電視新聞故事化：在敘事中講新聞

王國霞

【摘 要】新聞一旦與“故事”掛上鉤，就會給人不真實的感覺，然而現在的新聞尤其是民生類的新聞，故事化已經成為一種發展趨勢。尤其是在新媒體環境下，電視新聞面對這種“所有人對所有人的傳播”方式，如果想在全媒體時代得到發展，必須找準新的定位，故事化必然是新的發展趨勢。但是，電視新聞的故事化必須建立在新聞的真實性和客觀性原則的基礎上。

【關鍵詞】新聞故事化 敘事技巧 新聞真實性

一、故事化是電視新聞發展的必然趨勢

“電視新聞故事化”最早是美國CBS《60分鐘》提出的，艾美獎對《60分鐘》的評價是“用簡單而有效方式深入了故事的核心進入了人物內心， 編排自由富有活力，開創了一種新的節目樣式”。

曾獲普利策新聞獎的美國記者富蘭克林說：“用故事化手法寫新聞，就是采用對話、描寫、場景設置等，細致入微地展現時間中的情節和細節，突顯時間中隱含的能夠讓人產生興奮感、富有戲劇性的故事。”

用故事化的手法寫新聞時， 應努力挖掘新聞事實中具有人性、人情的因素，描述人的生存境遇， 捕捉生動傳神的生活細節， 展現人性的真善美，把情感因素融入理性思索。①

電視語言有強烈的現場感、參與性和沖擊力，在敘事上是其他媒介無法比擬的。因此，講故事是電視獨有的特長，電視新聞故事化可以充分體現電視語言的魅力。尤其是微博的出現，讓“所有人對所有人的傳播”成為新聞最簡單的傳播方式，微博的碎片化傳播使得傳播權利，從單純的記者傳播權到每個網友都有傳播權，在這種情況下，電視如何抓住觀眾呢？這是作為媒體人需要首先研究和思考的問題。

央視走基層系列報道，就非常巧妙的運用到了新聞故事化的手法，在每一個報道中講一個故事。在《孟宏偉 牛羊賣出來的“傳奇”》（走基層 我這十年系列之一）的報道中，編導巧用懸念，采取不斷設問的方式講故事，在主要人物出場之前，編導用了三個段落做鋪墊、設置懸念，而孟宏偉趴在床上出場，讓觀眾有些吃驚，緊跟的解說解釋了情況，原來他是高位截癱的，而后運用不斷的設問推進情節：

孟宏偉是怎樣發布信息，尋找客戶的？

他的手指不能動，怎么打字？

孟宏偉有一個原則就是見面交易，那他是如何做到的？

通過這一系列問題的設置和追問，介紹了孟宏偉的情況，并且引出孟宏偉的弟弟孟偉強。十年間，孟宏偉用網絡實現了人生價值。在這個典型人物、典型事件和典型環境的展現中，表現了網絡的發展給人們生活帶來的變化這一主題。

二、新聞故事化的誤區與注意事項

“在故事化的處理當中，尤其是部分地方媒體，缺乏調查、惡意編造故事、刻意設定故事情節或篡改新聞事件發展過程，迎合受眾的獵奇心理，從而使民生新聞媚俗化、娛樂化甚至是真實性的問題大量存在”②。

2011年6月，河北省石家莊電視臺第三頻道《情感密碼》欄目播出一期《我給兒子當孫子》的節目，片中的不孝子許峰，激怒了觀眾。并一度人肉搜索里面的兒子和兒媳，甚至影響了他們的工作，最后事實證明他們只是收了節目制作方微薄的費用，而最后該節目以及承包節目的制作公司都被停牌，甚至石家莊第三頻道也被迫停播一個月進行整頓。被過分故事化的電視民生新聞正在失去民生新聞應有的本色，同時也使新聞的真實性缺失，過分故事化也只是單方面追求收視率而忘記了民生新聞的根本宣傳宗旨③。這些事件都證明新聞真實性對一個新聞具有至關重要的作用。如果新聞缺乏真實性，那么這個欄目必將走向滅亡。

“優秀的新聞作品，它是各方面均達優化、各項要素堪稱完善的綜合反映，作為要素之一的新聞來源是不可或缺的。交代新聞源也是一般新聞的起碼要求，是取得受眾信任的重要條件之一，它有助于受眾對新聞機構的監督，避免記者、編輯道聽途說主觀臆斷，以維護新聞的真實性，他是新聞真實性的重要依據。”④

三、故事化與媒介娛樂化的勾連關系

媒介娛樂化最初出現在20世紀80年代的西方資本主義國家，隨之成為一種時尚，表現為報紙、電視、電臺上的娛樂節目所占比重越來越多，而相對應的嚴肅的新聞節目受到冷遇和擠壓，媒介為了迎合受眾的口味而進行娛樂化的包裝，以至于整個電視行業或者媒介偏向于娛樂化。作為民主交流的社會平臺的大眾媒介就在娛樂化的浪潮中失去了自己應有的責任⑤。然而這種媒介的娛樂化使得電視工作者選擇了故事化的方式，用巧妙的敘事方式來解構新聞，不再局限于五個W的原則。

自從《快樂大本營》和《超級女聲》開播以來，中國的娛樂節目、游戲節目和真人秀節目接踵而至，從現在的中國電視市場來看，娛樂節目所占比重越來越大，電視的娛樂化慢慢侵蝕著中國的電視市場。2010年1月15日，江蘇衛視制作的一檔婚戀交友真人秀節目《非誠勿擾》，和2012年7月13日正式在浙江衛視播出大型勵志專業音樂評論節目《中國好聲音》，再一次襲擊了中國的電視行業，使得滅燈和轉椅成為當下中國電視的兩種形態。而這兩種形態在其他娛樂節目中也可見端倪。

“在娛樂化的沖擊下， 人們對一些嚴肅的事情也習慣從娛樂的角度去看， 對于一些深刻的事情也不再作過多的思考”。⑥隨著這種泛娛樂化現象的泛濫，電視中的娛樂比重越來越大，同時對于新聞的襲擊也接踵而至，因此民生類的新聞更受觀眾的青睞。民生新聞從一個小的切入點，講述一個小故事，但從故事中得到的真理確實耐人尋味的。江西衛視的《傳奇故事》，運用戲劇性的手法說新聞，“僅僅開播3個月，就躋身尼爾森全國衛視晚間收視前50名，5個月后，前30名；9個月后，前20名；11個月后，前10名。”⑦

結語

電視新聞的故事化跟媒介環境的娛樂化是分不開的。在媒介娛樂化的沖擊下，在新媒體環境的壓力下，電視新聞作為一種嚴肅題材要想在競爭中取勝就必須利用自身獨特的電視語言優勢，展現電視不同于其他媒介的優勢。然而這種故事化的講述方式必須以保證新聞真實性為前提，片面強調新聞的曲折和離奇進而故弄玄虛，只能致使新聞失真，以至于新聞連最基本的最吸引人的元素也失去了。

參考文獻

①王君，《故事化——新聞寫作的一種思路》，《新聞導刊》，2005（5）：38

②馮維軍、周曉暉，《采編過程要全程維護新聞真實性》，《理論觀察》，2007（5）：185

③張旭東，《民生新聞八大熱點》，《新聞傳播》，2008（2）：12

④馬飛，《真實性要求交代新聞源》，《記者搖籃》，2006（6）：43

⑤李良榮，《娛樂化、本土化——美國新聞傳媒的兩大潮流》[J].《新聞記者》，2001（3）

⑥武錦華，《電視霸權：應該引起警惕的影像狀況》，http：//www.mecu.lorg/

2005-5-21

⑦朱虹、胡正榮：《中國電視名牌欄目》，紅旗出版社，2010：38

（作者：中國傳媒大學電視與新聞學院研究生）

責編：周蕾