



在最近幾年的都市題材電影中,愛情片似乎是理所當然地大行其道起來。在這些影片中,對“另一半”的找尋成為敘事的重中之重,其中反映出的婚戀價值取向的更新,值得我們玩味和思考。
對愛的渴求
不斷加快的城市化進程成為滋潤都市愛情電影的土壤。在這里,都市充斥著空前復雜的多元文化因子,人類最原始的“本我”毫不避諱地釋放著對欲望的追逐。時尚、享樂、奢侈、曖昧情調,如此種種對物質的終極追求,使人逐漸物化在這座欲望之城而渾然不覺。然而,電影中都市的流光溢彩和前衛時尚并不是空洞的能指,而是通過視覺符號來構建觀眾對都市的認知與想象。這類影片中一般都充斥著大量華麗、光彩的都市符號:女性的曼妙身姿、豪華跑車、高級訂制時裝、寫字樓、美食、美景、豪華賓館、咖啡廳、時尚雜志、娛樂會所、巨型廣告牌等,它們共同象征著都市的美妙圖景。
相比華麗的都市符號與視覺消費的幻境,與之對立的是身處其中的人對愛的強烈渴望。影片《我愿意》中李冰冰飾演的職場“白骨精”唐微微,事業成功,感情卻一片狼藉—32歲的她只談過一次戀愛,卻慘遭傷害,從此內心變得糾結而矛盾,愛情也變得可遇而不可求;《觀音山》里的房東與4個房客4顆漂泊的心,渴望愛與親情的滋潤;《女人不壞》中周迅飾演的歐泛泛,為了抓住愛情,甚至開發出高科技產品—費洛蒙,以吸引男性;《愛情呼叫轉移Ⅱ》中,林嘉欣所飾的單身女主持人聶冰,雖然遇見了12個都有可能與之發生情感關系的男人,但她不斷地失望與逃離,影片在后現代風格中體現出對愛的悲觀情緒—無果的尋找與選擇所帶來的深層焦慮。從社會學的角度來看,情感婚姻關系締結的自由性和可選擇性是社會進步的表現,但在現代社會中,被賦予了絕對自由權利的主體,卻在對愛的強烈渴求中,呈現出一種找不到終極目標的深層焦慮。
都市中人潮涌動,在喧囂繁華、瞬息莫測的城市里,個體的行為以及人與人之間的交往不再如鄉村生活般純粹而簡單,都市人會經受來自社會現實、個人價值、利益訴求、傳統習俗、精神觀念、倫理道德等多層面的追問,內心常處在一種復雜的糾結狀態中。所以,“糾結”成為都市適齡女性在婚戀當中的普遍心態。《高海拔之戀Ⅱ》中鄭秀文飾演的秀就是一個時時處于“糾結”狀態中的人物,一方面是對失蹤7年的丈夫的苦苦等候,另一方面在現實中又萌生了對古天樂飾演的歌手邁克的喜愛之情。而搖擺于兩段情感中內心的矛盾與糾結,貫穿了整部影片。
絢爛的城市圖景與現代都市生活,似乎拉遠了人與人之間的距離,淡化了戀人之間的關系,心與心的隔閡成為永恒的存在,而愛情也成為都市單身男女可望而不可即的“奢侈品”。
大齡剩女和男閨密
在當今社會的兩性關系中,越來越多獨立自強、勇敢執著的女性形象出現在電影銀幕中,如《春桃》中的春桃、《芙蓉鎮》中的胡玉等。這一批電影中的女主角多為單身的都市白領,有著高學歷、高智商和高薪水,相貌姣好、工作能力強,在男權社會中硬是打拼出自己的一片天地。但是,就是這樣擁有著諸多優勢的都市“白骨精”,卻偏偏在感情上一敗涂地,逐漸成為“大齡剩女”。如《失戀33天》中的黃小仙、《我愿意》中的唐微微、《不再讓你孤單》中的李佩如、《杜拉拉升職記》中的玫瑰、《親密敵人》中的艾米、《女人不壞》中的唐璐,不勝枚舉。
與中國傳統女性溫婉、柔弱、隱忍、忠貞的性格和犧牲奉獻、忽視自我、重視家庭的價值觀念不同,這一批都市“剩女”更重視個性的張揚和自我價值的實現。她們注重內心的真實感受,追求高品質的感情生活。獨立、灑脫的生活姿態決定了傳統意義上的家庭已不再是她們追求的全部。于是,在兩性關系中男性一方的分量越來越輕,其原有的支配力或者主導力也大大地減弱了。終于,在兩性關系中出現了性別的錯置—女強男弱,一個從來沒有在男女婚戀關系中出現的新角色—“男閨密”出現了!《我愿意》中,女主角唐微微既是設計公司的“白骨精”,也是大齡剩女,曾經被初戀情人王洋的拋棄。多年以后,她幸運地遇到了楊年華,一個體貼入微、情感細膩、上得廳堂、下得廚房的精致男人。但是,面對初戀男友的重新追求,唐微微面臨“兩男追一女”的人生抉擇,最后,唐微微選擇了“男閨密”楊年華作為自己的情感歸宿。可以看出,在兩性關系中,女性地位的逐漸強勢,男性地位的逐漸減弱,共同催生出“大齡剩女”和“男閨密”的全新角色,造成兩性關系的性別錯置。
人類對純真愛情的渴望和向往決定了都市愛情電影還將長盛不衰、經久不息。在都市“物”的騷動與喧囂之中去尋求一份純愛,似乎越來越不容易。因此,愛才顯得格外重要與珍貴。