漢字字體設計的發展與創新淺析

顧璽

【摘要】在中國五千年的歷史長河中，漢字作為最原始的信息傳播媒介，一直是人們傳播交流思想文化的載體。對于“文”“字”的理解，漢代許慎在《說文序》中說道：“依賴象形故謂之文其后形聲相益即謂文字。”漢字字體設計是對組成漢字的基本元素的設計，它與漢字所承載的文化緊密相關，不同歷史時代的生活方式和意識觀念賦予漢字字體設計不同的個性與光彩，使其形成那個時代獨有的時代烙印。

【關鍵詞】漢字字體設計；字體創意；發展

中國是一個歷史悠久的文明古國，從以繩結記事起，中國漢字伴隨著文明的進步由簡單的符號刻畫不斷進化演變，進行著符號化、抽象畫、簡單化的概括升華。字體設計作為一種蘊含著豐富內涵的視覺形式，千變萬化，已經成為視覺傳達藝術中最基礎、最重要的表現手法之一。優秀的字體設計除了能傳達文字本身所要傳遞的信息之外，還給人以美的感受，通過設計手法將感官感受與理性思考融為一體。不僅如此，優秀的漢字字體設計源于漢字又高于漢字，通過現代設計理念對漢字從結構空間上進行重新的加工創新，強化其個性與情感，引人注目、過目不忘。

新中國成立后，漢字被進行了重大改革，簡化成為了漢字走向世界的第一步。然而，至此之后，國內設計師對漢字字體設計的探索與研究一直處于不夠充分的狀態，不管是從單個漢字的造型而言，還是從多個漢字的組合形式而言都缺乏深刻的思考。相比之下，日本卻經常舉辦漢字方面的設計比賽，對于漢字字體設計的研究與探索可謂精益求精，很好的傳承和發揚了東方文化，并且產生了廣泛的影響。日本對于漢字字體嚴謹的設計甚至影響到了中國本地，使得中國本土的設計近年來或多或少的含有日本字體設計的影子，與其說是學習，不如說是對日本漢字字體設計的模板來生搬硬套，如此“拿來主義”實在不可取。不僅如此，港臺式的漢字字體設計方式也成為了國內設計行業的模仿對象，這樣跟風式的模仿可以說對國內漢字字體設計的發展毫無意義。字體設計一旦缺乏設計者的思考，就會顯得與其要表達的含義格格不入。這種不良的現象也引起越來越多設計師的不安與重視。將漢字本身的結構特點與現代設計理念巧妙結合，設計出既傳承民族文化又融入世界設計潮流的漢字字體設計是每一個國內設計師面臨的問題。香港著名的字體設計師蔡啟仁先生就指出漢字在現代設計上的方向須尋求發展，并號召我國的書法家、設計家群策群力，共同擔負此文化使命。

當然，雖然國內漢字字體設計的整體形勢嚴峻，但也不乏優秀作品，香港著名設計師陳幼堅對“可口可樂”所做的中文字體設計就是享譽國際的成功案例之一。2002年，可口可樂公司擯棄之前24年采用的中文標識，邀請陳幼堅重新設計，量身打造，使其標識兼具中國特色與國際潮流。看似簡單的四個中文字體其實充滿了挑戰。陳幼堅對其英文標識“coca-cola”作了充分的分析與研究，采其飄帶與筆劃弧度兩個典型元素，經過幾個月的不斷修改完善，最終設計出了充滿現代設計元素與中國民族風格的嶄新的可口可樂中文標識，并且使其與可口可樂其他文字標識融為一組整體，不顯突兀單獨，方寸之間足見功力。如今標識早已為大眾所熟識，并且深受喜愛。陳幼堅曾說：“我要么不做，要做就要做到最好。”的確，漢字字體設計想要取的發展與創新，需要設計師們嚴謹投入的職業態度。

書籍裝幀家杉浦康平先生在他的《造型的誕生》中說道：“漢字超越了單純的文字意義，變化成各種物的意向又回到了誕生的原點。通過豐富多彩的變化，使它周圍充滿活力。”并且指出“漢字是一種表情豐富的文字，要探討它是如何將‘形與‘靈的力量巧妙地釋放在生活中。”陳紹華工作室的宣傳招貼就對“設計”二字言字旁作了巧妙地設計，在一定程度上擺脫了原漢字的字形結構和筆劃約束，靈活地重組了字體，但又不損其文字識別度，創造出了新穎、美觀、獨特的新的字體形態，表現出了強烈的設計意識和現代設計感。

魯迅先生認為，中國的文字有三種美：一是意美以感心，二是音美以感耳，三是形美以感目。現代漢字字體設計是建立在中國悠久的傳統歷史之上的，設計師們對現代漢字字體設計的發展與創新應該秉承民族的思想與文化，了解中國的文化底蘊，在此基礎上，結合國際設計潮流與方向，對現代人的審美傾向做深刻的研究，推陳出新，利用漢字特有的形態，設計出傳神明意的漢字字體，在與世界的文化交流中展現本民族的風采。

【參考文獻】

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