南宋院體花鳥畫的最高境界

梓荃

莫言獲諾貝爾文學獎令中國文學界風光了一把，至此，亞洲獲此殊榮的作家增加到四位，其中1968年就獲得諾貝爾文學獎的川端康成不僅是一位作家，同時也是一位藝術鑒賞家。作為一個日本人，川端康成最推祟的畫家卻是兩位中國畫家。他在《花未眠》一文中這樣寫道：“李迪、錢舜舉也好，宗達、光琳、御舟以及古徑也好，許多時候我們是從他們描繪的花畫中領略到真花的美。”這里所說的錢舜舉就是元代畫家錢選，而李迪則是一位南宋畫家，“宗達、光琳、御舟以及古徑”指的是幾位日本畫家。這兩位畫家都有作品被珍藏于日本，如李迪的作品《紅白芙蓉圖》就珍藏于東京國立博物館，還被日本政府授予“日本國寶”的桂冠。

李迪，河陽（今河南孟州）人，南宋院體花鳥畫最具影響力的畫家。北宋宣和時為畫院成忠郎，南宋紹興時復職為畫院副使，歷事孝宗、光宗、寧宗三朝（1162-1224年），活躍于宮廷畫院幾十年。李迪所處的時代，在宋徽宗之后。徽宗趙佶雖然不是一個好皇帝，但確實是個名符其實的藝術家，他對中國畫史的貢獻是無人能取代的。他不僅創作、保護并整理了大量傳世佳作，在位時還將畫家的地位提到了中國歷史上的最高位置。宋徽宗建立了翰林書畫院，即當時的宮廷畫院，以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多頗具新意的創意佳話。如題目為“山中藏古寺”，許多人畫深山寺院飛檐，但得第一名的沒有畫任何房屋，只畫了一個和尚在山溪挑水；另題為“踏花歸去馬蹄香”，得第一名的沒有畫任何花卉，只畫了一人騎馬，有蝴蝶飛繞馬蹄間。凡此等等，這些都極大地刺激了中國畫意境的發展，使得中國畫在藝術上大大超越了唐代。

李迪正是在這樣的背景中成長起來的，雖然南宋時期的國力已無法與徽宗時期相比，但卻沿襲了北宋尊崇畫家的傳統，這使得李迪可以自由發揮其才能。李迪的作品具有典型的宋代宮廷花鳥畫的特征，基本保持了北宋工細寫實的畫風。如注意特定和瞬間的意境和情態的表現，構思新奇、主題鮮明、描繪生動、筆墨精妙、手法多樣，給人以清新優雅之感。尤其重視對動植物形象情狀的觀察研究。他筆下的花草樹木，務求生動逼真、合情合理、一絲不茍，反映出宋代宮廷貴族的審美特征。

由于李迪在畫史上的崇高地位，其作品被歷世歷代尊為“神品”而珍藏，故其傳世作品數量較多。其作品也歷來成為畫家爭先仿效的對象，很多名家都仿過李迪的作品，可見李迪對后世影響之大；同時也有一些別有用心者用各種手法造出了大量的假“李迪”，這些從各大拍賣會中不難發現其蹤跡。縱觀近十年各地的拍賣會，屬“李迪”款的作品不斷涌現，在此擇其數幅，與傳世作品略作對比，以助讀者鑒別真偽。

《紅白芙蓉圖》（共兩幅） 絹本設色

各縱25.2厘米 橫26厘米 日本東京國立博物館藏

《紅白芙蓉圖》是兩幅畫，一幅為紅芙蓉（圖左），一幅為白芙蓉（圖右）。這兩幅作品原屬圓明園收藏，現收藏于日本東京博物館。兩幅畫本來應為各自獨立的冊頁，但為了配合由日本茶道的審美觀所誕生的唐繪鑒賞（在此唐繪指自中國帶回日本的繪畫），因而被改裱成一對掛軸。在兩幅畫的左上部都題有款識：“慶元丁巳歲李迪畫”。兩幅作品均設色妍麗、清韻自具，紅白芙蓉，鮮艷欲滴，似迎風帶露，燦然開放。

《獵犬圖》冊頁 絹本設色

縱26.5厘米 橫26.9厘米

故宮博物院藏

此圖原載《歷代名筆集勝冊》，畫一只獵犬慢步前行狀，無背景。犬的形態生動，造型準確，刻畫細致入微，毛茸茸的細毛和腳爪清晰可見。畫面右上方署有“慶元丁巳歲李迪畫”款。此圖為李迪晚年小幅畫精作。犬乃日常習見之物，絲毫茍簡不得，而李迪描繪得逼真且活潑可愛，工筆細致帶有些許的粗率，是一幅生動寫實的繪畫精品。

《風雨歸牧圖》立軸 絹本設色

縱120.7厘米 橫102.8厘米

臺北故宮博物院藏

此圖表現的是風雨將作時，兩個牧童驅牛回家的場面。作者對背景的處理巧用心機，兩株古柳出枝挺拔，支撐著迎風翻舞的柳絲，側面表現了風勢之猛。坡上雜木，岸邊蘆葦，葉落枝摧，風勢之急得到極度的渲染。從筆墨處理來看，古樹勾中帶皴，一絲不茍，頗得娟秀之氣。密密的柳葉，勾點結合，濃淡相濟，層次豐富，朦朦朧朧，給人以大雨將作、細霧先到的清潤之感。

《雪樹寒禽圖》立軸

絹本設色

縱115.2厘米 橫52.8厘米

上海博物館藏

此圖寫竹葉覆雪，輕染薄雪的棘樹上，棲息著一只伯勞鳥。山坡以粗筆勾出，寫一叢衰草，更添雪意。雙鉤寫竹、樹干，敷色渲染。雀鳥以沒骨及勾勒相結合繪出，寫實生動。此畫是作者晚年的精心之作。

《宿禽急湍圖》冊頁

絹本水墨

縱24.8厘米 橫26厘米

美國克利夫蘭藝術博物館藏

圖中古柏依石而生，盤根錯節，溪流湍急，飛瀉而下，濺起陣陣浪花。二鳥棲息枝頭，怡然自得，與水浪形成靜與動的對比。構圖形式以峭拔的樹梢和二鳥打破了對角線的布勢，也使畫面獲得了平衡感。樹木多用顫筆描繪，線條顫動，虬曲的古柏枝干和急湍的小溪使畫面具有強烈的動感。以線勾勒和水墨烘染相結合來表現浪花，手法獨特。

《雞雛待飼圖》 絹本設色

縱23.7厘米 橫24.6厘米

北京故宮博物院藏

兩只雛雞一臥一立，面朝同一方向，屏氣凝神，仿佛聽見母雞覓食的召喚，正欲奔去。畫家用黑、白、黃等細線密實地描繪出雛雞毛絨的質感。此圖為李迪晚年所畫，構圖極其簡潔，無任何背景相襯，卻捕捉住了雞雛回眸的剎那間神情，動人心弦。

《禽浴圖》 絹本設色

縱24.7厘米 橫24.1厘米 臺北故宮博物院藏

此畫構圖簡潔，僅繪一禽一木盆，然絲毫不覺畫面單調，反而很是整體嚴密。畫中小鳥采取的是李迪一貫的俯視之態，躍躍欲試的生動姿態盡現眼前，很富生機和活力。畫法也細膩工整，秀麗巧密。

錢禹仿李迪《風雨歸牧圖》立軸

絹本設色 縱112.5厘米 橫57厘米

此幅是明人錢禹仿宋人李迪風雨牧歸圖，雖為仿作，卻也用筆生動，刻畫細致入微，筆意不凡。

李迪（款）《竹林幽鳥圖》 鏡心 紙本設色

縱26.8 橫27.6厘米 拍賣日期：2002-11-03

李迪（款）《雪汀寒鷺》鏡心 紙本

縱22厘米 橫27厘米 拍賣日期：2006-03-12 （責編：李禹默）