2013央視春晚相聲、小品“包袱”設置的模因機理探析

吳淑嚴

（平頂山學院 河南 平頂山 467002）

隨著網絡的發展，語言類節目越來越多采用復制、模仿網絡流行語、經典生活情境等方式來設置“包袱”，以此帶來詼諧幽默的效果。事實上，以小品、相聲為代表的語言類節目“包袱”的生成，具有內在的模因復制和傳播規律。在此，我們以2013年央視春晚的小品、相聲為例，探析語言類節目“包袱”設置的模因論機理。

一、相聲、小品等語言類節目中的“包袱”設置

“自電視機普及以來，在由歌舞、戲曲和語言類節目三大主要組成部分形成的綜藝性文藝晚會中，語言類節目逐漸占據很重要的位置，成為文藝晚會獨特亮麗的風景”[1]，相聲、小品是其典型的代表形式。相聲自誕生以來，就一直以生動鮮活的語言、多元的藝術形式、獨特的表現手段、幽默詼諧的風格贏得廣大民眾的喜愛。小品與相聲不同，它是隨著春節聯歡晚會的發展而誕生的新型藝術形式，隨后，便因其活潑、詼諧的表演風格及對生活情景的高仿真性贏得觀眾的廣泛喜愛，成為文藝舞臺不可或缺的、獨特的藝術表現形式。

相聲和小品雖然在表現形式上有較大的不同，但它們都屬于“笑”的藝術，通過“包袱”設置讓人在笑聲中得到教益，受到啟發。所謂“包袱”是指在表演故事時，先鋪墊（包好），然后以不可預料的方式突然“抖開”，令人發笑；從廣義上講，相聲、小品表演中，所有構成笑料的技巧、方法等都可稱為“包袱”[2]。事實上，相聲和小品等語言類節目設置“包袱”的根本原因，就是要構造“情理之中”又“出乎意料”的戲劇矛盾和沖突。在相聲、小品的藝術構造中，“出乎意料”能增添笑料，合乎“情理之中”則能體現曲藝形式的價值和意義，體現寓教于樂的藝術宗旨。

語言類節目是對語言的藝術表現，其“包袱”的設置和生成則往往采用年度流行語、網絡用語或年度焦點問題，具有明顯的鮮活性、典型性及高點擊率。特別是網絡廣泛普及、信息技術高度發展的今天，人們喜聞樂見的相聲、小品等藝術形式往往為了逗樂，就會大量借用或復制網絡型語言、模仿經典情境、傳播正能量來設置“包袱”。事實上，相聲、小品等語言類節目，對生活語言和文化現象的復制、模仿和傳遞，從語言學的角度看正好履行了模因傳遞和復制文化功能，是生活中典型的模因現象。

二、2013年央視春晚相聲、小品“包袱”中的語言模因

相聲和小品中的“包袱”，作為一種語言模因形式，明顯地體現兩種模因的復制和傳遞規律。2013年央視春節聯歡晚會的相聲、小品，大量地復制或模仿了百姓熟悉并喜歡的語言信息，這些被復制、模仿和傳播的流行語、經典語句、文化現象就是模因。依據復制和傳播方式，相聲、小品中的語言模因可分為“基因型”和“表現型”兩類，其在節目“包袱”的設置中起到特殊的作用。

（一）“基因型”語言模因

語言類節目“包袱”中的“基因型”語言模因，既有直接套用的固有成語、諺語、經典臺詞、名言警句等，又有變異形式、更換語境以及適用對象的經典網絡語言、流行語等，帶來意想不到的信息傳遞和文化傳播效果。

1.語言強勢模因的“直接套用”

在模因的復制和傳遞中，當遇到與原語言相似或相近的情境時，宿主可在不改變信息內容的情況下，直接模仿、套用如引文、口號、經典臺詞、名言、警句等強勢語言母體。在2013年央視春晚的語言類節目中，就有大量被直接引用和復制的語言模因。如相聲《敗家子》里面直接套用的“成由勤儉敗由奢”；“黃金本無種，出自勤儉家”；“國泰民安，五谷豐登”等；相聲《這事兒不賴我》中“空談只會誤國，實干才能興邦”都是強勢模因的直接套用。再如《敗家子》中，郭德綱直接套用灰太狼的一句口頭禪“我還會回來的”，淋漓盡致地體現出“黑車司機”受挫后拂袖而去但又不甘于失敗的復雜心情；《你攤上事了》中，趙總的弟弟引用的昵稱“親”，更是體現了強勢語言模因的高效傳播現象。這些耳熟能詳的口頭禪和流行語，表現出強勢語言模因的既有特征，而且其內在文化和意義很容易被觀眾解讀和理解。這些“包袱”設置中直接引用大家深知意義的流行語，再加上演員們聲情并茂地表演，瞬時便會起到逗樂子的效果。

2.經典語言模因的“異型傳遞”

經典語言有時可通過縱向遞進的方式實現有效傳播，但是在復制和傳播中，會出現與原始形式及意義不同的信息變異，即我們所說的相同信息的“異型傳遞”。事實上，這些變異與模因原始信息和意義并不矛盾，其實質仍是原始內容及意義的復制和延伸。在相聲和小品中，為了達到強化其詼諧幽默的目的，經常使用這樣的“包袱”模因，如《敗家子》中的“你的智商余額明顯不足，趕緊找地兒充值去吧”，《你攤上事了》中的“趙總點擊率還挺高”等。這里的“余額”“、點擊率”等詞語，雖然與原始形式及表面意義有異，但是，這些變化依然是模因原始信息及意義在新情境下的拓展和延伸。在特定情境下，這種同形信息意義的變異和錯位使用，往往可以形成有效的對比或映射，以冷幽默的方式表達出人們內心的不滿和譏諷情緒。

（二）“表現型”模因

“表現型”模因是形式相同而內容有別，通常采用相同表現形式，根據具體情境表達不同內容。2013央視春晚相聲、小品“包袱”中大量使用的“表現型”模因，是宿主根據情境設置及情節構造的需要，將原有模因進行靈活改裝以適應節目主題和場境表現的語言模因變體。

1.同音異義傳播

在“包袱”設置中，語言類節目的創作者會依托同音詞對已有的成語、俗語、諺語及流行語等進行“諧音換字”，以體現其獨特創作用意，并達到創造幽默氛圍的目的，即模因的同音異義傳播。此類語言模因，可在保留原有結構的情況下，依托語言的同音異義變化實現模因的橫向傳播，如《今天的幸福2》中“我是郝建的內人——建內”“，打敗你的不是天真，是無鞋”，還有小品《想跳就跳》中的“我礙你，我愛你我愛你”等，都是利用“諧音換字”的方式靈活地改裝以形成“包袱”，以起到幽默詼諧的效果。

2.同型聯想嫁接的運用

同型聯想嫁接，是借助原語言中的某個詞或字的多重意義，引導人們撇開原語言的本義或喻義作出新的含義解釋，最終達成宿主要求的誤會曲解效果。相聲和小品的創作者為達到某種誤會和曲解，通常會把人們熟知的事情故意給以另一種解釋，以制造出非同一般的幽默效果。如《今天的幸福2》中“郝建——好賤”，《敗家子》中“下嫁——下架”等語詞雖然在形式上保持了原貌，但當“包袱”抖開時，觀眾發現其意義已經暗換，造成了“出人意料，又合乎情理”的意義反差，表現出幽默風趣、耐人尋味的藝術效果。

3.同構異義橫向嫁接

相聲和小品為了達到高效譏諷效果，還會采用語言模因的同構異義橫向嫁接方式。“包袱”中使用語言的模因結構不變，只是將一些詞語或字進行臨時的掉包，最終實現內容信息的變化。像《今天的幸福2》中“你看前夫哥，長得也算是一表人渣啊”中的“一表人才”被“一表人渣”所取代，兩個詞語僅一字之差，意義卻大相徑庭，讓人忍俊不禁，且譏諷效果立顯。

另外，在相聲和小品的語言“包袱”中，還會出現一些以名言、名句、名段等“非常”結構為模因母體，衍生出的一些新的語言模因[3]。如《這事不賴我》中“世界上最遙遠的距離不是生與死，而是我在五環，你也在五環”，此結構源自詩歌《世界上最遙遠的距離》中的“世界上最遙遠的距離不是生與死，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你”。該結構被宿主形象、巧妙地復制，幽默地道出人們在上下班高峰期遇到交通阻塞時無可奈何、一籌莫展的心情。

三、模因的復制和傳播對語言類節目效果的生成起到了關鍵作用

語言類節目中的相聲和小品是我國大眾娛樂的主要形式，其在語言、內容和觀眾方面具有明顯的地域特征。但是，相聲和小品作為貼近人民群眾生活的節目，以其幽默風趣、滑稽可笑的“笑”的藝術，深受觀眾的喜愛。而且，隨著網絡的發展，各類語言類節目越來越傾向于語言的鮮活性以及主題的時代性，不但借用復制新鮮的網絡語言，而且還會有效模仿百姓的焦點話題、熱點現象來設置“包袱”，并以此帶來幽默效果。

在綜藝類晚會中，相聲是靠復制笑話、語言、說唱等形式來達到某種藝術效果；而小品則是在復制和模仿生活中的經典文化、生活現象。依據模因論的理論，任何語言形式、生活情境以及文化現象，只要通過模仿得以復制和傳播，都可以稱之為模因。所以，語言類節目中所復制和傳播的強勢語言信息和文化現象、焦點人文情境都是模因，也就是說，模因在相聲和小品等節目中的被模仿、復制和傳播，高效地實現了語言類節目藝術效果。

綜上，根據模因論的原理，以相聲、小品為代表的語言類文藝節目中的“包袱”設置，是一種典型的模因現象，既復制傳遞語言，也模仿傳播文化。“包袱”設置中的模因，同樣表現出“基因型”和“表現型”兩種語言模因的特征，并依靠模因基本的復制和傳播規律而存在和發展。在相聲和小品中，這些模因能夠迅速在新的情境下帶給觀眾“情理之中”又“出乎意料”的矛盾認知心理，從而達到語言類節目詼諧幽默的效果。

［1］劉大強.情景詩畫以小見大——文藝晚會的語言類節目創作探索［J］.劇影月報，2008（5）.

［2］王力葉.相聲藝術與笑［M］.北京:廣播出版社，1982.

［3］許敏.相聲語言中“包袱”的模因論分析［J］.重慶科技學院學報，2009（3）.