文化產業政策下河南油畫發展的對策思考

張葉露

2007年12月，河南省委、省政府頒布《關于加快文化資源大省向文化強省跨越的若干意見》，指出到2020年基本實現文化強省的建設目標，給河南文化事業的發展提出了奮斗的方向。在此文化產業政策下，作為主流文化的油畫，該如何發展是河南油畫界面臨的新挑戰。回顧河南油畫的發展，走過曲折的道路，有挫折也有輝煌，河南油畫如何與時俱進，如何在走出河南、走向世界的同時，又保持自己的地域特點，是我們應該認真思考的。

一、河南油畫的發展歷程

19世紀末期，隨著西方傳教士在河南各地活動，西方油畫傳入河南。20世紀30年代之前，一批留學海外的藝術家回到河南，把西方油畫的藝術精神帶回到這片文化積淀深厚的土地。1934年，在開封舉辦的河南油畫現代美術作品展覽中就有不少反映現實生活的油畫精品。

20世紀五六十年代，一大批河南油畫家背著畫夾走近祖國的大好河山，美麗的自然風景和朝氣蓬勃的社會主義建設事業，都成了畫家很好的素材。其中最為突出的當數謝瑞階，他在河南從事繪畫數十年，創作了油畫《三門峽全景》《華山青柯坪》《神門放舟》等風景畫，因其鮮明的黃土、黃河情結和深厚的油畫功底，使他在國畫黃河的創作中取得了驚人的成績，被譽為“黃河老人”；另有李永海、王儒伯、韓野、趙舟進、龐白虹等，這些畫家無一例外地都用飽滿的激情謳歌著腳下這片土地和土地上的人民，奠定了河南油畫地域特性的基本走向。

進入80年代，一批從美術學院畢業和刻苦自學的油畫作者嶄露頭角，河南油畫呈現上升趨勢。1984年，河南油畫學會成立以后，圍繞全國美術大展，組織以河南鄉土風情為主題的創作活動，涌現出大量的表現鄉土人、物和風景的作品，河南油畫迎來了新的發展時期。在1984年第六屆全國美展中，曹新林的《粉筆生涯》和王宏劍的《奠基者》獲得了銀獎，實現了河南油畫歷史性的突破。隨后，在多次全國大展中，具有地域特性的河南油畫頻頻摘獎。以王宏劍、方照華、曹新林、段正渠、段建偉、毛本華、左國順等為骨干，形成了一批實力雄強的立足本土化創作的油畫創作隊伍。尤其是王宏劍，以河南傳統喪葬禮儀為題材創作的《冬之祭》在第八屆全國美展中獲優秀作品獎；另一幅表現改革開放后投身于經濟建設潮流中的各種各樣的農民形象和心理狀態的作品《陽關三疊》，在第九屆全國美展中獲得了金獎，這一獎項的獲得，使得河南油畫再次受到全國美術界關注。

1997年，是河南油畫豐收的一年。11月7日，由河南省美協主辦的“河南油畫展”在北京中國美術館隆重開幕，展出了120件大幅油畫，這是河南省在北京舉辦的首次大型美展。此次展覽中，以河南鄉土風情為創作題材的作品占很大的比例，河南油畫創作的地域特性再次受到全國美術界的關注與肯定。

在2002年11月河南省美協和河南油畫學會、鄭州美術館共同舉辦的“河南省油畫學術展 ”和2003年8月由文化部藝術司和中國美協主辦，河南省美協、河南省油畫學會承辦，河南省書畫院協辦的“中國第三屆油畫展河南分展”中，河南省油畫創作的地域特性更加突出。2007年至今，河南美術家協會為了響應河南省委、省政府打造文化強省的目標，先后組織河南百名油畫家舉辦了油畫中原——走進鄭東新區、洛陽、開封、漯河、嵩山、安陽、許昌等多次大型活動，得到了河南省委、省政府和社會各界的一致認可。

二、河南油畫獨特的藝術風格

深厚的地域文化勢必造就出獨特的藝術風格，河南油畫正是深深扎根于河南鄉土文化的泥土中生長、發展的。油畫家們創作的以鄉土文化為中心題材的河南油畫，不是停留在風情表層，而是通過鄉土題材進一步關注生息在這片土地上的生命的繁衍。正如王宏劍所說：“多年來我一直沿著一個目標去追求，那就是將中國傳統的審美精神和法則注入西方經典繪畫的寫實技巧中，表現當代中國最普通人的生活。”河南油畫家視傳統為一種精神，重視“民間本土化”的藝術思潮，從而在客觀上領悟它，他們通過油畫創作的高境界追求、高品位探索來表達對歷史、對傳統的認識，力圖用畫筆來謳歌他們生命中的黃土地以及生活在這片土地上的人們。

河南油畫根植于中原傳統文化，沉淀厚重、古樸自然，內涵豐實而深厚，可供借鑒的藝術形式如古代書畫、傳統雕塑、民間工藝等等，皆豐厚而各具特色，因此河南油畫具有鮮明的地域特色。河南油畫家重視藝術傳統，具象寫實油畫占主流。河南油畫家更加注重藝術語言和技術的錘煉，注重個人對藝術的體驗、追問、把握、玩味和經營，在創作中熔鑄進個體對人生和自然的體驗，形成了畫風淳樸、色彩厚重深沉的特點，作品追求莊重與深刻，有一種厚實的滄桑感。

三、文化產業政策下的河南油畫走向

近幾年來，面對新的經濟文化形式，河南省委、省政府多次強調要將河南從文化資源大省打造成文化強省，并出臺了一系列措施。面對這樣的發展機遇，河南油畫界又該如何響應呢？

首先，河南油畫發展必須充分發揚其地域特性。中原大地民風淳樸敦厚、文化積淀深厚，這些特色影響著河南油畫的發展與藝術品質。厚重的中原文化如龍門大佛、安陽甲骨文、仰韶彩陶、鞏義宋陵等都給了河南油畫家以無盡的審美滋養；中國四大年畫之一的開封朱仙鎮木版年畫、國家非物質文化遺產鶴壁浚縣“泥咕咕”、被稱為“世界藝林一絕”的南陽鐵筆烙畫、五大名窯之首的汝瓷、名冠天下的鈞瓷、洛陽唐三彩等藝術，是河南油畫家們取之不竭的藝術源泉，為河南油畫家們提供了豐富的創作素材。事實證明，這些深深扎根于這片土地的油畫家及其作品是充分受人肯定的。

其次，秉承中國油畫一向具有的開放精神與發展精神，河南油畫應該進行“走出去，請進來”的雙向學習，加強與國內乃至國際間的油畫交流。1991年9月段正渠、段建偉“走出去”了，他們在中央美術學院畫廊舉辦油畫展，由此油畫藝壇出現了河南“二段”，其作品享譽八方；1997年，河南部分油畫作品也“走出去”了，由省美協主辦的“河南油畫展”在北京中國美術館共展出了120件大幅油畫，河南油畫創作的地域特性再次受到全國美術界的關注與肯定。河南油畫發展不僅要走出去，還要積極地請進來，2010年7月在鄭州商都藝術館展出的由中國油畫學會、河南省美術家協會、鄭州美術館主辦的“研究與超越——第二屆中國小幅油畫展河南巡展”，為河南省油畫作者提供了一次難得的學習機會，不僅開闊了眼界，還全面了解了當今中國油畫的新發展、新趨向、新成就，從而使河南油畫在創新上、技法上得以提高，為今后河南油畫的可持續發展打下更為堅實的基礎。

最后，河南油畫大發展還應加強構建階梯型、強有力的油畫隊伍。近年來，王宏劍、段建偉、段正渠等一批優秀成熟的油畫家先后走出了河南。隨著他們的走出，河南油畫在全國美術界影響擴大的同時，河南省內油畫隊伍的力量相對削弱，而大批剛走出校門的青年畫家雖嶄露頭角，卻尚未成熟，缺少在全國有影響的領軍人物。所以，要振興河南油畫，就要充分利用河南省委、省政府的文化產業政策，多渠道發展培養油畫人才，為已經成熟的油畫家搭建平臺，加強宣傳，創造更多走出河南的機會，全力打造河南油畫的領軍人物；通過各種形式的學術性油畫展覽，發現新的油畫人才，重點培養和扶持使其盡快成長；更多地組織油畫家走向社會、走向民間去采風，去吸收中原大地優秀豐富的文化養分，為老、中、青三代油畫家提供創作土壤。相信通過數年、數十年的努力，必能再次形成一個“中原畫風”、“黃土畫風”的高潮，使河南油畫在中國油畫界甚至世界油畫界占據重要一席。

【本文系河南省政府決策研究招標課題“河南文化產業發展研究——文化產業政策下的河南油畫發展走向研究”（2012B226）的階段性成果】

（作者單位：河南教育學院）