在話劇《霧蒙山》中飾演王紅的一些體會

陳立君

這是一個“父債子還”的故事，在一群生者對一個死者的叩問下，掀開了那段不堪回首，令人心碎的歷史往事。

話劇《霧蒙山》講述的是改革開放前后，中國農村的整個變化過程，寫了兩代基層干部的不同命運、不同思想、不同生存狀態以及不同的追求和選擇。我在這部戲中飾演了男主人公張春山的妻子王紅，我“丈夫”的父親是村里的老支部書記張松。

在那個“以階級斗爭為綱”的年代里，老村支書張松欠下了一筆又一筆的人情債，深深地傷害了鄉親們的感情。他堅決執行上級的指示，蠻橫地將有所謂“作風問題”的大隊長韓東的脖子上掛了雙破鞋滿大街游行。他為了“割資本主義的尾巴”，把進城干了幾天泥瓦匠活的村民趙大友批斗了三天三夜，致使趙大友媳婦擔驚受怕而上吊自殺。他為了“路線方針”的正確，粗暴地逼迫自己的兒子斷絕和富農女兒的戀愛關系。他為了怕村民“戳脊梁骨”，硬是退掉了成績優秀女兒的上大學和招工指標，從而斷送了一個青年人的夢想，最終使女兒患上了“自閉癥”。就是這樣一個對自家人也沒手軟的村支書，一輩子連公家的一個米粒、一個秫秸也沒拿過，臨死的時候連看病抓藥的錢還是從村信用社借的。

他響應上級號召“戰天斗地奪高產”，沒日沒夜地修了四百畝“大寨田”。可以說是把一輩子都奉獻了的村支書卻和鄉親們結下了了至死也解不開的疙瘩。出殯那天鄉親們還要“劫靈”，硬是要兒子下跪道歉，否則就“停靈”三天。

在老支書和村民的身上深深地烙著那個時代的印記。粗暴、蠻橫、無理，人和人之間的關系要以階級來劃分，可這就是那段歷史的縮影。作為生活在這個家庭里的兒媳婦，主人公張春山的妻子，王紅更是體會了那段歲月的艱難。公公死后，丈夫外出打工，村民們更是把所有的怨恨都發泄到了這個女人的身上。她在外忍受著村民的各種刁難，在家里還要照顧年邁的婆婆和有病的小姑，忍辱負重，默默地撐起一個殘破的家。

“歷史的錯就讓我爹一個人背嗎？不公平，”這是兒子張春山最強有力的吶喊。是啊，歷史的錯又怎該讓一個村支書來背負，老支書張松又何嘗不是那段歷史的犧牲品。

離家十年的兒子張春山帶著對家鄉的摯愛和眷戀回到了生養他的小山村，也帶著改革開放的美好愿望。他帶領廣大村民修建板栗園，建立果品加工場，組織富余的勞動力進城打工。鄉親們富裕了，但留在心里的疙疙瘩瘩什么時候才能解開呢？新的村支書張春山自己掏錢給大家裝閉路電視，提著酒菜給他爹當年整過韓東大叔賠禮道歉，給曾經劫過他爹靈的趙大友張落成家，給過去的戀人看病抓藥。就是這樣一個看似窩囊的新村支書，用生活中的點點小事慢慢地融化鄉親們多年埋在心底的堅冰。在男主人公身旁，王紅的語言不多，但是我通過揣摩人物性格，覺得這是非常合適的，生活的磨難并沒有壓垮這個堅強的女人，她隱忍、寬容，支持著一直沒有忘記舊情人的丈夫。這就是一個典型的那個時代的好媳婦的代表，她們吃苦耐勞、逆來順受，總是默默承受著一切生活的苦難。

在塑造王紅這個角色的時候，我在導演的要求下，從外部形象入手，開始漸漸走進了人物的內心。這是一個表面膽小卻堅強、凡事不敢張揚的女村婦女。所以，在形體上，她一定是蜷曲著，頭是不敢抬起來的，說話也不敢大聲，對婆婆的要求也絕對順從，對小姑的照顧則體現了她骨子的純樸善良。

通過對人物內心不斷地挖掘和外部形象的塑造，我深深體會到了那個時代的扭曲和活著的艱難。“驚蟄一離土，春風地氣通。”人心暖了，世道就順了。《霧蒙山》巧妙地運用了兩代人對人對事的不同態度折射出偉大的人文關懷。新一代的支書也比老一代的更知道自由、民主、人性的全面發展。

但歷史就是歷史，是有烙印的，是不能忘卻，也不應該忘卻的。《霧蒙山》的尾聲，那個有自閉癥女兒的出現是那段歲月無論如何也抹不去的傷痕，更應該令我們活在當下的人知道如何面對歷史，面對未來，在不斷發展和進步的現代文明中反思。 【責編 張景賢】