論小說陌生化之生成*——從敘事意圖的矛盾邏輯說起

許建平

小說的意義在于通過一系列陌生化手法表現人的內在情欲，使人們在情感層面對生活產生新鮮奇異的感覺，從而獲得美感。故而陌生化便成為小說具有巨大引誘力的主要途徑。若要從敘事學的角度研究小說，就要研究小說的陌生化是如何生成的。這是一個涉及范圍頗廣的問題，本文只想從敘事意圖的理論入手，研究敘事意圖與情節的關系，敘事意圖與小說陌生化生成的關系。

一

什么是情節?情節與意圖有無關系?又應是怎樣的關系?這是意圖敘事理論必須解決的一個問題。西方敘事理論在闡釋情節這一概念時往往將其與行為目的相聯系，這種方法被稱之為“目的論”。這是因為西方學者愛從功能視角分析情節，而功能因與某一行為的更上一層的行為相聯系，與人物行為的整體相聯系，進而尋找其在這個聯系中的地位與作用，故而，其視野必然注意行為的結局和目的。巴爾特說:“每種功能的實質，可以比喻為它的一粒種子，日后，這個成份將會成熟。”①［法］羅朗·巴爾特:《敘述結構的分析的語言》第7頁，轉引自［美］喬納森·卡勒《結構主義詩學》，盛寧譯，中國社會科學出版社1991年版，第312頁。種子會發芽、成長、結果，種子的優良要由其成熟的果子來確定。喬納森·卡勒更明確地說:“情節必須受制于目的決定論:某些事情的發生，只是為使敘述沿其軌道發展，熱奈特把這種目的決定論稱為‘虛構的矛盾邏輯，它要求按其功能屬性，也就是說，按它與其他單位的對應關系，去界定故事的每個成分、每個語言單位，并用前者說明后者 (按照敘述的時間順序)等等’。……