國(guó)之粹

從花部亂彈，到人間雅韻

清代中葉以來(lái)，昆曲作為雅部正音，屢屢遭受弋陽(yáng)腔、秦腔等諸多地方戲（花部）的挑戰(zhàn)。北京這個(gè)大舞臺(tái)，一時(shí)間南腔北調(diào)，諸音爭(zhēng)鳴。

花雅之爭(zhēng)是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的車輪戰(zhàn)，最終結(jié)束這場(chǎng)戰(zhàn)役的并非哪一個(gè)戲種，而是多個(gè)戲種通力合作的結(jié)果。

乾隆五十五年，揚(yáng)州“三慶”班進(jìn)京為乾隆皇帝賀壽。之后的數(shù)年里，四大徽班云集京城，風(fēng)靡一時(shí)。自元代開(kāi)始，北京就是北方的戲曲中心。這片土地能夠包容一切，又能改造一切。徽班進(jìn)京以后，京城里的陜西、湖北等地伶人紛紛加入徽班。秦腔的沉著蒼茫與楚調(diào)的奇譎浪漫，都為之注入了新的腔調(diào)。

此后，在幾代藝人的融會(huì)演繹之下，徽調(diào)逐漸脫胎換骨，蛻變成一個(gè)獨(dú)立的新戲種。她在北京這個(gè)大熔爐中嬗變而定型，因此被稱為京劇。

道光二十年以后，京劇從最初的懵懂模樣，漸漸成長(zhǎng)起來(lái)。其時(shí)，唱腔板式逐步成形，“三鼎甲”出世，班社、舞臺(tái)和演出形式都有了迥異于前人的特點(diǎn)，風(fēng)格初興。

然而，以之為起點(diǎn)，京劇也才不過(guò)160年的歷史。相較于昆曲的六百多年歷史，京劇還是太過(guò)年輕。不過(guò)，正如花部后來(lái)居上，雅聲不作。說(shuō)到底，這還是大眾眼光的博弈。

京劇脫胎自花部亂彈，本就是通俗的民間文化，不愁沒(méi)有人氣。在滿清貴族的抬舉之下，更是盛極一時(shí)。那時(shí)候，從鄉(xiāng)間的草臺(tái)子，到城市里的戲館茶園，甚至深入內(nèi)廷后宮，處處皆能聽(tīng)到皮黃之音。

然而，彼時(shí)的京劇終究是民間趣味，藝術(shù)性到底是欠缺的。……