談魯迅作品中的細節描寫

石殿臣

魯迅是中國文壇上的一座高峰，他的小說是中國現代白話小說的奠基和經典之作。本文僅從刻畫人物形象的角度談談魯迅作品中傳神的細節描寫。

一、描摹外貌 凸現形象

外貌描寫是正面刻畫人物的一種寫作方法，主要是對人物的容貌、體態、神情和服飾的描寫。外貌描寫是細節描寫的重要內容之一，成功的外貌描寫能很好地塑造人物形象，表現人物性格。只要抓住人物外貌上的某一特征進行渲染性的細節描寫，就能凸現人物形象。例如，魯迅在小說《祝福》中三次描寫了祥林嫂的肖像：第一次到魯四老爺家做工時，她“頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。”“又只是順著眼，不開一句口。”這段肖像白描，表明她是一位勤勞正統、性格內向、本分善良、身體健康的農村婦女，又是一個剛剛失去丈夫的年輕寡婦，因家境貧困及難言之隱而外出打工糊口，希望通過自食其力的勞動改變她眼前的命運。第二次到魯四老爺家時，“她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了”。這段肖像白描表明，她在經歷了被迫改嫁、喪子再喪夫、大伯收屋等一系列殘酷生活變故的打擊之后，精神上受到了莫大的摧殘，特別是喪子之痛，更使她難以承受，忘卻不了的悲哀促使她未老先衰，逐漸變得恍惚健忘起來，對生活也失去了希望；第三次到魯四老爺家時，“五年前的花白的頭發，即今已經全白”，“臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前的悲哀的神色，仿佛是木刻似的”，“只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物”。這段肖像白描，表明祥林嫂在經歷了一生悲慘遭遇之后，最終淪為乞丐，流落街頭，她對生活已完全絕望，變成一個喪失勞動能力、精神麻木的苦人。就這樣，祥林嫂大半 生的悲慘經歷被濃縮在三段形神逼肖的白描之中，使不同時期的主人公形象躍然紙上。

二、鮮活語言 彰顯個性

語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，使讀者“如聞其聲，如見其人”，獲得深刻印象。如《故鄉》中的“豆腐西施”楊二嫂一出場就說：“哈！這模樣了！胡子這么長了！”，“不認識了嗎？我還抱過你咧！”，“迅哥兒，你闊了，搬動又笨重，你還要什么這些破爛木器，讓我拿去罷。我們小戶人家用得著”，“阿呀呀，你放了道臺，還說不闊？你現在有三房姨太太，出門便是八抬大轎，還說不闊……”這些語言鮮活細膩，準確辛辣地刻畫出楊二嫂尖刻勢利，貪婪自私的小市民那卑劣、刻薄的個性。

三、渲染動作 展現內心

動作描寫是文學作品中塑造人物最為重要、也是最常用的一種方法，人物正是在言行中站立起來的。文學作品離不開對動作的傳神描繪，成功的動作描寫可以突出地展現人物特點和內心世界。魯迅作品中最突出的例子動作上的細節描寫是阿Q被“驗明正身”前的一處精彩之筆：

“阿Q一把抓住了筆，惶恐而且慚愧地說。

‘那么，便宜你，畫一個圓圈！

阿Q要畫圓圈了，那手捏著筆卻只是抖。于是那人替他將紙鋪在地上，阿Q伏下去，使盡了平生的力氣畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，并且不聽話，剛剛一抖一抖的幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫成瓜子模樣了。”

死到臨頭了，還要竭盡最后的一點力氣，力圖向人們展示著他的“才華”，這就向人心酸地表明：阿Q依然是阿Q，辛亥革命沒有使他在精神上獲得新生。

總之，作為一種描寫手法，細節描寫在魯迅的筆下被運用得十分嫻熟，得心應手。由于成功運用了一系列的細節描寫，從而生動鮮明地刻畫了人物形象，突出了主題思想，增強了情節發展的真實性和藝術感染力。

魯迅的作品是一面鏡子，它給我們的啟示是：要寫出高水平的文學作品，必須注重細節描寫。

（作者單位： 莊浪縣陽川教委）