淺析主導動機的創作手法在電影音樂中的運用

郭惠

摘 要：電影音樂作為一種新興的藝術形式，是電影諸多元素中最重要的元素之一。隨著電影藝術的發展，電影畫面和音樂的結合度越來越高，帶有主導動機的電影音樂越來越呈現出“音樂畫面性”的特點。本文從音樂畫面性角度出發，淺析主導動機的創作手法在電影音樂中的運用。

關鍵詞：電影音樂；主導動機；畫面音響化動機

隨著電影技術的日新月異，2D、3D技術的不斷發展，電影音樂的畫面性愈加增強。電影音樂不再被視作“純音樂”的背景樂，而被內化為電影藝術中具有靈魂性的重要內核。音樂一旦具有畫面性，其語言敘述性功能就會增強，直接表現為帶有符號意義的主導動機。

主導動機的創作手法最早源于柏遼茲的標題交響樂《幻想交響曲》，帶有標題的每個樂章都具有畫面和文學作品的聯想性。將主導動機的創作手法運用到電影音樂中，電影音樂就帶有符號性和代表性。電影音樂的主導動機承載電影中的某個特殊意義，在電影的各個畫面中不斷穿梭和變奏，使電影主題不斷深入人心。

一、畫面音響化動機

畫面音響化動機是在主導動機的理論背景下定義的一種偏向畫面功能性的電影音樂的主導動機，它是有特定內涵的具體音響在不同畫面中的體現，具有主導動機的特殊指向性和畫面靈活性雙重特點。畫面音響動機的提出是為了更好地將動機與畫面結合，最終將歸宗于電影整體性中，從而深層次、多維度地揭示并剖析電影的中心思想。

根據音響的屬性，我們將音響分為自然音響和純音樂（非自然）音響，因此動機的類型就自動劃分為自然音響畫面動機和純音樂（非自然）音響動機。

自然音響是指非樂器的自然界音響，獲第80屆奧斯卡最佳配樂獎的電影《贖罪》是最具代表性的影片之一。該電影主導動機的音樂特點在于作曲家達里奧在樂曲中加入了部分非樂器——打字機的音響，來展開故事情節。打字機“噠噠噠”的音響效果清脆而有力，表現了主人翁內心的惶恐、緊張和躁動不安。每當伴有打字機的音響時，結合畫面的效果，觀眾仿佛置身其中，能迅速抓住主人公的心理反應。

純音樂（非自然）音響動機是相對于自然音響動機劃分出來的。奧斯卡最佳配樂電影《飛屋環游記》就是一個典型的例子。影片有一老一小兩位主角，為該片配樂的作曲家邁克·吉亞奇諾（Michael Giacchino）分別為這兩個角色設計主導動機。很顯然，電影獲得成功不單是靠兩個主要人物的主導動機，作曲家另有深意。影片不僅是單純的冒險動畫片，更是圍繞隱含的愛情主線的情感片——老人卡爾與妻子艾麗的愛情主線成為影片的隱藏動機，通過反復和變奏的手法不斷深入人心。

有著濃郁的華爾茲浪漫節拍的動機在首次出現時影片選擇了默片形式，展現了卡爾與艾麗愛情生活的酸甜苦辣和點點滴滴。沒有臺詞，沒有旁白，觀眾更加關注電影的畫面，體會人物內心的幸福，既單純又形象。在主人公的探險活動中，不論主人公遇到什么變故，每當奏響“愛情動機”時，觀眾的腦海中總會浮現卡爾和艾麗幸福生活的畫面。

二、電影音樂主導動機的表現形式

電影音樂的主導動機最初是以主題歌的形式展現，如《泰坦尼克》中的主題歌《我心依舊》，代表著Rose對Jack忠貞不渝的愛情。每當這首歌在電影中響起，觀眾腦海中總會呈現兩人在甲板上偎依的畫面。然而電影音樂的主導動機已不僅僅局限于主題歌的形式，帶有規律性音響特征的主導動機都可呈現。

1.情感動機

情感動機是以抒情的旋律和舒緩的節奏為主要特點，其中《斷背山》具有很強的代表性。其主導動機的主要特點為：不論是旋律、節奏還是配器都很簡單平淡，但反復聽幾次就會產生發自肺腑的感動。桑托拉拉用那幾聲簡單的吉他撥弦，輕輕地勾勒出斷背山的高大寂寥，慢慢地在與弦樂的配合下清新自然地描繪了兩個男人之間的那份深沉、隱忍、雋永的愛。

2.情緒動機

情緒動機與影片的故事情節緊密結合，表達激動、驚恐、悲傷、欣喜等情緒。代表影片為2007年奧斯卡最佳配樂獎影片《贖罪》。

《贖罪》以自然音響為主導動機，表現主人公的恐懼、興奮、不安等復雜情緒。本片的主題音樂有三個：象征布里奧尼內心不安的打字機音樂、表現塞西莉亞和羅比的愛情的曲調悠揚的旋律和穿插在戰爭場面的管弦樂。這些主題音樂的用法詳見上表。

除了這些主題音樂，還有一些場景音樂也不得不提。如羅比在給塞西莉亞寫信的片段，羅比邊聽歌劇邊寫信，塞西莉亞則在梳頭，音樂以歌劇為脈絡，畫面在兩人間來回切換。這時音樂就表現出他們的煩躁和期待，也預示了一場悲劇即將上演。同樣也是在戰場的羅比給塞西莉亞寫信，這時出現了凄涼委婉的口琴音樂，用意是表現出羅比內心的孤獨無奈和對塞西莉亞的無比思念。

3.人物動機

人物動機是指帶有人物性格特征的主導動機。《飛屋環游記》為兩個主人公設計了主導動機：老人卡爾和小男孩羅素。老人卡爾的主導動機選取了歌劇《卡門》的哈巴涅拉舞曲，以觀眾熟悉的曲調反襯老頭孤僻、頑固、強迫癥傾向的人物特性。小男孩羅素的主導動機則用了鋼琴的跳音和斷奏，展現了小男孩活潑、勇敢、幽默的人物特點。

主導動機的創作屬于作曲的一部分，由剛開始的樂思創作到完整的音樂創作，主導動機都是遵循作曲的創作原則和畫面進度而絕不是隨性而作。如《飛屋環游記》中的主導動機《Married life》在男女主人翁生活遇到挫折時，音色變暗淡；在生命漸漸逝去時聲部層次變薄，跟隨著畫面慢慢減弱減慢最后消失。

電影藝術是視聽結合的藝術，而電影音樂的主導動機的畫面隨著情節的推進不斷充實。每當那些承載著特殊內涵的主導動機響起時，影片的時空感會再次沖撞心靈。閉上眼睛靜靜聆聽，電影中的影像、色彩都呈現在眼前，勾起我們一段段的回憶，在無限的想象中感受電影音樂主導動機的獨特魅力。

參考文獻：

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