找準問題的切入點，成就精彩語文課堂

王麗

教師大都可能有過這樣的疑問：為什么有時課堂氣氛沉悶，學生無精打采，教師有氣無力；有時課堂精彩紛呈，學生口若懸河，教師妙語連珠。同樣外出聽課，有的課堂會讓聽者嘖嘖稱嘆，回味無窮；有的課堂卻讓與課者連連搖頭，大失所望。為什么同一個人，上課效果卻時好時差，判若兩人；同是精心準備的公開課，上課的滿意度竟有高有低，反差巨大。我想除了師生素質不等等客觀因素外，還有一個重要因素就是師生互動的效果不一，而影響互動效果的主要因素就是教師課堂問題的設計。因為問題是課堂中的常規武器，它貫穿于課堂的始終，影響師生情緒。我深知問題對課堂教學效果的重要性，多年來，我精心設計語文課堂提問，尤其是找準提問的切入點，從而激活學生思維，打造出精彩的語文課堂。

一、問題從課文的情感點切入，激發學生學習新課的熱情。劉勰說：“綴文者情動而辭發，觀文者披文以入情。”如果學生不能“披文”“入情”，那么，再精彩的文章也會變成枯燥的文字符號。如果在新課伊始就能讓學生“披文”“入情”，那么學生整堂課就可能都保持激情。因而我多在新課導入時就從課文的情感點切入設問。

如《幼時記趣》是沈復用文言文寫下的童年趣事，是初中階段第一篇文言文，所以教好這篇課文尤其重要。為此我精心設計導入環節，以學生對童年趣事的回憶與向往這一情感點為切入點。課前，我播放了羅大佑的《童年》渲染氛圍，悄然地把學生帶入快樂的童年，上課導入時就由此切入：“同學們，隨著羅大佑《童年》輕快的音符，跳躍的律動，我們又仿佛回到了童年，童年，有許多值得回味的事。”與此同時，我出示與課文有關的幾幅講童年趣事的圖片，并進一步引導：“這些圖片上快樂的情形，一直在著名作者沈復的心中涌動。為此，沈復擷取了其中最快樂的三件事，用文言文寫下了《幼時記趣》之文。那么是哪三件趣事呢？今天我們就一起來共同分享。同學們，由于課文是用文言文寫成的。如有與現代文不一樣的地方，就借助注釋、古代漢語詞典把它翻譯過來。”品味童年趣事，學生個個異常活躍，一會兒工夫就找到了答案。由于有了情感上的共鳴，許多學生愛上了文言文，在作文時竟能模仿課文文言詞句寫出個人版的童年趣事。

二、問題從課文的中心句切入，啟發學生對全文的思考。許多課文都有中心句，提問從中心句切入，就能起到牽一發而動全身之效。學生抓住中心句進行閱讀，不但初讀課文時就弄清課文的中心內容，把握文章結構，而且能激發進一步閱讀文章的興趣，賞析起來輕松自如。

如《蘇州園林》，文章是總分總的結構，“分”的部分緊緊圍繞“總”的部分的中心句介紹的總體特征分別說明。根據課文這一結構特點，我采取了從中心句切入提問的方法。在課文揭題后，我說：“同學們，人們都說‘江南園林甲天下，蘇州園林甲江南。然而蘇州園林就有一百多處，它們究竟憑借什么特色得以甲天下呢？請同學們速讀課文，葉圣陶先生已經在文中告知了我們。看誰能第一個告訴大家而‘甲全班。”為了能和蘇州園林一樣得到一個“甲”字，大家忙開了。只一會兒的時間，有學生直接站了起來：“它在第二自然段中，即‘務必使游覽者無論站在哪個點上，眼前總是一幅完美的圖畫。為了達到這個目的，他們講究亭臺軒榭的布局，……講究近景遠景的層次。它也是文章的中心句。”“找得很準，說得很正確。它既然是中心句，那全文是怎樣圍繞它來分別說明的？”在我的激勵與點撥下，大家在速讀中很快發現，文章中間的幾個自然段緊扣中心句的四個“務必”分別說明。從中還感悟到課文總分總的結構，蘇州園林完美圖畫的特點及其作者對蘇州園林的贊賞和眷戀之情。

三、問題從課文的線索切入，促使學生找準文章脈絡。同樣，許多文章都有線索，甚至有的文章還有明暗兩條線索。教師倘若從這些線索切入提問，便能促使學生找準文章脈絡。找準脈絡，文章的中心及主題就清晰了。

如《春》一課，我是這樣切入的：“同學們，雪萊有一句名言：‘冬天到了，春天還會遠嗎？那么在人們盼望中的春天真的快到了，大自然都有哪些變化？春天來了，又出現哪些美麗動人的景象？”在學生發言后，我贊賞學生：“你們說的這些都被我國著名的散文家朱自清先生寫到他的《春》里去了？你們相不信？”同學們都急切地閱讀起課文。當我看到學生興奮的樣子時，又乘勢引導學生疏理課文的思路，只一會兒，“盼春—繪春—贊春”的線索就呈現出來。作者對春天的喜愛之情躍然紙上。

四、問題從課文的“疑惑”處切入，點燃學生智慧的火花。心理學家羅素提出：“一切學科本質上應該從心智啟迪時開始。”為此，我在課堂教學中，努力捕捉能啟迪學生心智的疑惑問題進行發問，從而啟發學生探究思維，點燃智慧的火花。

如教學《從百草園到三味書屋》一課在歸納中心思想時有學生懵了，他說：“百草園是寫快樂的童年生活的，但三味書屋是寫枯燥無味的讀書生活，這主題不一致，怎樣歸納呢？”“這個問題提得很有價值。大家覺得百草園與三味書屋反映的主題一樣嗎？我們從什么角度看三味書屋就能將它們主題統一起來？”我及時肯定了這位學生的質疑，并啟示學生探究。大家紛紛發表自己的見解，許多學生都認為三味書屋中“我”提問“怪哉”一蟲之事，反映了兒童的好奇心與求知欲；到三味書屋后的園子里玩是為了自尋樂趣；看老師讀書的樣子及在老師讀書時“做戲”“畫畫兒”是說明兒童在枯燥無味學習生活中求找快樂。所以從兒童的視野與心理看，兩處主題的共同點就是表現兒童熱愛大自然、追求自由快樂生活的心理。至于寫三味書屋私塾教育的枯燥，束縛兒童的求知欲，只是從側面反映。這一問題在集體的智慧之下獲得解決。

蘇霍姆林斯基曾說：“在每個孩子的心中最隱蔽的一角，都有一根獨特的琴弦，撥動它就會發出特有的音響，要使孩子的心同我們的話發生共鳴，我們自身就需要同孩子的心弦對準音調。”我們要找準問題的切入點，就要“同孩子的心弦對準音調”，問題的切入點找準了，就能開發學生潛能，加深學生的記憶，開啟學生幽閉的心智，放飛學生的情愫，課堂就會充滿活力與智慧。只有找準了切入點，才能成就精彩語文課堂。