中學(xué)“藝術(shù)歌曲”教學(xué)點滴談

藝術(shù)歌曲作為一種特定的歌曲類型，有別于歌劇、民間歌曲、合唱歌曲、通俗歌曲、童謠等歌曲體裁。在演唱方面，要想完美地演繹和詮釋藝術(shù)歌曲必須把握其獨特的風(fēng)格特點。

首先，要把握好藝術(shù)歌曲的體裁、題材風(fēng)格特點。“藝術(shù)歌曲”的體裁、題材風(fēng)格特點是極其鮮明而獨特的，只有將其把握好了，才能精準地表現(xiàn)藝術(shù)歌曲的精髓和本質(zhì)。

1.藝術(shù)歌曲蘊涵著社會、人文、作曲家的風(fēng)貌特征

不同國家和民族、不同文化背景、不同歷史時期、不同作曲家 的藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征是有很大差異的。根據(jù)其特征可以籠統(tǒng) 地將藝術(shù)歌曲分成極具代表性的德奧藝術(shù)歌曲、法國藝術(shù)歌曲、意大利藝術(shù)歌曲、俄羅斯藝術(shù)歌曲等。歐洲德奧藝術(shù)歌曲對于中國作曲家的影響較大，相繼出現(xiàn)了“古詩詞類藝術(shù)歌曲”和“現(xiàn)實題材藝術(shù)歌曲”以及沿襲德奧風(fēng)格的藝術(shù)歌曲等種類，被界定為有別于抒情歌曲、敘事歌曲和群眾歌曲的聲樂體裁。其中有趙元任的《教我如何不想他》，黃自的《思鄉(xiāng)》、《點絡(luò)唇》、《賦登樓》，青主的《我住長江頭》、《大江東去》，洗星海的《夜半歌聲》，賀綠汀的《嘉陵江上》，劉雪庵的《紅豆詞》等優(yōu)秀作品。

2.藝術(shù)歌曲體現(xiàn)著內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一

通過對藝術(shù)歌曲的歌詞和旋律分析后不難發(fā)現(xiàn)：藝術(shù)歌曲多是以歌德、海涅、席勒、繆勒、莎士比亞、普希金、托爾斯泰、萊蒙托夫、雨果、維爾蘭、李白、杜甫、白居易、蘇軾、李清照、徐志摩、艾青等大詩人和大文豪的名著名作、名詩名詞作為歌詞的，內(nèi)容短小精煉，寓意深刻、優(yōu)美、典雅，有著很強的浪漫主義色彩和抒情風(fēng)格。而作為歌曲表現(xiàn)形式的旋律、節(jié)奏、音準等，都有其精致獨到之處。藝術(shù)歌曲的旋律委婉起伏、刻畫入微，著力配合詩歌揭示詩詞的詩情畫意。音準和節(jié)奏要求精準，強調(diào)色彩繽紛的效果和柔美的聲音等音樂形式美。音樂與詩歌渾然一體，音隨詩動、音中有詩、音中有畫。追求內(nèi)容和形式相結(jié)合的統(tǒng)一美。

3.藝術(shù)歌曲強調(diào)心緒、意境的描寫

藝術(shù)歌曲自誕生之日起就因為受到浪漫主義的影響而失去了過分夸張的成分。多以簡潔而多樣性的結(jié)構(gòu)形式、精煉的篇幅，優(yōu)雅的旋律表達細膩、含蓄的情感、心緒、意境以及印象或象征性的朦朧感情，略帶憂郁和傷感。

4.藝術(shù)歌曲透露著高貴、典雅的氣質(zhì)

“藝術(shù)歌曲”屬于室內(nèi)樂，最早是在宮廷或具有一定地位和經(jīng)濟實力的貴族的小型家庭聚會上演奏，因此，藝術(shù)歌曲通常帶有一種貴族氣質(zhì)的高雅和知識階層的文化素養(yǎng)，卻很少有鄉(xiāng)土氣息。

其次，要把握好藝術(shù)歌曲的聲樂表演風(fēng)格特點。聲樂表演作為音樂表現(xiàn)手段之一，其藝術(shù)審美價值，主要依靠演唱和表演環(huán)節(jié)予以體現(xiàn)。藝術(shù)歌曲的演唱作為聲樂表演的一種，其藝術(shù)審美價值的體現(xiàn)也必然依靠演唱和表演環(huán)節(jié)。因此，把握藝術(shù)歌 曲聲樂表演風(fēng)格特點對于表現(xiàn)其藝術(shù)審美價值就顯的尤為重要。

1.藝術(shù)歌曲演唱發(fā)聲狀態(tài)和發(fā)聲方法十分考究

“藝術(shù)歌曲”要求在演唱過程中嚴格按照其特征進行詮釋。在準確把握住了藝術(shù)歌曲體裁、題材風(fēng)格特點的同時，要反復(fù)朗誦歌詞，掌握歌詞的韻律、韻味、意境和語氣，并清晰地劃分樂句和結(jié)構(gòu)層次。在演唱時為了避免因聲音過大而造成與鋼琴伴奏的失衡，要求發(fā)聲狀態(tài)以混聲、半機能為主。音量上加以控制，其喉嚨不要開得很大，完全可以用“哼”的感覺去吟唱。各聲區(qū)都帶有胸聲，但聽覺上不能很突出，進而產(chǎn)生出柔和抒情的感覺。咽壁始終處于穩(wěn)定的開放、拉伸狀態(tài)，聲音焦點的位置居中靠前，用稍明亮的音色，聲音抒情而又集中，穿透力較強，整體線條要求清晰以增強其抒情性。強調(diào)發(fā)聲狀態(tài)的統(tǒng)一、音色的統(tǒng)一、聲音位置安放的統(tǒng)一、音樂表現(xiàn)的統(tǒng)一等諸多統(tǒng)一。講究控制和協(xié)調(diào)，聲音既要富于熱情又不能縱情奔放，既要含蓄內(nèi)在又不失自然流暢，既要精細、純凈又不能流于嬌弱。富有彈性的、有控制的氣息始終支持著抒情柔和的演唱并隱藏在歌聲中，盡可以非常松弛地去享受音樂。體現(xiàn)嚴謹、理智和深厚的修養(yǎng)，體現(xiàn)精致、高貴、優(yōu) 雅的演唱風(fēng)格特點。

2.藝術(shù)歌曲演唱要求演唱與鋼琴伴奏的有機統(tǒng)一

無論在哪個時期，人們都非常重視聲樂演唱與鋼琴伴奏結(jié)合在一起表達完整藝術(shù)美的方式、方法。藝術(shù)歌曲是一種相對短小的聲樂體裁，它就是以鋼琴作為主要伴奏形式，鋼琴烘托歌唱，塑造歌曲的背景，用特定的音型或精致、豐富的肢體協(xié)同和推動聲樂演唱進一步渲染、襯托歌曲的意境和內(nèi)涵、描繪自然景象、突出歌曲的音樂形象、深化作品的藝術(shù)主題。聲樂演唱與鋼琴伴奏相輔相成，體現(xiàn)出一體化特征，完美地結(jié)合在一起，成為一個不可分割的整體，達到兩者的和諧統(tǒng)一。這也成為了藝術(shù)歌曲演唱的典型風(fēng)格特征之一。

3.藝術(shù)歌曲演唱的表演風(fēng)格特點顯著

藝術(shù)歌曲在演唱中同樣具有表演的成分，但相比之下，其肢體語言相對可以簡單些，表演的幅度也要相對小一些，不需要像歌劇那樣繁瑣。但因為在其演唱中沒有任何表演的外界輔助條件，完全是憑借自身的聲音素質(zhì)和對作品的感悟來表現(xiàn)歌曲內(nèi)容，其表演難度并不亞于歌劇。因此，更需要演唱者具備深厚的功底，細致入微的音樂表現(xiàn)能力。

由此可見，“藝術(shù)歌曲”的演唱是一個細致、嚴謹、系統(tǒng)的詮釋過程。必須在演唱時運用十分講究的發(fā)聲狀態(tài)和發(fā)聲方法，并將演唱與鋼琴伴奏有機結(jié)合。通過演唱，準確的展現(xiàn)歌曲的體裁、題材風(fēng)格特點，進而充分體現(xiàn)藝術(shù)歌曲的藝術(shù)審美價值。