賞析

許淇畫并文

茅盾先生在1935年的上海生活書店出版整套的《世界文庫存》，為中國留下了最初鳥瞰世界文學(xué)的全貌，盡管是不齊全的，但卻是難得的文獻寶庫。其中第5冊收有茅盾親自譯的比利時梅特林克的散文詩《菊花》和《過去》組章。茅盾主持的文學(xué)研究會，本是文學(xué)史上有名的為社會為人生的現(xiàn)實主義文學(xué)團體，卻翻譯并出版為藝術(shù)的象征主義大師的作品，可能為求其全。作為文學(xué)研究的叢書，1923年商務(wù)印書館出版了湯澄波譯的《梅脫靈（即梅特林克）戲曲集》。茅盾在《世界文庫存》中列入他自己譯的梅特林克的散文詩，是梅氏的又一貢獻，梅氏大量地寫下許多哲理性的散論，結(jié)成《卑賤者的寶庫》《明智與命運》等集子，又在法國南部的莊園里，從事園藝和種植，寫出《蜜蜂的生活》這樣細膩觀察的、具科學(xué)研究價值的文學(xué)作品，既是散文隨筆札記，又是散文詩；《菊花》從品種到花色，從開花到凋謝，近萬字的長度，非真正的種植家憑詩的想象是寫不出來的。我們這里的選章是摘取其哲理散文詩的一節(jié)。總題為《生者與死者》，生與死，是一切哲學(xué)和文學(xué)的終極的探討。這一節(jié)明白如話，不需要解釋，但句句是深刻的箴言。梅特林克在一篇《過去》的散文詩中運用了形象的比喻，他說：“我們的過去，遠景重重的在我們背后拖延。它睡在地平線上，像縮在煙云中的一座廢城。”過去的過去了，在記憶的地平線上的一座廢城，不再具有活潑潑的生命，而是一片模糊，籠罩在煙云中。他說：“記憶——慢慢兒在起著分解作用的——暫以虛幻的光芒照亮了他……”他談到“過去”的回憶對一個活著的人，是使人憂悒的最沉重的壓力之一。寫理念而不偏枯，寫具象而富情感，梅特林克的哲理散文詩。顯然不是哲學(xué)家的自成體系的思考，而是達到了散文詩的美學(xué)的高度的。

梅特林克是19世紀末的詩人和戲劇家。他正趕上風靡歐洲的象征主義運動，他發(fā)表的第一部詩集《暖房》，便是捕捉夢幻的瞬息即逝的靈感的象征詩，和其他法國象征詩人不同的是，他更多宿命的神秘主義色彩，并且另起爐灶，搞起獨創(chuàng)的象征劇，他并不著眼于現(xiàn)實社會的戲劇沖突，而是舞臺上夢幻般的美與詩的營造。他的每一部劇都是詩。著名的有：《瑪萊娜公主》《佩列阿斯與梅麗桑德》《阿里亞娜與藍胡子》《莫納·瓦娜》《青鳥》等。有的改編成歌劇，有的在全世界各地上演。作曲家克羅德·德彪西整整用10年的時間譜寫《佩列阿斯與梅麗桑德》交響詩和同名歌劇。尤其是六幕夢幻劇《青鳥》，影響巨大，在世界古典主義戲劇和浪漫主義戲劇之后，樹立起了象征主義戲劇的豐碑。