談經(jīng)典課文中伏筆的類型

范小花

伏筆是文章里前段為后段埋伏的線索，或作的暗示。在一些優(yōu)秀的文學(xué)作品中，作者對關(guān)系整個情節(jié)發(fā)展的某些重要環(huán)節(jié)，常常前設(shè)伏筆，后予照應(yīng)。這是作者謀篇布局時，為把作品構(gòu)成血脈一貫、此呼彼應(yīng)的藝術(shù)整體而運用的一種寫作技巧。

下面以各家名篇為例談?wù)劤Ｒ姷膸追N伏筆類型。

細(xì)節(jié)描寫暗藏伏筆

《林教頭風(fēng)雪山神廟》中第二、三自然段寫到，“閃”到李小二店中的兩人，大把給錢，大碗要酒喝。“只見那人說道：‘我自有伴當(dāng)燙酒。不叫你休來。我等自要說話。”“只聽差撥說道：‘都在我身上，好歹要結(jié)果他性命。”小說開頭細(xì)致描寫了陸虞候等人鬼鬼祟祟的言談舉止，暗示他們是在密謀害人的事，而且和林沖有關(guān)系。這些細(xì)節(jié)描寫推動了故事情節(jié)的發(fā)展，引出了李小二給林沖報信，林沖尋敵復(fù)仇的情節(jié)。

林沖要去沽酒來吃，離開草料場時，“將火炭蓋了……把兩扇草場門反拽上鎖了。”草廳被雪壓倒后，林沖“恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來”，便“探半身入去摸時，火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了”，這才“把門拽上，鎖了”，到山神廟里去安身。這些細(xì)節(jié)描寫，一方面表現(xiàn)了林沖辦事謹(jǐn)慎的性格，另一方面也告訴讀者，草料場起火的原因并不是因為林沖疏忽，使情節(jié)發(fā)展合情合理。

林沖進(jìn)了山神廟，“入得廟門，再把門掩上。旁邊止有一塊大石頭，撥將過來靠了門”這個細(xì)節(jié)描寫為下文“用手推門，卻被石頭靠住了，再也推不開。”埋下伏筆，陸虞候等人只好站在廟外邊看火邊說話，林沖躲在廟內(nèi)聽得一清二楚，知道了事情的真相，完成了性格上的重大轉(zhuǎn)變。看來，這是一個極其重要的細(xì)節(jié)。

人物語言描寫暗藏伏筆

讀莫泊桑的小說《項鏈》，最出乎讀者意料的莫過于結(jié)尾佛來思節(jié)夫人道出項鏈?zhǔn)羌俚倪@一情節(jié)了。驚嘆之余稍加回味就不難發(fā)現(xiàn)，在此之前作者借助人物語言做了兩次暗示。第一次是佛來思節(jié)夫人對瑪?shù)贍柕绿岢鼋桧楁溡髸r的回答“當(dāng)然可以”。“可以”而且“當(dāng)然”，項鏈自然不是貴重物了。第二次是找項鏈時珠寶店老板說：“太太，這掛項鏈不是我賣出去的，我只賣出這個盒子。”這就等于告訴讀者，青緞盒子里盛的是一掛另外配的假項鏈。兩次暗示，含而微露，蓄而后發(fā)，是情節(jié)高潮不可或缺的伏筆。

環(huán)境描寫暗藏伏筆

《林教頭風(fēng)雪山神廟》的景物描寫歷來為人稱道。林沖含冤受辱，被發(fā)配滄州，高俅等還想將他置之死地而后快。為了實施“火燒”的陰謀，林沖由天王堂被調(diào)往草料場。隨著情節(jié)的展開，作者一路點染，從“紛紛揚揚卷下一天大雪”到“那雪正下得緊”再到“看那雪，到晚越下得緊”，真實地傳達(dá)出了特定情景下自然景色的精神意境，喚起了讀者對風(fēng)雪寒冷之中，社會逼迫之下的主人公的深切同情。而尤其令人贊賞的是文中的風(fēng)雪描寫如草蛇地線織入情節(jié)之中，成了人物行動的契機。正是由于風(fēng)狂雪大，林沖才有向火取暖后的打酒之行；正是由于雪越下越大，屋塌火滅，林沖才能死里逃生，并于山神廟得悉陸謙等的陰謀，直至手刃仇敵，逼上梁山，完成了由隱忍茍活到造反求生的性格轉(zhuǎn)變。

人物交代暗藏伏筆

《杜十娘怒沉百寶箱》的開篇交代李甲與杜十娘是在“與同鄉(xiāng)柳遇春監(jiān)生同游教坊司院內(nèi)”相遇的。在介紹李甲與杜十娘時，十分自然地順便提及柳遇春。看似閑散之筆，實際上卻頗具匠心。只有在這里“先露一個消息”，到后面情節(jié)發(fā)展上需要柳遇春這個人物時才不會顯得突然，使故事發(fā)展得合情合理。小說后文寫到李甲為贖杜十娘四處籌金卻“并無銖兩”時，正是柳遇春在關(guān)鍵時刻援助他們渡過了難關(guān)。這便是對前文伏筆的照應(yīng)。因有伏筆，而使照應(yīng)顯得順理成章、符合邏輯。

動作描寫暗藏伏筆

《項鏈》中瑪?shù)贍柕聛G項鏈雖是偶然性事件，但蘊含著必然因素，她在舞會上 “狂熱”、“興奮”、“沉迷”，“陶醉”地翩翩起舞，以及后來丈夫給她披衣服，“她急忙閃開”并“飛快地奔下了樓梯”，“渾身哆嗦”著在河邊找馬車，在這種陶醉、慌亂之中，為她弄丟項鏈埋下了伏筆。那些身邊總是跟著女傭或隨從的太太、老爺們，大小事情不用自己動手，也不用自己操心，一切行動自然是從從容容，怎么會丟失戴在脖子上的項鏈？

物件的出現(xiàn)暗藏伏筆

冰心的作品《小桔燈》的第一自然段，特意交代竹凳、墻上的電話，暗示下文中主人公小姑娘將和這兩件物件打上交道。果然，第三自然段中，小姑娘“挪動竹凳” 、“登上竹凳想去摘墻上的聽話器” ，原來，小姑娘的媽媽生病了，她想打電話叫醫(yī)生來為媽媽看病。這些物件的提前出現(xiàn)，為故事情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。

肖像描寫暗藏伏筆

《嬰寧》這篇小說里，作者著力刻畫的是嬰寧的外貌及其嗜花愛笑的特征。在嬰寧出場的一剎那，作者用了寥寥數(shù)字刻畫出嬰寧的風(fēng)華絕代：“拈一枝梅花，容華絕代，笑容可掬。”恰恰是這數(shù)十字，作者已經(jīng)為以后描寫嬰寧的嗜花愛笑的性格埋下伏筆。足見作者之用心良苦。

綜上所述，巧設(shè)伏筆，是文學(xué)作品情節(jié)布局的一個技巧。巧妙地運用這一技巧，會使文學(xué)作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)密緊湊、情節(jié)前后照應(yīng)、發(fā)展合理。因此，運用伏筆不能忘記照應(yīng)。前有所伏，后必有所接應(yīng)，否則就變成了漏洞。俄國短篇小說大師契訶夫談小說創(chuàng)作時說：“要是你在頭一章里提到墻上掛著槍，那么在第二章或第三章就一定得開槍。如果不開，那槍就不必掛在那兒。”

（作者單位：無棣縣第二高級中學(xué)）