寥寥數筆，呈顏就色

書法作為中國國粹之一向來都受到廣泛的關注。弘一法師出家后，創造了“弘體佛家書”這樣近代書法史上里程碑式的作品。這樣的作品不僅對書法界影響至深，對平面設計也有很大的啟發。從平面設計的角度分析版式、字體設計，也同樣具有重要意義。

接觸書法的人都會知道弘一法師，不僅僅是因為他傳奇般的一生，也因為他在書法領域極具造詣。他之所以成為里程碑式的人物在這個領域占據一席之地，除了極具天賦以外，更重要的是他將自己的思考與精神融入了書法創作藝術當中，這也是作為一個設計者應該具備的一種能力。

“弘體佛家書”是弘一法師出家以后的字體，因字體修長瘦削，章法疏闊，而又被稱為“蝌蚪文”。這種字體沒有出家前的恢弘氣勢，只顯示出恬淡靜逸。李叔同曾在日本留學六年，留學生涯為創作出“弘體佛家書”產生了很大的影響。他在日本所讀科目叫“圖案科”，當時的日本“圖案”是英文單詞“設計”（Design）一詞不準確的翻譯。由此可以看到他留學時期的專業就是版式圖文設計。這個時期的日本受到包豪斯影響很大，包括康定斯基、保羅克利、伊頓和風格派的幾何布局的思維很大程度上影響了日本的設計思維，在日本設計的風格中可見一斑，甚至形成了日本設計的傳統。這種幾何構成的設計思維具有調理、明朗清晰，但是也有過于僵化的缺點。

這里可以將對弘一法師的書法作品看做是種漢字圖形的版式研究，通過分析文字的筆形、字體結構和幅面整體布局，來了解漢字圖形的視覺表現。書法作品不僅是文字表現的藝術，更是通過比劃、線條和整體布局的設置進行觀念的表達。

筆 形

弘一法師出家前后的作品在筆劃上有很大區別。前者由魏碑發展而來，筆劃透露雄勁、剛健，點劃抑揚頓挫，后者則是近似于機械的平淡。總體上分析，會發現筆劃的瘦削，字體的豐滿程度逐漸減少，字里行間的意氣逐漸收斂，如同摒棄了年少勃發的英氣，慢慢趨向于內心的平靜淡泊。從魏碑的體式較矮、筆劃較為豐滿，到筆劃趨向均勻，近似楷體。不同筆劃間呈現太大的變化。筆劃間空白很大，超過了楷體筆劃間距。筆形上呈現出圓潤清晰、瘦長疏離，每一個字都絲毫看不出潦草之意。

從平面設計的角度來看，在平面構成當中有一個常用的手法，重復構成：用相同或近似的形態和骨骼連續地、有規律地、有秩序地反復出現。這樣一來，視覺形象便進行了秩序化和整齊化。以這樣的方式進行整體的刻畫，會使整個圖形呈現和諧統一的視覺效果。

字體結構

弘一法師在字體結構上從八面開張的點劃、抑揚頓挫的筆力，發展成為瘦長疏闊的筆法。少年的器宇軒昂化作靜逸與恬淡。淡泊之感通過舒朗的字體間架結構，盡顯韌健。如同飽經滄桑卻并無心灰意冷，而是靜看云淡風輕的感情流露。

書法的字體結構十分講究，弘一法師卻在他的作品中將字體的上、中、下三個部分結構十分明顯地區分開，使文字呈現瘦長而結構分明的特點，疏離的構成方式與書法追尋的契合感背道而馳。在這里運用等量分割的構成形式，將潤與枯這兩個看似矛盾的兩個概念巧妙地融合在了一起。字體看似干枯無力，但每一個組成部分的筆劃卻流露著細潤、柔和的力道。

幅面整體布局

弘一法師對常人所在意的筆法、筆力、結構皆不在意，甚至連派別都擯除。最大的特點就是沒有特點，只是在單純單調地寫字。縱觀其作品，幾乎所有的幅面都有一個共同的特點，疏離的幅面布局：字列之間均相隔甚遠。每列均自覺對齊，每排、列都均衡分布，甚至連字與紙邊距離，也經過仔細推究。幅面上下左右都是勻凈分排，如同在已經打好的網格紙面上寫字一般。在這樣的布局中，留白成為了幅面整體布局的關鍵之處。這種觀念自覺而又明確地變現在幾乎每一副作品中。刻意而為的留白，盡顯一種寡淡的不經意。

網格結構是構成主義中十分重要的表現形式。從“弘體佛家書”可以看出，其幅面布局很大程度上受到了構成主義幾何布局的影響。網格結構構成是現代版面設計中一種行之有效的設計形式法則，它將構成主義和秩序的概念引入到設計之中，使得所有的設計元素之間的協調一致成為可能。網格結構特別強調比例感、秩序感、整體感和嚴密感，創造了一種簡潔、樸實的版面藝術表現風格，對現代平面設計產生過廣泛影響。

總 結

弘一法師晚年所追求的宗教境界影響了他的書法美學思想，以至于宗教成為他的追求：排除一切雜念進入自由無礙的思想境界。其實已失去藝術創作的意味，他不是為書法藝術而創作，純粹是為了佛學，期盼。將書法的藝術的表現形式簡化為在佛學中消除煩惱的形式。

從平面設計的角度來看，這樣的書寫方法是東方“無為而治”的哲學思維與西方現代主義“少即是多”審美觀念的自覺的融合。弘一法師是在有意識的布置筆劃、字體和幅面，調和全紙面的形狀，以自覺、明確的設計觀念做版式設計。在這點上類似于幾何構成要素的組成規律，要求點、線、面、空間和立體形狀的調和，和多樣的統一。學習弘一法師作品，不僅是研習他在書法領域的成就，也是找到在平面設計中的可取之處，以便在今后的設計過程當中不斷汲取靈感。

（作者單位：四川大學藝術學院）

作者簡介：應映，女，（1989-），漢族，四川成都人，碩士研究生，四川大學藝術學設計學，研究方向為：視覺傳達。