淺議新聞攝影的“專業”與“業余”

楊杰

【摘 要】在當今新聞攝影實踐中，有兩支隊伍，一支是專業攝影記者，一支是業余攝影通訊員。專業和業余各自的優勢是什么，劣勢在哪里，如何才能揚長避短，變劣勢為優勢，充分發揮自己潛力，對能否拍出好的新聞圖片尤為重要。

【關鍵詞】新聞攝影 專業 業余

一、新聞攝影“專業”與“業余”的區別和特點

首先，專業與業余兩者的區別很大。對攝影記者來說，新聞攝影是他的本職工作，他們以此為業，新聞攝影工作是他們謀生的手段，工作壓力較大；而新聞攝影通訊員有自己的主業，攝影只是副業，他們都是在工作之余，出于愛好和社會責任來從事這項工作，新聞攝影是他們文化生活的一部分。

其次，攝影記者一般都經過科班學習，又有多年的工作實踐，有較高的新聞理論水平，專業攝影水平和豐富的實地采訪經驗。而新聞攝影通訊員只是由于愛好才拿起相機的，部分通訊員缺乏新聞專業知識，照片拍的還不錯，但找不到新聞點。

第三，攝影記者有官方身份，有責任和義務去采訪新聞事件，有進入新聞現場的便利條件，有權利要求被采訪對象的配合。新聞攝影通訊員想拍到新聞，只能靠自己的能力去和被采訪人交流，進入新聞事件現場。

第四，攝影記者生活在城市里，來往于各個新聞現場。新聞攝影通訊員遍布城市鄉村、各行各業，新聞現場往往就在自己身邊。

第五，攝影記者所用的器材都較為專業，質高價貴，并且往往是公費購買。新聞攝影通訊員的器材，一般都是從個人的腰包里省吃儉用掏出來的，檔次不會太高。

第六、攝影記者是媒體的職工，近水樓臺，同樣的稿件會優先見報。而通訊員要靠新聞性和圖片質量來征服編輯。

區別很大的同時，兩者在攝影器材、知識結構、工作性質和環境方面也各有優劣。

攝影器材。若是在十多年前，家里擁有一臺照相機是值得人羨慕的事，別說是能用上專業相機，還能不受限制的使用膠卷的攝影記者了。

傳統攝影是一門復雜，繁瑣還有些深奧的工藝技術。除了拍攝，新聞攝影一般都要靠自己去做暗房，而暗房技術過去在照相行業要學幾年，否則很難掌控感光材料沖洗的顆粒，密度，層次，反差，影調等。通訊員能掌握攝影技術的少之又少，專業與業余分得很清，所以當時在攝影器材上攝影記者占據絕對的優勢。

但是，隨著數碼相機和拍照手機的普及，現在已進入了一個全民攝影的時代。所有的技術問題都在相機廠家那里解決了，也不用再擔心膠卷夠不夠用的問題了。通訊員過去一邊倒的劣勢有所改善，但他們手里的相機與攝影記者動輒數萬的專業器材相比，仍有不小的差距。

知識結構。攝影記者一般都是科班出身，有系統的新聞、攝影專業知識，即使不是科班，多年的實踐經驗，也使他們成了新聞攝影的行家里手，新聞敏感性強，采訪起來駕輕就熟，這是優勢。但也存在知識面寬但不深入的問題。

而通訊員都有自己的職業，對新聞攝影了解不深不透，這是劣勢。但他們在自己的知識范圍內是專家，深度報道是優勢。

工作性質。攝影記者以新聞攝影為業，有官方身份，人脈廣、信息資源豐富，有進入新聞現場的便利條件，有要求被采訪對象配合的權利。有很多新聞現場只對記者開放，而通訊員很難進入。比如一些大型活動、會議等。而群眾有什么新聞線索也總是最先提供給攝影記者。但攝影記者要完成工作任務，壓力很大。采訪工作往往會追求利益最大化，要他們去拍攝有深度、有價值，但耗時不掙分的新聞，他們是不樂意去做的。

而通訊員的采訪工作一切要靠自己，但不以此為生，只是興趣，沒有什么壓力，自己感興趣的東西可以按自己的想法，深入地拍下去。

工作環境。攝影記者在媒體上班，每天忙碌的“跑”新聞，往往浮于表面，信息雖廣但都是二手的，很多時候都不可能第一時間趕到新聞現場。而這些新聞就發生在通訊員身邊，他們可以在第一時間、第一現場，拍攝彌足珍貴的現場圖片。攝影記者是為自己的媒體服務的，肯定會存在人情稿的現象，這是優勢，也是劣勢。優勢是，發稿容易、量大；劣勢是容易降低對自己的要求，應付了事，不利于出精品。而通訊員要靠自己的圖片來打動編輯，只有那些和專業攝影相比毫不遜色甚至更專業的照片才有發表的機會。這就要求他們不能有絲毫的懈怠，有利于自己的提高。

二、發揮優勢才能拍出好照片

上述的“專業”與“業余”是從職業來分的。什么是專業攝影？其實“專業”應該是指在這個行業里的水平，而不是從事的職業。專職從事新聞攝影工作，并不代表就具有專業水平。而現在的業余攝影者，有些人具有較高的新聞及攝影素質，有較好的攝影器材，他們的水平也是很“專業”的。從這個意義上來說，職業的區別并不代表水平的專業與業余。

在新聞攝影記者和通訊員這兩支隊伍里，都存在“專業”與“業余”的攝影者。懂得這些，攝影記者才不會因為自己的職業而夜郎自大，通訊員也不會因自己的不“職業”而妄自菲薄。

先說攝影器材。因為在一般人眼里，這是“專業”與“業余”的標志。

相機的差別形成的“優勢”與“劣勢”，給了攝影記者很大的壓力（你有專業的器材就應該拍出優秀的圖片），也成了通訊員的“遮羞布”（我拍不出好照片是因為我沒有好相機）。

攝影記者是擁有令人羨慕的專業器材。但現在普及型的數碼相機，其功能和質量已完全勝任新聞攝影的拍攝工作。專業器材其實只是更加適應惡劣的氣候和嚴苛的使用條件（它的重量和體積也足以讓力量小的人望而生畏）。處于劣勢的通訊員要做的，就是熟練地用好相機，使相機的功能得以充分的發揮，得心應手比只追求檔次更重要。

一張新聞照片的成敗，并不在于設備有多專業，對于新聞攝影來說，能記錄下突然發生在你眼前的新聞事件才是關鍵。它是轉瞬即逝的機遇，對攝影者而言，無論是“專業”的，還是“業余”的，都是平等的。突發事件不是人人都能碰上，也不是想碰上就能碰上，這是很多攝影人可望不可及的機遇，碰上了并把它記錄下來，你就成功了。2001年9月11日，美國的“9·11”事件；2011年6月23日，在北京地鐵成水簾洞等一大批重大新聞事件都是“業余”的攝影者，而不是“專業”的攝影記者拍到的。這些都不是器材問題，而是有沒有這個意識。否則，在重大的新聞事件面前，你不是擦肩而過（意識不到時間的新聞性、重要性），就是扼腕興嘆，無可奈何（隨身不帶攝影器材）。

專業的攝影器材有時還會成為進入新聞現場的障礙。1999年，阜陽市在北京人民大會堂舉辦了一場“紀念改革開放20周年”音樂會，筆者奉命前去采訪。但現場不允許專業記者采訪，相機被寄存（再專業也沒用了），小型相機可以進入拍照，我們當時又沒有準備，結果可想而知。相機的優勢一下變成了劣勢。

再說知識結構，這是新聞圖片成與敗的決定性因素。

攝影記者的新聞及攝影專業知識水平一般要比通訊員高，這是不爭的事實。

通訊員不要和攝影記者比發稿量，要和他比深度，比報道內容的專業性，這樣才能“錯位經營”，揚長避短。

新聞攝影有時是一個系統工程，要么跟蹤事件全程拍攝，要么跟蹤記錄一個時段，甚至一個時期（它可能是數月，數年，甚至數十年），全方位，多視角記錄事物發生、發展、變化的重要過程，深層次關注社會發展動態，關注民生，見證歷史。它既要展示事實，還要給觀者留下無盡的啟迪和思考。沒有深厚的文化底蘊，沒有敏銳的觀察能力和深刻的思想，是拍不出能夠見證歷史，承載歷史的攝影作品的。解海龍的《希望工程》，李小兵的《上訪者》等等都是極好的范例，特別是《上訪者》，我們看到的雖然只是一個上訪者，但卻會讓我們想到很多很多，看出很多很多，那個年代的，政治的，經濟的，人文風貌和社會特征……這些，是“專業”的新聞記者和“業余”的通訊員共同的奮斗目標。

最后說說工作性質和環境，這很容易成為攝影記者偷懶的原因和通訊員拍不好新聞的借口。

攝影記者作為專業人員，具備許多得天獨厚的優勢。他們的工作性質就是拍新聞辦報紙，一天到晚想的就是如何多拍、拍好新聞圖片，心無旁騖，容易出精品。他們的工作壞境十分優越，不僅可以理直氣壯的進入新聞現場采訪，還經常有車接車送的待遇，機會多多。他們的稿件上報十分容易，自己辦的報紙，很清楚當前需要什么樣的圖片，再加上編輯都是同事。

正是因為這些優勢的存在，再加上要完成工作量的壓力，一些攝影記者只想著如何多拍照片，而拍好照片想的少了；車接車送的多了，地域偏僻、條件艱苦的新聞現場去的少了；發稿量多了，沉下心來、認真對待的稿件少了。一樣的分值，何不撿容易的去拍呢？每年的新聞獎評選，有些記者拿不出像樣的參評稿件，很能說明這些問題。

面對攝影記者的這些優勢，作為通訊員不必氣餒。

第一，你沒有完成任務的壓力，你拍的是興趣，你可以拍攝自己感興趣的東西，而感興趣的事情才能做的好。

第二，并不是所有的新聞現場都青睞于攝影記者。2000年，江澤民總書記來阜陽鄉鎮企業學校視察，地方的新聞記者無法靠近，而學校的職工卻可以拍照，我們的記者就是帶著校徽，完成拍攝任務的。2003年的禽流感事件，專業記者無法到達被封閉的現場，但村民可以。記者化裝成村民，坐著村民的摩托車才得以進入現場。這些應該都是通訊員能做到的事情。

第三，好新聞總是發生在生活中，發生在通訊員們的身邊，第一時間趕到現場的往往是通訊員。作為通訊員，要時刻繃緊新聞意識這根弦，不錯過任何一個拍攝自己身邊新聞事件的機會。

第四，別太在意人情稿。要講人情稿不存在，那是騙人的。些許傾斜和照顧是有的，但并不像有些人想得那么嚴重。

真實情況是：新聞記者很了解自己的媒體，知道媒體需要什么樣的稿件。投其所需，命中率肯定會高。有些通訊員會認為，我也拍了同樣的新聞，甚至比記者拍的還好，為什么上不去呢？新聞是講時效性的，同樣的新聞是不可能再發第二次的。

（作者單位：阜陽日報社）

責編：姚少寶