福建金漆木雕藝術淺識

文‖楊連彬

福建木雕歷史源遠流長，名聞遐邇。福建金漆木雕最早源于何時，現在已經無從考證了，但從考古出土遺物來看，木雕髹漆這一工藝，可追溯到南宋時期。明朝福建的金漆木雕工藝已經十分成熟，其中已大量運用浮雕、圓雕等多種技法，表現神像、歷史人物故事等題材，線條流暢，很有氣派。福建金漆木雕的全盛時期應在清中期后的乾隆、嘉慶、道光、光緒這幾朝。傳世文物中大部分留下的也是這一時期的精美作品，使我們能有幸一睹昔日金漆木雕的藝術風采與神韻，見證木雕藝術曾經的輝煌。今天我們所看到的金漆木雕作品中，大多為建筑、家具的構件與花板等，完整的作品如傳世大壽屏等已經非常罕見。即便如此，我們仍然為先人的藝術創造力而感動，那些精美的雕板或圓雕作品無不散發著迷人的藝術風采，讓我們為其所取得的藝術成就而感到驚嘆和驕傲。本文結合藏品實例，對金漆木雕藝術常見技法、構圖特點、地子處理、開光與折技表現形式等幾個方面作一初步探討，以期讓更多的人對福建金漆木雕藝術有更多的認識和了解，讓金漆木雕這一福建民俗文物精粹，在宣傳海西八閩文化及非物質文化遺產中發揮更大作用。

福建金漆木雕的技法包括雕刻技法與髹漆貼金工藝兩大部分。雕刻技法有圓雕、浮雕（高浮雕、淺浮雕）、鏤雕(也叫鏤空雕或通雕)、陰雕（也叫沉雕）、淺雕等多種。有經驗的木雕工匠能根據作品所使用的不同材質、不同的表現題材、不同的裝飾要求，單獨使用某種雕刻技法或綜合多種技法來表現木雕的美。其中最具特色的是多層鏤雕等十分見功力的雕刻技法，它能把曲折復雜的人物形象與故事情節以木雕神奇的技法凝固在有限的空間內，最大限度將平面繪畫轉換為立體空間，

使欣賞者能對其產生如臨其境之感，如同觀眾在劇場里欣賞戲劇故事一樣，深受感染。正由于金漆木雕的立體雕刻效果有著這種不一般的審美體驗作用，故在題材上大量采用歷史人物、戲曲故事、典故傳說等故事情節較強的畫意內容。福建金漆木雕之所以可隨心所欲表現多層鏤雕技法，還與所使用的木料有關。福建木雕用材據介紹多達20余種，但金漆木雕的用材主要以樟木和杉木為主。樟木質地柔潤，紋路細密，韌性好，不變形不開裂，非常適合多層鏤雕等精細雕刻的技法表現。凡是用于表現復雜紋飾的家具雕板、立體通雕圓件等，大多使用樟木雕刻。樟木還有一個特點就是能防蟲蛀，傳世金漆木雕除保存不善、人為磕碰以外，很少出現蟲蛀的情況，一些完好無損的木雕，至今金光燦燦，光彩照人。而杉木雖質地不夠細密，木雕所要求的潤性也不夠好，但易于入刀，而且它是民居建筑最常用的木材，也是福建最豐富的林材，取用方便，大凡雕刻建筑構件、大件圓雕等一般不需精雕的均使用杉木制作。髹漆貼金為金漆木雕特有工藝。實際上我們看到的金漆木雕的外表是運用二種不同的髹漆貼金技法完成的，其一是使用金箔，即在完成雕刻之后、髹漆未干之前，將事先剪好的金箔覆蓋于木雕之上，爾后用刷子等專用工具將其牢牢粘貼，待干后再刷上一層透明漆使其定型，一件金燦燦的金漆木雕作品就算完成了。其二是直接使用金粉調膠為漆，再漆于雕品之上，待干后刷上一層透明漆使其定型，金漆木雕這一命名即是源于此技法而來。以上二種技法效果各有千秋，但使用金箔制作更耗時耗工，成本更高，木雕表面更金亮，更不易變色。在一些保護得比較好的傳世品中，我們看到雖歷經一二百年，金漆表面仍像新的一樣散發著醉人的黃金光彩，這就是金漆木雕藝術魅力的獨特之處。

一、金漆木雕中的常見雕刻技法表現

（一）浮雕技法。浮雕技法立體性強，最能體現金漆木雕的特點與風格，它廣泛采用各種題材，不論人物、山水、花鳥，在有才氣的雕刻工匠手中，無不得心應手，形神兼備。浮雕因雕刻深淺程度不同而又可分為淺浮雕、高浮雕等。浮雕技法常見于石雕、磚雕、木雕等多種雕刻藝術，它的主題紋飾微微凸起，重視線條的起伏變化，雕刻簡便，為最常用的基本雝刻技法。福州壽山石的薄意雕，就是從淺浮雕發展而來的一種保留著濃厚中國畫味道的雕刻技法。《金漆淺浮雕二十四孝圖掛屏》（圖1）為一套由四面連環畫式掛屏組成的金漆木雕作品。每面掛屏分上、中、下三格，每格雕刻二個故事，完整體現了二十四孝這一中國古代家喻戶曉的歷史典故。該套掛屏雕刻精細，每個人物僅二三厘米，但刻劃一絲不茍，人物眉目清晰，表情豐富,構圖嚴謹，層次分明，特別是一格畫面表現二個故事，分割合理，過渡自然、安排巧妙，構圖完美，不愧為一件清代福建金漆木雕佳作，它也是福建省文物總店收藏的金漆木雕精品之一。《金漆高浮雕人物圖雕板》（圖2）為一件高浮雕作品，此套作品由四組畫面組成，內容分別為蘇武牧羊等反映古代名士的故事。與淺浮雕作品相比，高浮雕作品的立體感更強，更能體現木雕的美及雕刻技藝的立體效果。

（二）鏤雕技法。《金漆鏤雕老子出關圖花板》（圖3）為一件鏤雕作品，它以萬字紋為地，將畫面空白部分全部鏤空，突出人物與山水。這種以鏤雕突出主題，再襯以萬字紋為地，正是福建金漆木雕最常見的表現手法之一，它被廣泛運用于各類題材的創作之中。此件作品圖案為中國古代著名的典故《老子出關圖》，表現了函谷關總兵尹喜正與老子依依惜別的情景。通過這幅作品也能體會金漆木雕特有的構圖特點：人物突出，主次分明，虛實結合，以點帶面（參見下文）。福建金漆木雕雕刻技法最難的應為多層鏤雕和雙面鏤空雕技法。

（三）通雕技法。通雕技法實際是多種技法相結合的綜合表現技法。許多藝術水平高超的金漆木雕作品多能見到這種技法的完美運用。《金漆鏤雕春夏秋冬四季花鳥圖掛屏》(圖4)為一套融多種技法于一體的金漆木雕作品，也是一件精品。全套掛屏通高84.5厘米，寬32厘米，分別題為《花開富貴》、《荷塘偕趣》、《秋菊飄香》和《冬梅傲立》。作者采用了浮雕、圓雕、鏤雕等多種技法，按照事先設計好的圖稿層層進行雕刻，在一整塊木料上施展刀法，先粗雕，刻出輪廓，再按照畫面上下各層透視關系，進行精雕和局部修飾，最后進行髹漆和上色彩。此件作品技法圓熟，運刀如筆，四季花卉與各種珍禽，造型生動，栩栩如生，部分技干采用圓雕技法，整幅畫面完全為立體效果，令人嘆為觀止。木雕上的金漆與原有色彩，盡管歷經歲月，大部分色彩已經褪去，但我們仍可通過那迎風搖曳的夏荷和傲雪挺立的紅梅，想象當初掛在主人書房中的四季風情。木雕構圖簡潔明快，意境清新雅致，極富中國傳統工筆花鳥畫韻味，透著一股濃濃的文人書卷氣撲面而來，讓人賞心悅目，美不勝收。

（四）圓雕、半圓雕技法。圓雕、半圓雕作品大致可分為宮廟祭祀用具、建筑構件和居室陳設品等。其中建筑構件多用于斗供、雀替、柱頭等突出和易于表現的部位。由于建筑構件易損壞、易散失又不易保管，故傳世較少。《金漆圓雕雙獅戲球木構件》（圖5）為一件十分傳神的圓雕作品。該作品采用圓雕、鏤空雕等多種雕刻技法，以寫實的手法將一對正在戲球的獅子表現得威猛而動感十足。兩只獅子雕于一托盤之上，中間圍著一個鏤空的繡球，嘴里銜著綢帶，雙眼圓睜，身體翻轉跳躍，仿佛正要騰空而起。兩只獅子之間、繡球之前雕刻一只小獅子，仰頭擺尾，形態可掬。雙獅戲球為傳統吉祥圖案，寓意和諧、吉祥、喜慶、歡樂。帶有小獅子的也稱太師少師，寓意同進官爵。另一件《金漆半圓雕鳳凰展翅銜珠木構件》（圖6）為半圓雕作品，其造型較少見。雕刻一只鳳凰立于一如意頭之上，張開一雙翅膀，口銜串珠，鳳尾呈扇形。鳳凰為中國傳統文化的吉祥物，寓意太平、和諧、平安、安寧之意。鳳鳥很早就作為一種圖騰被人們所崇拜，商周時期在青銅器紋飾上就可看到各種鳳鳥的造型。中國龍鳳文化源遠流長，數不清，道不盡，龍鳳相配，龍乾鳳坤，故鳳也是中國傳統文化中女性的象征。

（五）陰雕技法。陰雕也稱沉雕，它是通過減地法來表現雕刻內容的一種技法，碑刻文字即以陰雕刻成。陰雕技法通常多于作品中局部使用，它往往與浮雕、鏤雕、金漆畫等多種技法共同完成一件作品。《金漆陰雕花鳥書卷圖掛屏》為一件陰雕和淺浮雕相結合的作品，原為家具花板，現鑲上外框成為一件獨立的掛屏。作品以多折的畫卷為畫面地子，主題紋飾為花鳥，上下用回紋和折技花卉為邊飾，兩邊以楷體書詩句“春風桃李花開日”壓題，表現了文人的情趣，具有濃厚的書卷氣。

二、金漆木雕構圖特點

福建金漆木雕藝術十分講究中國畫韻味，追求意境與書卷氣，典雅高古，實為立體繪畫圖卷。福建八閩人文薈萃，有著深厚的書畫傳統，雖不及江浙一帶，但仍代有名人，如北宋的蔡襄、明代的邊文進、吳彬、李在、張瑞圖、黃道周、清代的上官周、華巖、揚州八怪之一的黃慎等書畫名家，他們都是各個所在時代書畫領域的佼佼者，對中國書壇和畫壇的影響巨大。在福建金漆木雕的創作中也明顯看到受書畫藝術的影響，同時，也受到其它雕刻門類如石雕、磚雕等藝術的影響。構圖中往往以人物為中心進行布局和安排結構，在處理主（人物）次（環境）關系上，采用平視、俯視等多種不同的透視方法，將遠近人物和不同的景物巧妙組織在同一畫面，收到了既看人又見山的效果。在金漆木雕的構圖中，還有一種藝術處理方法，很像戲曲舞臺上的虛擬表演，如一推手表示開門，一抬腳表示進入廳內；以手劃槳表示船在行進；一個將軍帶領幾個兵卒就可代表千軍萬馬等等以少勝多的象征手法。在木雕作品中，它往往通過最具代表性的景物概括全體，如一邊橋、半座亭、主門樓、一段城墻等等，以最簡練的手段概括環境，使有限的畫面空間得到無限延伸，營造了獨特的空間感，如前述《金漆木雕老子出關圖花板》就是一例。在場景布局上，將畫面作上下左右分割，使觀賞者在有限的畫面中突破時間與空間的心理限制，將不同的故事情節、不同的人物、不同的景色，完美地統一在一個整體之中，最大限度地發揮了有限空間的利用度，達到了以少勝多的藝術效果。

三、雕板地子（背景）裝飾手法

福建金漆木雕十分重視對地子（背景）的藝術處理，重施彩，用色豐富，地域特色鮮明，常見的有鏤空地和彩地兩大類。鏤空地即以上文提到的“萬字不到頭”等各種花紋格為襯，漆上金漆，與主題紋飾形成對比。典型作品如：《金漆紅彩萬字不到頭鏤空地花板》（圖7）。另一類為各色彩地，又可分為黑漆地與彩地兩大類。彩地又有“金漆金彩地”、“金漆紅彩地”、“金漆綠彩地”、“金漆藍彩地”等多種色彩，不同的彩地，給金漆木雕帶來了豐富的色彩對比變化，讓金漆看上去更加富麗堂皇，這也是福建金漆木雕的一大特色。代表作品分別參見：《金漆淺浮雕人物瑞獸圖裙板》（圖8）、《金漆浮雕開光山水人物圖裙板》、《金漆人物故事圖裙板》（圖9）等。

四、開光與折技表現形式

開光與折技是許多工藝美術安排紋飾的一種表現形式，它們大量運用于明清瓷器的裝飾上，在其它工藝門類也能見到它們的影子。事實上，許多工藝美術門類都是互為影響、互相借鑒的。福建金漆木雕藝術也借鑒和采用了開光與折技這一表現形式，并賦予了獨特的藝術效果。這類木雕紋飾舍去一切背景，重點突出主題紋飾，常常以一個折枝、幾技花卉，或鼎、或瓶、或書、或劍，以諧音或暗寓表示各類吉祥內容，給人以疏朗通透、清新淡雅之感。許多小品類花板的開光形式，有方形、扇形、如意形、委角形，方勝形等多種多樣，美不勝收。作品如：《金漆梅蘭竹菊小花板》、《金漆折枝花果圖花板》（圖11）、《金漆博古圖案花板》，等等均是。而《金漆浮雕開光山水人物圖裙板》（圖11）更是金漆木雕作品開光形式的難得佳作，也是一套清代福建金漆木雕的代表作。

福建金漆木雕雕刻技法精湛。作為木雕的一個重要門類，金漆木雕藝術表現技法與福建硬木雕、黃揚木雕、龍眼木雕等有著異曲同工之妙。金漆木雕正是通過浮雕、鏤雕、鏤（透）空雙面雕、圓雕、半圓雕等各種技法，以金漆金彩地、金漆紅彩地、金漆綠彩地、金漆藍彩地等不同裝飾效果，及開光、折技等不同表現形式，完美體現了金漆木雕特有的美，使它們歷經幾百年而不衰，至今依然以它獨特的藝術風韻而被后人所欣賞。

福建金漆木雕不論是作為一門非物質文化遺產，抑或作為一種與我們的生活漸行漸遠的工藝美術門類，還是作為一種珍貴的民俗文物遺產，如何進一步加強對其整理、研究和展示，深入探討其淵源與流變，揭示其豐富的內涵與美學價值，是擺在我們面前的一個重要課題。作為一個專業工作者，我們有責任讓更多的人認識、了解和欣賞福建這一獨特的非物質文化遺產和珍貴民俗文物。

注釋：

（1）本文實例均為福建省文物總店藏品。

[1]福建省博物館.福州茶園山南宋許峻墓[J].文物，1995(10).

[2]林蔚文.福建民間木雕藝術·第三章[M].北京：作家出版社，2006.