法國設計師布宗尼特的中國悟性

本刊編輯部整理

亞瑟·布宗尼特精通多國語言，這位法國藝術家談及他對英語、西班牙語、漢語普通話的愛好時，他表現出機智幽默的一面。亞瑟十分謙遜，甚至有些自嘲。但亞瑟在數碼藝術界的迅速崛起，不僅是靠天賦異稟，他的故事更加引人入勝。

18歲時，亞瑟想要看看周圍的世界長長見識，于是他就花費了8個月的時間在蘇格蘭工作，6個月的時間在秘魯學習翻譯和國際關系。他說：“那段時間里，我不知道做什么。我喜歡英語和西班牙語，也想學習漢語，可是我最想成為一名畫家。”

亞瑟父母并不支持他對藝術的愛好，他們認為藝術學校中“充滿自大狂式的青年人”。亞瑟在這種情況下堅持學習語言，接著他搬到中國，開始學習普通話，業余時間在一所幼兒園兼職。亞瑟無意中從一名藝術生那里得知了四川音樂學院（SMC），這所上世紀三十年代成立的跨學科學院，使他重燃了對藝術的熱情。

生活和學習

“迄今為止，我有過兩次深刻的教訓，”亞瑟說到，“第一次發生在四川音樂學院，在這之前我從來沒有意識到自己是多么的業余，而這也讓我感到十分羞愧。”當你學習數碼藝術時，缺點和不足同時也會暴露出來，而這，又能引起更多的共鳴。“看著我的作品，我的老師陳惟摸摸胡子，揚起眉毛，似乎在說：‘嗯……你要走的路還很長啊。”

當回憶起這段令人壓抑的往事，亞瑟完全可以表現出無所謂，并辯解一番，但是，他都沒有。他反思這一批評之后，被挖掘出的潛在爆發力。“事實上，我感覺很好，因為我是在一個恰當的環境里，研究我所欠缺的東西，更重要的是我跟隨著一位瘋狂的藝術家導師。”

第二次的教訓是亞瑟離開陳惟的工作室，來到現在就職的泰國曼谷HIVE工作室之后，逐漸適應了“截至日”的緊迫，也習慣了數碼藝術家的各類要求，亞瑟將工作美其名曰為“自殺任務”。“我的老板山坎·斯瑞蘇萬（Skan Srisuwan）曾跟隨朱峰學習和工作，朱峰的實用主義畫風尤為著名。所以我的老板會故意交給我一些不是很合適的項目，就是想看看我的反應。”

亞瑟被告知要在周末設計出20款線條、顏色不同的機甲造型。“作為門外漢，我僅僅說了‘好的，沒問題。”他喝了好幾罐咖啡，兩天內沒睡多少，終于趕在截稿日前完工。

看著亞瑟的作品，不論是矮人狂戰士的動作場面，還是亞瑟王的主要對手莫甘娜，你會認為他僅是墜落奇幻主義的無數愛好者之一，課本上繪滿弗蘭克·弗雷澤塔（Frank Frazetta）風格的野蠻人涂鴉。實際上，亞瑟已經沉迷奇幻畫風一年之久。

“在此之前，我僅僅是邊學習邊嘗試去做。正是這次瘋狂的經歷，我才真正的開始創作之路。就風格而言，弗蘭克·弗雷澤塔是終極教父。”亞瑟反復觀看了2003年出版的講述弗蘭克的記錄片《以火作畫》。“我感覺觸摸不到他的繪畫本質，這真的令我很抓狂。我收集他的作品，臨摹、復制，仔細觀察他的筆觸。我在床上輾轉反側，難以入眠。”

三位老師

談到創作，亞瑟時常談及三位數碼藝術家。“陳惟老師對我影響最大，他是我遇到的第一位數碼藝術家，他和張敏老師（AKA Benjamin）都是中國數碼藝術的先驅，兩位老師都是我的偶像。現在的老板山坎·斯瑞蘇萬則是我另一個動力。”亞瑟興奮地談到，“雖然三位老師風格不盡相同，但他們都是亞洲第一代數碼藝術家。他們就像先遣隊，在數碼藝術領域從零開始，發展而來。而三位老師都具備著一種我所仰慕的創作心態，鞭策我一直向前。”

“從零開始，發展而來”明顯引起了這位亞瑟的共鳴。由于都是些基礎課程，藝術理論似乎在背景層面運用得很好，同時亞瑟還能在繪畫中找到樂趣。“來到中國后，我一直都集中精力在作品的構圖、畫面中焦點的尋找及外圍元素的放置。”把亞瑟的創作過程分解來看，首先是為解決黃金分割率、平面構圖，及遠景描繪的問題。亞瑟說到：“在新一個圖層開始繪制，我認為細節不是很重要。除了焦點部分，比如面部、手和其他黃金分割率的交匯點這些，我會讓作品保留相當程度的粗糙感。”

本來亞瑟可能仍然繼續他的所學，但自從到了中國，他從最基礎的部分開始學習。“陳惟老師教會我很多有用的東西，其中最重要的，是他說不管你現在處于什么水平，都有要把自己當成一位藝術家。將這一個信念貫穿始終，并認真地對待和思考它。”

（編輯：Bravo）