拍子的節(jié)奏型反復(fù)安置到四四拍之中，造成了節(jié)奏與拍子的異步交錯(cuò)進(jìn)行，使低音的重音位置發(fā)生轉(zhuǎn)移，這種持續(xù)交錯(cuò)拍子的手法在中國鋼琴創(chuàng)作上是一種新的手法。（5）曲式方面采用了三部性曲式與變奏曲式的結(jié)合，展示了不同的場(chǎng)景：第一部分表現(xiàn)了新疆人民歡樂熱情的歌舞場(chǎng)面，第二部分表現(xiàn)了新疆人民回憶苦難生活的場(chǎng)景，第三部分是第一部分的再現(xiàn)，表現(xiàn)了新疆人民又重新過上了幸?？鞓返纳睢?/p>

《第二新疆舞曲》（1）旋律方面具有民間音樂中“魚咬尾”的特點(diǎn)，這一旋律是在原旋律基礎(chǔ)上發(fā)展而成的，保留了原民間音樂的特性音程和特殊音調(diào)。（2）在和聲方面使大三和小三同時(shí)存在一個(gè)和弦內(nèi)，構(gòu)成了大小調(diào)和弦疊置的復(fù)合和弦，形成了含有增一度不協(xié)和音程結(jié)構(gòu)和弦，模仿了新疆手鼓和打擊樂器的音色與音響，同時(shí)也概括了整個(gè)舞曲雄健揮灑的格調(diào)。（3）在調(diào)式方面大小調(diào)復(fù)合。（4）在節(jié)奏方面模仿了手鼓的伴奏音型，模仿了民間音樂的特性節(jié)奏。（5）在曲式結(jié)構(gòu)方面采用了敘事性三部寫法：引子1）描繪了熱情洋溢的舞蹈場(chǎng)面。2）描繪了緩慢、抒情的獨(dú)舞場(chǎng)面。3）再現(xiàn)第一部分，使音樂進(jìn)入高潮，在歡樂熱烈的氣氛下結(jié)束。

作曲家石夫創(chuàng)作的《第一新疆組曲》由《塔里木人》、《喀什噶爾舞曲》、《夜曲》、《塔吉克舞曲》組成，作者以自身的生活體驗(yàn)，將民間音樂與專業(yè)音樂創(chuàng)作相融合，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，樂曲以濃郁的新疆風(fēng)格、獨(dú)特的和聲語言和鋼琴技巧，生動(dòng)描繪了新疆地區(qū)人文和地貌。其中第四首《塔吉克舞曲》最受歡迎的作品之一。（1）旋律上模仿鷹笛的旋律，帶有一定的詼諧意味。（2）在和聲方面色彩模仿了打擊樂的音響效果。（3）在調(diào)式方面采用了小調(diào)與增二度的使用。（4）在節(jié)奏方面使用了7/8拍子的節(jié)奏型，同時(shí)有5/8和2/4拍混合的節(jié)拍。（5）曲式結(jié)構(gòu)使用了單曲描寫，有中部和再現(xiàn)部。

儲(chǔ)望華《新疆隨想曲》（1）在旋律方面：主題是取自鄭秋楓的新疆歌曲主題，表現(xiàn)了新疆人民熱情豪放、勤勞勇敢的性格，其音調(diào)具有哈薩克音樂特點(diǎn)。（2）在和聲方面采用了傳統(tǒng)的和聲技巧與哈薩克特有的和聲聽覺進(jìn)行，最后使用了“那波里大七和弦”。（3）在調(diào)式方面采用了俄羅斯自然小調(diào)與民族調(diào)式結(jié)合。（4）在節(jié)奏方面模仿馬蹄奔跑。（5）在結(jié)構(gòu)方面：根據(jù)第一主題發(fā)展出后四段落。引子1）主題。2）抒情的歌唱性旋律。3）活潑的快板。4）優(yōu)美動(dòng)人的舞曲，節(jié)奏鮮明有彈性。5）整個(gè)樂曲的高潮，再現(xiàn)主題使主題性格更加鮮明。尾聲萬馬奔騰遠(yuǎn)去。

3 結(jié)語

從整個(gè)創(chuàng)作時(shí)間和創(chuàng)作風(fēng)格來看，歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)，整個(gè)創(chuàng)作題材既有風(fēng)土人情的描繪，又有對(duì)新疆這片土地的情感抒發(fā)。作品創(chuàng)作的數(shù)量并不多，這些鋼琴的創(chuàng)作由最初的改編走向了獨(dú)立創(chuàng)作。在創(chuàng)作的角度上主要是體現(xiàn)在以上五個(gè)方面：1）旋律（作曲家采用復(fù)合民族音樂的調(diào)性思維來寫作旋律）；2）和聲（采用了一些非常規(guī)的和聲語言來表現(xiàn)少數(shù)民族的音響）；3）調(diào)式（采用了復(fù)合調(diào)式）；4）節(jié)奏（模仿民族打擊樂和語言節(jié)奏）；5）結(jié)構(gòu)（靈活處理曲式結(jié)構(gòu)使題材和體裁的關(guān)系融合）。

新疆鋼琴的創(chuàng)作隨時(shí)代發(fā)展而發(fā)展，如能再鋼琴曲上更好的體現(xiàn)新疆本土化，需要更多的作曲家做更多的努力。

作者簡介：王鐵兵（1980—），男，新疆人，本科，研究方向：作曲技術(shù)與作曲理論。