論敘事手法在《呼嘯山莊》中的運(yùn)用

王艷萍

摘要：《呼嘯山莊》是艾米莉·勃朗特的唯一一部小說(shuō)，整部小說(shuō)以其獨(dú)特的寫(xiě)法和精巧的布局受到許多讀者的喜愛(ài)，敘事手法的運(yùn)用是該小說(shuō)的突出特點(diǎn)之一，因此，本文主要從敘事手法的角度出發(fā)研究在《呼嘯山莊》中作者是如何從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘事時(shí)間三方面巧妙運(yùn)用敘事手法的。

關(guān)鍵詞：敘事手法 《呼嘯山莊》 運(yùn)用

《呼嘯山莊》于1847年問(wèn)世，是英國(guó)著名女作家艾米莉·勃朗特的代表小說(shuō)，也是她唯一一部小說(shuō)，在英國(guó)文學(xué)史上，《呼嘯山莊》堪稱(chēng)經(jīng)典，一直以來(lái)受到許多讀者的喜愛(ài)和緬懷。小說(shuō)以愛(ài)情故事為主要內(nèi)容，以希斯克利夫和凱瑟琳的愛(ài)恨糾纏為主要線(xiàn)索，以敘事的手法向我們展示出人性的復(fù)雜本性。作者以多重?cái)⑹龅囊暯枪蠢粘隽艘粋€(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的愛(ài)情悲劇故事，向我們展現(xiàn)了一個(gè)人性扭曲的社會(huì)。整部作品改變了傳統(tǒng)的敘事方式，以跳躍性和戲劇性的敘事手法進(jìn)行描述，不拘一格、匠心獨(dú)運(yùn)，也正是因?yàn)槠鋽⑹率址ǖ奶厥庑裕沟眯≌f(shuō)的敘事特色突顯出來(lái)，本文主要從敘事手法在《呼嘯山莊》中的運(yùn)用展開(kāi)論述，探索該小說(shuō)的敘事特色。

一、《呼嘯山莊》的敘事視角

敘事視角是指作者進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作敘述故事的方法，是作者采用的表達(dá)方式或者觀點(diǎn)，也可以理解為是作者在小說(shuō)中采用何種人稱(chēng)來(lái)表達(dá)自己的觀點(diǎn)。小說(shuō)的敘事視角一般可以分為以下幾種：首先是全知視角，主要是指由作者本人來(lái)?yè)?dān)任敘述者，以一種全局性的俯視角度來(lái)洞悉和觀察一切，把握小說(shuō)發(fā)展的基本方向；其次是限制外視角，是指作者置身于小說(shuō)之外，以一種隱蔽性的方式在幕后設(shè)計(jì)小說(shuō)發(fā)展的基本方向，借用作品中的某個(gè)人物來(lái)充當(dāng)敘述者，是從人物自身的角度展開(kāi)敘述，通過(guò)自己所能接觸到的范圍進(jìn)行主觀的體驗(yàn)和描述，其敘事的范圍受到自身視角的限制；另一種是限制內(nèi)視角：是指主人公自己來(lái)?yè)?dān)任敘述者，他通過(guò)直接描述和表達(dá)自己的主觀想法和意識(shí)來(lái)推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展，與限制外視角相似，其敘述范圍受到了較大的限制。

《呼嘯山莊》相比較于傳統(tǒng)的敘事小說(shuō)的寫(xiě)法，作者從小說(shuō)故事情節(jié)多元化的角度出發(fā)，改變單一敘事角度的寫(xiě)法，不時(shí)轉(zhuǎn)變敘事角度和敘事者，從而使得整部小說(shuō)的敘事呈現(xiàn)出多元化的特征。小說(shuō)通過(guò)構(gòu)造“我”，以一個(gè)內(nèi)聚焦敘事的角度，營(yíng)造了一個(gè)“我”來(lái)講故事的敘事環(huán)境，讀者通過(guò)“我”的觀察能夠身臨其境地感受到有限的世界中豐富多彩的想象世界。這種敘事角度呈現(xiàn)出兩個(gè)主要特點(diǎn)，一個(gè)是當(dāng)小說(shuō)中的人物作為敘事者來(lái)講述時(shí)，他不但可以參與到故事中去，還可以通過(guò)主觀敘述，離開(kāi)作品的環(huán)境，面向讀者進(jìn)行描述和評(píng)價(jià)，但是同時(shí)他也受到角色和小說(shuō)身份的限制，不能敘述本角色不知的內(nèi)容。《呼嘯山莊》中總共有三十四章內(nèi)容，主要以洛克伍德的敘述為主要線(xiàn)索，但同時(shí)又以納莉的第一人稱(chēng)來(lái)向洛克伍德講述呼嘯山莊和畫(huà)眉山莊兩家三十年的恩恩怨怨。《呼嘯山莊》的作者別具一格地設(shè)置了兩位主要的敘述者，是以知情者故事中的邊緣人物——管家納莉和局外人的房客——洛克伍德來(lái)展開(kāi)多角度的敘事。納莉的敘述是小說(shuō)的主題，艾米莉在小說(shuō)中精心設(shè)計(jì)了納莉的雙重身份，她不僅是參與事件的人物，同時(shí)作為事件中的邊緣人物，她還以一個(gè)參與者和旁觀者的雙重身份對(duì)整個(gè)事件進(jìn)行了敘述。她目睹了呼嘯山莊和畫(huà)眉山莊兩個(gè)家族的興衰，并且見(jiàn)證了希斯克利夫和凱瑟琳的愛(ài)情故事。納莉以第一人稱(chēng)的視角敘述，她是故事的參與者，但她只是忠實(shí)地記述她的所見(jiàn)所聞，而沒(méi)有揭示故事中其他人物的內(nèi)心世界，但也不是默然地記錄一切，她在敘述中也加入了自己的情感體驗(yàn)和內(nèi)心感受。

二、《呼嘯山莊》的敘事結(jié)構(gòu)

艾米莉在敘事結(jié)構(gòu)上采用了“套層結(jié)構(gòu)”的方式，獨(dú)創(chuàng)性地進(jìn)行多層次的敘事，改變了傳統(tǒng)敘事方式中的呆板和繁復(fù)。小說(shuō)中主要以以下三個(gè)層次來(lái)進(jìn)行敘事：一是洛克伍德的敘述，二是納莉的敘述，三是希斯克利夫和凱瑟琳的愛(ài)情故事。另外結(jié)合小說(shuō)中多個(gè)敘事視角的應(yīng)用，作者用別具心裁和匠心獨(dú)運(yùn)的方式突破了傳統(tǒng)框架結(jié)構(gòu)小說(shuō)的呆板模式。小說(shuō)中以洛克伍德作為第一敘事者，整本小說(shuō)以他作為切入點(diǎn)，帶領(lǐng)讀者進(jìn)入小說(shuō)世界，看到整個(gè)呼嘯山莊的怪異，也正是因?yàn)樗臄⑹鲆鹆私酉聛?lái)納莉的敘述。納莉作為故事的第二敘述者又同時(shí)引起了其他的敘事，例如伊麗莎白、希斯克利夫等，構(gòu)成第三層的敘事關(guān)系。作者并沒(méi)有掩飾納莉作為一個(gè)邊緣化人物的無(wú)知，但是作者卻用第三層敘事者的角度來(lái)進(jìn)行故事的敘述，使得整個(gè)故事的銜接更加流暢，一環(huán)扣一環(huán)，情節(jié)跌宕起伏，引人入勝。

套層結(jié)構(gòu)下，《呼嘯山莊》的整體故事內(nèi)容顯得更加生動(dòng)具體，極具感染力，多個(gè)敘事者共同講述故事的發(fā)展，以不同的角度來(lái)對(duì)故事發(fā)展的脈絡(luò)和趨勢(shì)進(jìn)行詮釋。整部小說(shuō)在這樣的結(jié)構(gòu)中顯得更加緊湊并且引人入勝，相對(duì)于傳統(tǒng)的敘事小說(shuō)的結(jié)構(gòu)設(shè)置來(lái)說(shuō)，是具有突破性創(chuàng)新的，是作者的創(chuàng)造性寫(xiě)作方法。此外，采用這樣多層次的敘事使得小說(shuō)內(nèi)容更加豐富，也提高了敘事者敘述的可信度。

三、敘事時(shí)間

敘事時(shí)間是敘事小說(shuō)的關(guān)鍵要素之一，創(chuàng)作一部小說(shuō)必然會(huì)涉及兩個(gè)時(shí)間概念，一個(gè)是故事的時(shí)間，一個(gè)是敘事的時(shí)間，二者相互對(duì)照便形成了時(shí)序。熱奈特曾說(shuō)：“研究敘事的時(shí)間順序就是對(duì)照事件或時(shí)間段在敘述話(huà)語(yǔ)中的排列順序和這些事件或時(shí)間段在故事中的接續(xù)順序”。敘事文學(xué)作為一種以敘述為主的文學(xué)載體，其基本結(jié)構(gòu)便是線(xiàn)性歷時(shí)結(jié)構(gòu)，通常而言，可以將敘事文學(xué)的時(shí)序分為順序和逆序，順序是指自然地?cái)⑹鲰樞蚺c小說(shuō)故事的情節(jié)以及發(fā)展順序一致，逆序則是指故事時(shí)序與文本時(shí)序之間存在較大的差異。

《呼嘯山莊》主要講述了兩個(gè)大家族之間的情感糾葛，整個(gè)小說(shuō)將錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)和故事展現(xiàn)在讀者面前，涉及的時(shí)間跨度從1771年一直到1802年，中間歷時(shí)三十一年。作者并未采用大多數(shù)小說(shuō)從頭開(kāi)始寫(xiě)起的順序?qū)懛ɑ蛘呤悄嫘虻膶?xiě)法，而是創(chuàng)造性地以順序和倒敘兩個(gè)方向開(kāi)始進(jìn)行作品創(chuàng)作。小說(shuō)的前三章內(nèi)容主要講述了洛克伍德先生造訪呼嘯山莊，通過(guò)洛克伍德先生對(duì)呼嘯山莊的好奇引起讀者對(duì)呼嘯山莊的興趣。作者通過(guò)一個(gè)陌生人的角度讓讀者看到在希斯克利夫的統(tǒng)治之下，那里成為一個(gè)怎樣的冷酷世界。“不存在一絲人間的溫暖，彼此之間沒(méi)有共同語(yǔ)言，這一家子怎么生活得下去？然而他們卻處之泰然，仿佛人類(lèi)的生存環(huán)境本該就是這么一個(gè)冷酷無(wú)情的世界。”激烈的價(jià)值矛盾引起了洛克伍德對(duì)呼嘯山莊的好奇，因此也驅(qū)使讀者像洛克伍德一樣急切地希望經(jīng)歷這個(gè)家族的興衰來(lái)揭開(kāi)事情的真相。在接下去的內(nèi)容中便主要以納莉的角度對(duì)兩個(gè)家族的興衰和糾葛為主線(xiàn)做了詳細(xì)的敘述，最后再次回到洛克伍德的敘事角度，當(dāng)他時(shí)隔七月之后再次造訪呼嘯山莊時(shí)，驚詫于呼嘯山莊巨大的變化，幾個(gè)月前，希斯克利夫停止了報(bào)復(fù)，為了和凱瑟琳相會(huì)不吃不喝而瘋狂死去。哈里頓和小凱瑟琳盡釋前嫌，成為一對(duì)親密的情侶。這個(gè)結(jié)局既出乎洛克伍德的預(yù)料，也讓讀者驚異，在時(shí)間的穿梭中給故事畫(huà)上句號(hào)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，艾米莉獨(dú)特的敘事方式讓《呼嘯山莊》的情節(jié)更加生動(dòng)，故事更加曲折。小說(shuō)獨(dú)具匠心地采用多視角、套層結(jié)構(gòu)和顛倒時(shí)序的敘事手法，在不同的懸念間吸引讀者深入探尋，領(lǐng)悟作品帶給我們的藝術(shù)享受和文學(xué)體驗(yàn)。

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