傳統染纈藝術元素在時尚面料設計中的運用

摘要：傳統染纈藝術以其獨特的原始印染藝術魅力，在現代面料設計中體現出新的生命力。本文對傳統染纈藝術的審美特征進行了分析，對傳統染纈藝術在現代面料設計中的方法進行了研究。希望可以開拓傳統染纈藝術與現代面料設計的思路。

關鍵詞：傳統染纈；扎染；蠟染；現代面料；設計

中圖分類號：G642.0 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2013）43-0134-03

現代信息社會，科技日益發達，極大程度地豐富了人們生活的科技含量。但傳統染纈藝術運用純粹手工技藝所顯示的手工特色，體現出的原始印染藝術魅力，反而越來越受到現代人的喜愛。

一、傳統染纈藝術元素審美特征分析

傳統染纈工藝將絞纈、冰裂紋等傳統技藝與自主開發的注淋、潑彩、噴涂、擰褶等技術結合，集東方“寫意”與西方“印象”于一體，體現出獨特審美特征。

1.傳統染纈藝術圖案元素審美特征分析。（1）傳統染纈藝術抽象元素審美特征分析。傳統染纈藝術由于其工藝特殊性，形成的圖案紋樣以偶然、隨意為其特色，這些紋樣不經雕刻，偶然得之，具有抽象形態，傳達出動人的自然之美。或者由作者根據創作需求，創造出精練、單純的形態語言，表現于染纈藝術作品中。例如絞纈中的“瑪瑙纈”“魚子纈”“鹿胎纈”，蠟纈中的冰裂紋等均具有鮮明的抽象特色。無論是偶然形成或是人為創造的抽象元素，都成為染纈藝術中的重要特色，其獨特的圖案肌理，造就了染纈藝術獨特的視覺張力與藝術魅力。（2）傳統染纈藝術具象元素審美特征分析。傳統染纈藝術雖以抽象元素為特色，但在漫長的民間創作過程中，不斷地于這種藝術形式中追求具象形態的達成，并且取得了巨大的藝術成就。這些具象形態取材于自然，以寫實的風格表現自然界中的花鳥蟲魚，亭臺樓閣，保留了自然形態的基本特征，并經設計師概括、提煉，最終形成裝飾效果極強的具象圖案，體現出人們對大自然的向往與熱愛。民間圖案素來“圖必有意，意必吉祥”，染纈紋樣亦不例外。如祈求多子多福的葡萄紋、石榴紋、松鼠紋，祈求吉祥富貴的鳳凰牡丹、喜上梅梢，象征美好愛情的蝶戀花，鴛鴦戲水等。（3）傳統染纈圖案組織構成方式分析。符合形式美法則，是圖案具有美感的重要因素。傳統染纈圖案以對稱、均衡為重要組織構成方式。并且注重利用幾何形態，對自然事物進行歸納處理，刪繁就簡，去曲取直，最終形成簡潔、勻稱的染纈裝飾圖案。由于工藝的特色，染纈圖案的組織通常為散點式，有規律或無規律均可。而針對一些意象性的圖案元素，類似一種國畫的寫意風格，則不刻意追求形態再現，側重于傳達情感與想象，表達出生動感人的物點。

2.傳統染纈藝術元素觸覺肌理審美特征分析。服裝面料的觸覺肌理是通過觸摸感官，給我們不同的心理感受，如粗糙與光滑、軟與硬等。傳統染纈藝術存在獨特的組織紋理效果，豐富材料的層次感，符合現代服裝面料設計的時尚應用需求。（1）系、扎、結等工藝體現出隨機浮雕感。扎染的生產流程中將布料系、扎、結成許多起伏不平的疙瘩、折皺，常規的做法是隨著布料染后打開熨平而消失了。如果能夠把這種制作過程中的原始狀態保留下來，可以給藝術家或設計師以靈感和啟示。進而將其運到服裝材料的觸覺型肌理設計中，可創造出新風格，滿足現代時尚服裝面料設計的一定需求。扎染后皺折的肌理特征可給人獨特的視覺和觸覺的沖擊力。傳統染纈服裝亦具有不可忽視的功能性。縮皺處理后的面料天然具有彈性，符合人體工學，體現在人體與服裝的合適性上。（2）疊、褶、皺工藝體現出規律凹凸感。用傳統染纈工藝中折疊、抽縮、堆積等手法對面料進行處理，使面料表面形成起伏的變化，再經高溫加工，使褶痕永久保留，給人截然不同的觸摸感受，使面料設計由二維創作延伸到三維空間創作。不同的疊、褶、皺處理方法，形成不同的肌理效果，大大豐富了面料設計的語言。三宅一生在創作“一生之褶”，突破了以往高級服裝勢必平整光潔的狀態，依據需求，創作出變化多端，富有美感的褶，掀起了服裝面料領域的一場革命。

二、傳統染纈藝術元素在現代面料設計中應用的方法

服裝面料設計以符合實際需要、增強藝術感染力為目標，運用各種手段對服裝面料圖案進行處理，或對服裝面料進行再造，使其在肌理、形式或質感上體現特色。使服裝面料以新的特征、新的風格呈現，將律動感、浮雕感融入其中，增加美感。進而開拓面料的使用范圍和表現手法。

1.傳統染纈藝術元素結合現代平面設計方式。圖形重構法是現代平面設計中的重要方法。能以這種方式尋求各種形式元素互相交叉與滲透的新可能，達到圖形變化的最大張力。我們首先從傳統染纈圖案中提取其形的元素，結合面料構成的一些構成手段，如：打散、并列、滲透、交錯等方法，將這些元素進行處理，最后將這些不斷分解、轉變和重構的衍生形糅合到服裝面料圖案設計中。使傳統染纈藝術在現代設計中得以延伸發展。（1）打散、重構方式的應用。打散是將原形的單位分解為多個單元，而重構則是再將每個單元按照新的方式組合。前者是后者的基礎。圖形重構打破人們意識中的常規經驗，產生意想不到的形態。圖形重構之后.畫面上出現了不同于以往的新空間。對圖形元素產生新的解讀方法。不同解讀，產生奇特的空間變幻效果。將傳統染纈紋樣結合現代平面設計形式語言，產生新的圖形，決不只是簡單的替換和套用，而是要建立在充分把握素材的文化內涵的基礎上。民族染纈服裝中的圖案元素，多為純粹傳統題材，布局規整，也較為繁縟，缺少時代氣息。染纈工藝使用的面料是其特色所在.是區別于其他特色服裝的標志，具有鮮明的民族性和地域性.蘊藏若干深刻的文化內涵。我們需要繼承和發揚的不單是幾個形式化的傳統符號，更重要的是秉承符號背后傳統精神的本質。同時，運用現代平面設計的構成理論，通過探索點、線、面的形式美特征，或者將某一傳統染纈元素強合現代繪畫理念，創造出全新肌理效果。將傳統文化的精髓與現代時尚觀念加以整合、重組。在此基礎上設計出既蘊含豐厚的民族文化，又具備強烈現代美感的服裝面料圖案。（2）滲透、交錯方式的應用。藝術設計領域將平面或立體圖形通過非理性穿插、錯位、并置、傾斜、扭曲等手段，聯系機遇和偶然性的設計方法，發現了那些隱秘的、潛在的形式特征以及以往被忽視的審美意識。隨著人們審美意識逐漸多元化，纖維藝術家們更注重自我個性表達，使古老的蠟染藝術呈現出新的氣息，顯露出設計的無窮視野。

2.多種傳統染纈工藝的綜合運用。從技術和藝術效果來看，各種染纈技術的獨特之處同時是它的局限所在。單一染纈工藝處理的面料肌理運用在表達服裝作品主題或體現服裝個性方面，有時會顯得力不從心，這時候就應該考慮多種染纈工藝制作的面料組合肌理的運用了。（1）扎染與蠟染結合。扎染以暈色為其特點，具有朦朧感，適合于作為背景來襯托精致主題。可以根據需要，用蠟染的方法在具體而清晰的地方畫好蠟稿后，將直接染料處理后浸染蠟稿，熨燙去蠟以后將之前蠟染過的部位分包扎好以防染，再用扎染的方法煮染背景，制作肌理。或者，先扎染暈色出背景，然后在背景上以蠟作畫，最后浸染。（2）扎染與拔染結合。拔染形成圖案的原理是在染好的布上用還原劑將色彩褪掉，還原成白色花紋，與扎染相反。拔染可以和扎染進行結合創作。例如，當設計好稿圖后，把需要拔染的地方染以深色，再把需要扎染的扎系處理，之后放入處理好的還原漿中浸泡。未扎結的部位色彩全部消失后取出，即可看到由深到淺的多重色彩。再如，先把布料全部染色，將需拔染的圖形繪于布上，使作品層次分明，主題突出，是一種嶄新的風格。

3.傳統染纈藝術元素與現代工藝結合運用。不同于傳統染纈技藝及工業染整，現代“藝術染整”包含多種新興手工工藝。例如，手工噴繪、涂鴉、轉移壓縐等多種手法可在各種紡織面料和成衣上運用。現代印染與扎、染、噴、刷、拓、雕、壓等各種工藝手法相結合，創造出區別于工業印染圖形的新圖形。藝術實踐活動。體現出跟蹤當代前沿科技、追求個性化成衣染整加工的創新精神。（1）浸染工藝的應用。浸染工藝選用環保型活性染料或酸性染料，在面料上，運用系、扎、縫等工藝技法后現染色，產生精致的或寫意或寫實的圖案效果。這種圖案是普通工業化印花手段無法達到的，具有自由寫意的傳統審美。常見的“任意折皺法”和中國傳統的“魚子纈”、云南經典的蝴蝶紋等，利用各種幾何圖案將圖像表現得栩栩如生，遠看朦朧夢幻，近觀卻更為細微、精致，并有自然淳樸之風。絞纈浸染工藝被廣泛地應用在國內著名牌的成衣國際著名品牌時裝中。工業化的染色采用浸染工藝，通過控制面料濕度、浸染時間等多種工藝參數，形成區別于工業染整圖案的肌理效果。（2）注染工藝的應用。注染工藝首先要根據圖形設計要求，明確適合的處理方法。例如對面料進行扎、抓、遮、絞等不同手法進行物理防染處理，然后用特制工具用配制好的染液和助劑進行噴注、涂撒、淋、刷。如畫家揮毫潑墨，形成富有韻味的抽象圖形。最后經固色、水洗、烘干等工序即形成可用于時尚面料設計的圖案。注染工藝制作的圖案在設計上較為隨意，可以不受工藝設備的限制，其風格自由奔放，節奏感強，紋理在面料上使用的部位也易變化。因此注染工藝適應面寬，產能較高，是一種較為成熟的工藝，并且可以滿足特殊面料的定制需求，適應市場流行趨勢。（3）吊染工藝的應用。吊染工藝的操作相對簡單，其藝術較果也較為符合大眾的審美需求。經吊染工藝制作的面料產生由深到淺或由淺至深的漸變效果。并且可以作為一種元素，與印花、繡花等工藝二次結合，審美意趣簡潔、優雅。吊染工藝所用染料多為酸性染料和活性染料，多用一成衣或純棉、真絲等天然纖維高檔面料。吊染過程中，根據設計需求，使面料一端接觸染液，染液吸附到纖維上逐漸上升，越向上染液中剩余染料越少，于是產生由深到淺過度的效果。吊染工藝在工業化過程中，需要特殊的吊染機器，工藝也比較復雜，因此產能小，所制作面料和服裝附加值較高。

手工印染課程，自20世紀80年代以來，在我國各美術院校中廣泛開設。我們希望學生在學習過程中，不僅掌握傳統技法，還要思考如何利用現代設計理論進行傳統紋樣的處理，制作出具有手工特色，又符合現代審美的圖案。同時，結合面料設計的其他方法，對手工染纈面料進行再次加工和綜合處理，也是非常有意義的課題。將傳統染纈藝術元素時尚化應用，滿足現代時尚面料設計的需求，同時，為傳統染纈藝術開拓了新的生存舞臺，使其在時尚領域展現出迷人的工藝魅力。因此，探索傳統染纈藝術元素在現代面料設計中的各種方法與可能，具有重要的現實意義。

作者簡介：張嵐（1983-），女，山西太原人，講師，研究方向：纖維藝術設計。