論后現代“解構”的平面設計

“解構”一詞源于后現代主義運動中的 “解構主義”。“解構”本質上講是對結構的破壞和分解，它用破碎的甚至凌亂的方式設計，具有較強的表現力，和張揚的個性。“解構”是后現代時期平面設計的一大特征，隨著技術的發展，平面設計的解構性正在使平面設計更加豐富多彩。

解構與解構主義

解構主義誕生于后現代主義反對“中心”的大環境中，它否認權威承認多元，它力圖打破整體性的概念，以不確定性來取代整體性。因此解構主義設計常常沒有統一的形式。解構主義又不同于后現代主義。后現代主義的核心思想是反對米斯的“少則多”的減少主義風格，提倡用裝飾手法來達到視覺上的豐富和心理上的需求。解構主義與后現代主義的折中的裝飾主義不同，它用“破碎”的想法，非線性的設計過程在結構的表面進行變形和移位，達到了極具視覺效果的刺激感，使得設計一反傳統。

解構主義是以哲學的方式于60年代產生的。它是法國哲學家雅克·德里達的哲學信念。德里達反對西方形而上學的哲學系統，反對結構主義認為的結構具有相對的穩定性和有序性，反對結構主義的二元對立（非黑即白的絕對對立觀點），而堅持差異性和不確定性。他認為符號本身已經能夠反映真實，對于單獨個體的研究比對于整體結構的研究更重要。

“解構”一詞源于解構主義，在后現代時期的平面設計中，“解構”成為設計創新的一種常用的思維方式。“解構”是對現代主義的“結構”的破壞，要理解“解構”，首先要從解構主義的反逆“結構”入手。結構主義認為，單體必須以某種方式連接起來構成整體才能完成某種意義的傳達，而這種構成就是所謂的結構。現代主義設計中著名的設計探索包豪斯和風格派都試圖通過這種“結構”化設計找到設計的統一規律，通過對結構規律的組織，使視覺達到高度的平衡，使設計達到高度的理性和簡潔。

現代主義結構主義設計因為其過少的裝飾和過理性的原則以致其在國際主義蔓延的數十年中成了為了“結構”的結構，形成了單調乏味的“少”的可憐的形式。也正是這個原因使得解構主義設計師們紛紛站起來表達個體的心聲和設計的意義。雖然“解構”是對“結構”的支離和打散，但是從設計本身的結構性上來講，“解構”實際上是對“結構”的一種繼承和發揚。因為沒有結構的單體雜亂無章的排布不是解構，解構支離了整體，卻用蘊含意義的單體重構成了另一個富有情感的整體，它不是沒有結構，而是一種非固化的更加靈活多變的結構。

平面設計的“解構”特征

平面設計中的解構看重的是差異和重復，而不是對立和矛盾，解構是要顛覆以邏輯為中心的話語。后現代時期的平面設計呈現出嶄新的多元化，無論是設計思維還是設計手法，都展現出新的設計秩序。

1.版式設計中的解構

版式設計中把解構主義思想大膽應用于實踐，對原有版式特征進行破壞和重組的著名設計師要數美國的戴維·卡森（David Carson）最具有代表性。戴維·卡森的《光束槍》雜志版面設計中文字翻轉錯位、大小不齊、字體混亂、文字與圖形重疊，給排版帶來了新的視覺感受，反映出時間的流動感、速度感、聲音效果，賦予版面以生命的意象。

在排版設計上，卡森常以一個放大的觀念性文字作為版面的起始，對文字的形式進行解構處理，運用錯位、重合、打散等創作手法，使版面文字猶如音符跳躍起伏，讓本來靜態的版面，猶如動畫般無限變化。

2.海報設計中的解構

海報設計的解構在主體形象的錯綜復雜中傳達新的信息。世界知名伏特加酒品牌絕對伏特加（Absolut Vodka）的海報設計多年來延續統一的風格，即解構絕對伏特加酒瓶經典的瓶身，然后用其他形象重構瓶身，形成“絕對的某某（ABSOLUT *）”的語義形式。這種設計方式也使其海報被《廣告時代》列入世紀十佳廣告的行列。

這里我們簡要介紹兩個絕對伏特加酒廣告，分別是“絕對的波士頓”和“絕對的拉斯維加斯”。從海報主體形象上講，兩則海報統一解構了絕對伏特加的瓶身，而用能夠代表兩個地域的典型環境特征的形象重構了這個瓶身。在“絕對的波士頓”中，構成瓶身的“單體”就是代表波士頓是重要的航運港口的集裝箱，用許多看似散亂的集裝箱構成了伏特加的經典瓶身；在“絕對的拉斯維加斯”中，“單體”是具有誘惑的食物，這些食物在看似陰冷罪惡的背景中顯得越發鮮艷。因為拉斯維加斯是世界知名賭城，其中充斥的娛樂、欲望、金錢甚至罪惡；兩則海報用看似不相干的事物組成了統一的形象，而這個形象又各有特點，也寓意絕對伏特加世界知名的特點。解構正是從分解出發，用單體來揭示整體的意義，把單體的特征發揮到極致，讓人一目了然的欣賞單體帶來的視覺印象的同時，又能聯想到整體，體驗整體傳達的信息。

3.標志設計中的解構

解構主義注重結構中的每一個組成成分，用每一個組成體現結構的松散性和多樣性。這一點正好符合標志設計的形式多樣性和內涵深刻性。

有兩則關于CAT（貓）的標志設計都是通過解構CAT這個字母組合，然后通過變形以及添加其他元素再重構貓的形象。其中一個標志從貓的正面形象中抽離出了五個三角形，并用這些三角形與CAT這三個字母的組合形成了貓臉的正面形象。這種組合即是對CAT這三個字母的打散，即從字母中分解出三角形，又是對貓臉正面形象的重構，形象生動，有利于牢牢抓住觀者視線。另一個標志仍然解構了CAT這三個字母，不同的是它用這三個字母的變形重構了貓的側面形象，同樣一目了然，且具有生動性。解構使設計不在局限于固定的形式，它打開了設計的思路，發展了設計的多樣性。

解構的平面設計因其靈活多變的特點，表現出豐富多樣的特征，也順應了后現代時期設計的多元化趨勢。在平面設計如此豐富多彩的今天，設計者應該了解解構的由來，理解解構的本質，才不會陷入為了達到新奇效果而進行解構的僵局。解構的源頭告訴我們，我們應該立足于現實，立足于結構，用解構的創意思維來開拓平面設計多樣的明天。

（作者單位：陜西師范大學美術學院）

作者簡介：宋馥利（1981.8-），女，陜西寶雞人，陜西師范大學，2012級碩士研究生，美術學院，設計藝術學專業，從事數字化藝術設計應用與教育研究。