2013年度TA杰出女性評選系列報道之二

人物介紹：武漢鼎韻文化藝術投資機構董事長 林沫汝

初見林沫汝女士，是在北京798藝術區的尤倫斯當代藝術中心，當時正逢WH.A.T.（武漢藝術總站）與集群基金會共同舉辦的首屆“集群藝術獎”開幕，除了向獲獎的五位亞洲當代藝術家頒發獎項以外，在隨后由“武漢藝術總站”的藝術總監、國際著名藝術管理人秦思源主持的學術論壇上，針對中國當代藝術的發展、存在的問題以及國際間當代藝術領域的各類話題，來自歐洲“國際美術館同盟”、亞洲及國內近百位美術館館長、藝術批評家、策展人和藝術家等展開了充分的交流與研討。這項活動的舉辦引起了國內外眾多專業媒體的關注和熱議，這也是武漢的當代藝術機構與國際當代藝術界首次產生實質意義上的重要對話與交流。所有一切，其背后的推手是近年在武漢文化藝術產業頗有建樹的一家文化企業——武漢鼎韻文化藝術投資公司（以下簡稱武漢鼎韻），林沫汝，就是這家企業的創辦人。

再次相遇林沫汝女士，適逢其剛從香港參加“第二屆香港當代藝術博覽會”返漢之際，話題自然由此展開。

自被具有國際藝術界行業標高的“巴塞爾藝術博覽會”成功收購后，今年的香港當代藝術博覽會比以往受到國際藝術界更大的關注，云集了來自全世界的藝術機構、藝術評論家和當代藝術家。因此，林沫汝試圖與國際藝術機構探討“武漢藝術總站”如何以武漢為基地，在促進中國當代藝術真正融入世界的過程中發揮重要作用，并與眾多國際藝術經營機構共同探尋藝術產業化模式與合作的大格局。林沫汝坦言：武漢鼎韻及“武漢藝術總站”長期得到學界藝術界眾多學者大家的支持與關愛，2013年的開局雖然取得了不俗的成效，但未來任重而道遠，唯有時刻保持創業者的激情和警醒，方能不負眾望。

人生因藝術而豐盈

林沫汝的言談舉止中有著多年商業歷練所賦予的穩健與果斷，然而揮灑間始終貫穿著一種“腹有詩書氣自華”的風采，這其中自有她與生俱來的藝術基因，同時也與她個人的人生經歷相關。

少年時期的她曾師從多位藝術名師，后被推薦到上海戲劇學院學習戲曲表演，曾涉足電影、電視劇、話劇表演，多門類的表演藝術創作經歷在滋養了年少心靈的同時，令林沫汝深刻認知到，完美的表演藝術需要豐厚的文化積淀。林沫汝至今一直感懷，正值她渴求在文化造詣的精進之時，著名（已故）劇作家郭大宇先生（京劇《徐九經升官記》、《大偵探》編劇）及時提攜，竭盡所學傳授于她，林沫汝當年還在上海進修時，郭大宇先生每周用信函的方式授課并嚴格考核，內容從古典文學到戲曲史，由于這段經歷，令林沫汝在文學藝術修養的道路上邁出了堅實的步伐，并滋養著她的生命。此后的藝術之路雖有中斷，但對文化藝術孜孜以求的基因已深深扎根于林沫汝的生命里，這也是多年后，她的人生重新回歸到文化藝術領域的唯一動因。

2001年起，林沫汝開始涉足藝術品收藏，文化藝術帶給精神世界的豐盈與喜悅，使她重新定義了未來的人生。她決定以自己的行動回報文化藝術的豐富賜予——投資運作湖北美術文獻藝術中心。

武漢，是標志中國當代藝術誕生的“八五美術思潮”的重要策源地，今天活躍在中國乃至世界當代藝術領域的評論家、藝術家有相當一部分就是從這座城市里走出去的。運作湖北美術文獻藝術中心期間，正值武漢當代藝術領域處于低谷的時期，林沫汝出資贊助了極具國際影響力的“第二屆美術文獻展”等一系列文化藝術項目，在與眾多學者、藝術家的交流中，深深感受到他們內心對這座城市重鑄文化藝術輝煌的渴望與理想，也由此深刻意識到自己作為文化藝術機構創辦人的社會責任。

在積極奔走呼吁的同時，林沫汝憑借多年的商業經驗，反復咨詢研討，探索文化藝術產業的創新模式和格局，以實現藝術與資本的有機融合，為此于2009年成立了鼎韻文化藝術投資公司。2011年，在市委宣傳部及各級領導的關心與支持下，武漢鼎韻與武漢地鐵集團簽訂了“大智門文化藝術商業中心”合作項目，這座緊鄰武漢歷史地標——大智門火車站的藝術中心，將劃分出兩千多平米的獨立空間成立武漢第一家當代美術館——WH.A.T.（武漢藝術總站），武漢當代藝術的復興歷程就此起航。

博文約禮，鴻儒匯聚

武漢藝術總站的建筑空間還在建設中時，林沫汝就開始思考其未來的定位和發展方向，在與專業團隊認真分析研究后，她認為形成良性藝術生態循環是實現藝術及其相關產業可持續發展的唯一模式，而學術的制高點及國際化的視野是決定成敗的關鍵。以此原則，在她設計的武漢鼎韻企業組織架構里，開創國內文化企業先河——設立學術委員會。林沫汝及其領軍的武漢鼎韻，對文化藝術的熱忱及對武漢這座城市的回報之情，令眾多專家學者、藝術家為之感動。2013年元月，武漢鼎韻學術委員會正式成立，著名學者羅世平出任學術委員會主席，著名史學家馮天瑜、著名楚文化學者邵學海、著名藝術管理人秦思源出任學術委員。

鴻儒匯聚的光芒，需要博文約禮的艱辛付出。在一步步的前途跋涉中，一些合作伙伴建議她，不要讓自己背負太多額外的責任和使命，一個女人做做生意享受生活才是最重要的。但她明白，藝術的紅舞鞋一旦穿上，就不會再停歇。

因為，她清晰的記得老師們對自己的期望。2011年3月10日，在“大智門文化藝術商業中心”項目的簽約儀式上，中風剛剛恢復的邵學海老師無法親自到場，他堅持通過鏡頭送去祝福。老師們的諄諄教誨和殷切期望對林沫汝而言，是一份擔當，也是一股動力，為不辜負各界人士的厚望，“求究竟”成為林沫汝對待工作的關鍵詞。

目前，中國當代藝術還沒有進入世界對話體系中，并逐漸被邊緣化，不少國際評論家認為，從中國的當代藝術品中看不到作者的生長時代、政治背景和思想內核，“空心化”現象嚴重。林沫汝給“武漢藝術總站”賦予的使命就是填補當代藝術的“空心”，要挖根溯源。

因此她邀請國際知名藝術管理人、民國文化大家陳西瀅與凌叔華的外孫秦思源擔任“武漢藝術總站”的藝術總監，秦思源的加盟保證了“武漢藝術總站”未來的國際視野，同時帶來最大的改變就是觀念上的突破：中國的當代藝術缺什么？藝術館不能只是流于形式做展覽，更要向觀眾傳遞出觀念和想法，留下自己的印記。

在林沫汝離開文化領域的那段歲月，雖在資本市場做的風生水起，但她卻說，那是自己最痛苦的階段，因為遠離了文化藝術，思想已然干涸，常常不知道自己做事的意義何在。

因此她閑時常徘徊于各個藝術館和博覽會，希望能找回自己。從未涉足當代藝術的她，憑借自己與生俱來的稟賦在收藏的同時，更與一批藝術家成為了朋友。

作為收藏家的林沫汝，曾創下國內裝置藝術個人收藏最高交易記錄。這件收藏是當代藝術家邱黯雄的裝置作品《為了忘卻的記憶》，由一節老式火車車廂為載體，車廂外的24個投影儀將中國近現代歷史的影像投射到了一扇扇車窗上，走過這列車廂，就如穿梭時空，直面了并不輕松的東方神秘歷史和文化，“此作品一件由瑞士國家博物館館藏，另一件在武漢”，此語道出林沫汝現在面對收藏的態度：“所有的收藏不應屬于個人，而是屬于公共的文化財富”。

圖說：

2.2013鼎韻年會現場，林沫汝與來賓交流