余永健南方花卉題材中國畫的藝術特色

陶義美

廣西有著豐富的動植物種類，這一區域的優勢和特性，為花鳥畫家提供了廣泛的創作題材。廣西花鳥畫經歷了風風雨雨，經由一代又一代廣西藝術家的努力，至今走向了一個新的藝術高度。地域特色、風格已成為廣西花鳥畫家群體對花鳥畫創作的自覺追求和共同目標。

生長于廣西紅土地上的余永健，用傳統的花鳥畫形式表現出南方花鳥題材。他的花鳥畫注重傳統的勾線取形和位置經營，而又不失時代和個人審美趣味，他對畫面中詩、書、畫、印的經營極為講究，調動所有畫面的構成因素最大限度地表現出自己的感受。從他的作品中，不難看出他對傳統的繼承，作品風格雅致精勻，疏簡之氣呈于畫面之中。他選取廣西花草樹木為題材，生活氣息濃厚而又不失古意，形成了平和、恬靜的人文意境。

“桂花清介幽逸為花中名品，然畫者為其寫真鮮見……余在雁山小住一年，長與桂花相伴，觀花開花落，今寫其影以寄情清真氣故也。”余永健在日常生活熟悉了草木花卉的形態特征，對它們產生了深厚的感情，這些草木花卉也成了他寄情達興的對象。直接取法于熱帶植物的物象特色，無疑是余永健近些年來花鳥畫創作的重要手法。他熱衷于表現熱帶、亞熱帶雨林的特色物象，從中找到花鳥畫最初、最質樸的審美意趣，表現出自然的生命意識。富有生活詩意和地域特色的花鳥畫，豐富了余永健花鳥畫的風格樣式。

南方有許多的供觀賞食用的異果，比如荔枝、龍眼、銀杏等。以果品入畫在歷代的創作中并不少見，表現荔枝的畫作更是舉不勝舉。這說明荔枝具有靈秀的外型，在作畫者的心中也是有一定意義含量的題材。余永健亦以荔枝為題材創作了大量的作品，如《納福吉利圖》《碩果茶香圖》《荔紅蟹肥》《且飲且讀不過滿腹》等。余永健以果品入畫的作品還有《珠璣不著塵俗》《農圃秀色》《丹桂含秋色，天香散玉墀》等。此類作品兼具內容與形式之美，珠圓玉潤。

生長于亞熱帶地區的芙蓉花，花期長，開花旺盛，品種多，花色、花型豐富。合于中國畫的表現。余永健的《清秋澹影》《庭前玉色》《新妝本來潔，秋衣不愛濃》等作品，把芙蓉花的纖細之美和純潔之美表現得淋漓盡致。

余永健繪畫中的布局，時而縝密精謹，時而空靈含蓄，均視作品的意趣而定。這種安排的隨機性，使其章法觸遇成形，變化莫測。如《天半垂藤散紫霞》《暗香》《靜心圖》《清風月影》等，地域特色鮮明，造型簡練，筆法靈動，色墨古雅，構圖多變，冷冷然有清氣出縑素間，這種品格仿佛徘徊在八大虛谷之間。畫家一方面精心結撰，一方面又隨機應變，其章法也往往集精嚴與率意為一體，格外耐人尋味。

余永健南方題材的花鳥畫作品，一石一木，一花一草，無不散發著南方地域質樸、天真的意趣，簡約凝練。這種簡潔的繪畫語言在客觀上要求畫者不但要掌握精湛的筆墨技巧，還要有深厚的學養。余永健將花、草、樹、石、鳥等稚趣化，彩墨化，簡約化，以此抒發心中對身邊事物的主觀感受，洗練而概括。他的作品營造出輕松、純凈的美感，給人以純凈舒展、靜處生風的藝術享受，體現對生命與南方生活的熱愛。

伴隨著人們將自然人性化的過程，審美領域不斷拓展，花鳥畫的題材也不斷豐富起來。另一方面，在表現不同地域特色的花鳥畫題材時，筆情墨趣的傳達和感染都是一致的，都是中國畫的繪畫語言意趣，也是中國畫獨特風格的命脈。余永健南方花卉題材的花鳥畫作品中，不管風格樣式如何變化，描繪對象如何不同，始終沒有忽略筆墨情趣的表現。余永健在表現自然物象的情趣時，融入了書法筆墨之趣，表現出清新雅致的繪畫審美追求。對筆墨的錘煉和重視，是花鳥畫傳達情感，表現內容的根本所在，它既不能脫離具體物象而單獨存在，也不能為表現物象而任意所為之。筆墨的表現形式應是與具體物象相互結合，統一聯系在一起，相輔相成的。

當余永健選擇了南方地域特色花鳥草木作為繪畫創作題材時，也選擇了個人對生命、對自然的表現方法。他通過生機、意趣來表現自然萬物的生命本質，傳達人的心靈感悟，這是余永健中國畫的長久生命力所在。

《春風依舊到山家》

余永健

廣西藝術學院中國畫學院院長、教授、碩士研究生導師，中國美術家協會會員、廣西美術家協會副主席、廣西中國畫藝術委員會主任、漓江畫派促進會副會長、廣西中國·東盟書法教育研究會副會長。