大海硯墨書軍魂

高正石作品欣賞

高正石 筆名正石，1977年1月入伍到北京海軍某部，1981年提干后曾任過宣傳干事、文化干事、黨委秘書、宣傳處長、海軍指揮所政委等職，現任海軍潛艇學院政治部主任（正師大校軍銜），畢業于北京師范大學中文系、解放軍藝術學院美術系，現為中國書法家協會會員、中國美術家協會會員、中國書畫家協會理事、中國榜書藝術研究會會員、炎黃書畫家協會副主席兼秘書長、恒雅齋國際書畫院副院長等眾多職務。

三十年來一直對書法如癡如醉學習，得到過張道興、余明海、丁振來、劉炳森、邵秉仁、白煦等軍內外書法名家的指教。初習唐楷和漢隸，近幾年專習王羲之行書名帖，追求碑帖相融，形成自己雄渾中蘊涵靈動的藝術風貌。主張書法作為中國傳統藝術應堅持雅俗共賞的發展方向。作品自90年代初問世，1994年為中央電視臺春節音樂晚會題字。多次參加由中國書協主辦的全國第三屆楹聯書法展、全國第七屆書法篆刻展、第五屆中國書壇新人新作展、全國第二屆扇面書法展、“高恒杯”全國書法藝術大展、全國首屆“走進青海”書法大展，以及全國電視書法大賽、北京國際書法雙年展等全國各類大型書法展賽活動并獲大獎。曾榮獲第三屆“盛世中華杯”中國書法美術大賽金獎、“和諧杯”全國書法大賽金獎、第三屆盛世中華杯中國美術書法作品大賽金獎、2008慶祝北京奧運紀念碑林金獎等，多幅作品被國家和軍隊高級首長贈送外國友人或被博物館收藏。在云南、內蒙、遼寧、北京等地均有作品刻入碑林。其國畫作品曾得到劉大為、李寶林、張道興、周永家、胡寶利、祖偉威等國內名家指教，水墨山水畫作品追求雄渾厚重、酣暢淋漓的藝術風格。作品入選了改革開放三十周年中國畫作品展、全軍紀念新中國勝利六十周年美術作品展、全國第十一屆美展等重要展覽。

30多年前，一位十分帥氣的英俊青年因為有繪畫特長而榮幸地戴上了令人羨慕的佩著兩條飄帶的無沿帽，30多年后不僅在共和國的海軍隊伍里成長起來一位優秀的高級軍官，同時在中國的丹青園中多了一位出類撥萃的軍旅書畫家。

高正石因繪畫特長而從戎入伍，由士兵到軍官，30多年的軍旅生涯中從未放棄過他所深愛的書畫藝術并終能取得令人矚目的成就實屬難能可貴。初到部隊，和所有新兵一樣到連隊當戰士，只有在連隊出版報、畫櫥窗的時候讓特長發揮一下罷了，除此之外沒有什么特殊的地方。這與高正石初始想當畫家的愿望相差太遠了，總是心有不甘，但每有“發揮特長”的機會時他都是認認真真地做得有板有眼，雖然有些“大材小用”，但無論板報還是櫥窗都弄得確實漂亮。戰士們愛看，領導也很賞識，就這樣時過不久，高正石被當作文藝骨干抽到連隊當文書，開始代表連隊經常參加部隊的各種活動，需要抄抄寫寫的地方也多了，寫一筆好字就顯得特別重要。起初只是想把字練好，以便在部隊能有更多的用武之地，也沒想過能成什么書法家。

當時在部隊比較多見的是劉炳森的《三大紀律八項注意》和《國際歌》這兩本字帖，高正石愛不釋手地刻苦臨習好一陣子。一個偶然的機會，當時在軍內就較有名氣的著名書法家余明海到部隊視察，發現高正石這小伙子不僅人長的英俊帥氣，如此年輕競然能寫一手漂亮的好字，甚是興奮，便興致勃勃地給他講起了書法藝術，高正石第一次領悟到書法不僅僅是寫好字，它更是一門博大精深的藝術。“光臨習現代人的貼子是不夠的，要想吃透書法藝術的精髓，還必須從源頭學起”。正是余明海將軍“慧眼識才”的引導，將高正石領進了書法藝術的殿堂。

有了余明海的指點，高正石想方設法找來傳統的古碑名帖，如《張遷碑》《石門頌》等，開始系統地埋頭苦練。那時當戰士，津貼很少，成天練字，光紙和墨的消耗就難以承受，好在部隊舊報紙多，墨怎么辦呢，只有多加水，把墨調得很稀很稀，甚至有戰友打趣說：“老高練字墨汁廠沒增產，咱們的海平面可是見低了”。這樣一堅持就是10多年，由此奠定了扎實的筆墨功夫，并逐漸領悟到了書法藝術的章法和內涵。這期間高正石總是尋找一切機會向當代的書法名家討教、交流、切磋，先后向張道興、余明海、丁振來等軍旅書法家學習，也曾得到劉炳森、劉藝、邵秉仁、白煦等書法名家的親自指教。自90年代初期開始，高正石的書法作品就不斷見諸于軍內外各大報刊，還曾應邀為中央電視臺春節音樂晚會題字。

書法技藝有了長足進步，字體的厚重、雄渾、規矩都有了，但多年軍營生活的磨煉和長期臨習古碑帖的結果，使其在筆法上顯得有點僵化，寫出來的字比較剛硬、筆劃太過鋒利，加上這個隸書和碑體，字型上還是方體，帶有偏鋒，缺少點圓潤和柔美的東西。高正石又開始刻苦研習王羲之的《蘭亭序》《圣教序》，試圖從中找到一些靈動和秀美的感覺。

高正石書法技藝的飛躍是在調到海軍機關以后。參加軍內外的書畫筆會及展覽等活動頻繁了，接觸名家“大腕”的機會多了，學習的面廣了，視野也隨之開闊了，認識的層面自然就不一樣了。但臨池20多年，學習、模仿，筆力、法度都有了，回過頭一看自己寫的還是別人的字，沒有多少是自己的東西。之所以說藝無止境，最根本的是要創新，書法如果僅限于臨習古人名帖，駐足于古人章法，充其量也只能算是個“寫字匠”。自己的書法作品無數次地參加軍內外乃至全國的各種展覽和大賽，得了很多獎，贏得評委和書法專家的眾多好評，但卻沒能贏得廣大普通讀者的太多喝彩。這引起了高正石的反思：參賽作品大多在傳統上做足了功夫，雅到了極至，而少了點現代氣息和現實情趣。書法藝術應具有兩種功能，一是表達內心情感，二就是表現時代精神，所以說“筆墨當隨時代”。一個真正的書法家，除了扎實的筆墨功夫之外，還必須在繼承傳統的基礎上有所創新，唯有如此，藝術才會有生命力。這也是藝術家必需具備的時代精神和社會責任。書法應該怎么學，自己該怎樣調整，走什么樣的路，高正石有了自己的深入思考：繼承傳統、著力創新、博采眾長、獨樹己風，走一條剛柔相濟、雅俗共賞的路子。

高正石在總結前面幾十年書法實踐的基礎上，撰寫了《對雕“拙”現象的一些思考》一文，從理論到實踐，探尋新時期書法藝術發展的新思路，當時作為全軍唯一的一篇書法論文而廣受好評，并入選《全國第七屆書法篆刻展覽論文集》。同時也為自己在書藝上的進一步發展捋清了思路，找到了突破口。思路漸漸清晰了，方向明確了。駑馬十駕，終成騏驥一躍。高正石又從一個新的起點在書海再次揚帆起航了。高正石的書風有了明顯轉變，從過去一味地追求高雅、剛硬終于過渡到“雅不出群、剛柔相濟”的風格。翻開2007年出版的《高正石書法作品集》，看高正石的近期作品雖仍不失軍旅剛勁氣魄，但在一些筆劃的處理上明顯多了一些園潤，整體風格樸實無華、清秀自然，且平和而有韻味，雄渾中蘊涵靈動，遒勁中顯露飄逸。當兵前就曾有繪畫基礎的他，憑借良好的書法功力，以及對線條和墨韻的獨特感受，經過幾十年的刻苦探索，終于樹起了自己的書風。