有生命的未來建筑

陳婧

未來的建筑物會不會開始“認識”并且“關心”我們？它們會不會用某種相當鮮活的方式，可以移動、呼吸、有感覺，變成有生命的物體？

如果說這是一座建筑物，你肯定覺得這是“天方夜譚”，因為它看起來更像藝術品，或許，這就是未來跨界建筑的雛形。一不小心，你還會覺得自己闖入了阿凡達的世界。這座名叫《移動森林》的復雜建筑物，占地整整170平方米，創造出具有浸潤感的空間環境，邀請每位參觀者去探究一些有關建筑的重要話題：未來的建筑將變成什么樣子？

“建筑物”一般是指人造物，提供了社會運作的空間或機能需求——如果從這個角度去理解“建筑物”，那這個詞匯本身就包含了一種不斷被顛覆、被創造的形象。眾多的技術人員、藝術家、未來主義者以及作家集聚一堂，發揮想象力，探索著那些將會讓未來感到驚訝的奇思幻想。這些創想者的其中一員，便是來自加拿大的實驗建筑師菲利普·比斯利（Philip Beesley）。這位來自加拿大多倫多滑鐵盧大學的建筑學教授兼藝術家，借鑒古希臘的哲學信仰“萬物有靈論”，相信任何物質皆有生命，提出未來城市將作為一個有機生命而存在。

這座“移動的森林”是一個跨多門學科的幻想之作，融合了建筑學、信息技術、視覺藝術、聲學、機械智能、生物學、環境科學和社會學等多元學科的交叉。建筑物內部包含了眾多的傳感器、微處理器、機械連接裝置和過濾器，并可以根據環境移動。仔細觀察它的局部設計，細致又復雜，但整體上不僅保持了壯觀的氣勢，也充滿了優雅和美感，尤其是控制系統采用分散又集中的方式，做到簡潔而不凌亂。

剛看到這座建筑物時，總會讓人吃驚于它的生命力，所有的一切都讓人覺得更像是一場魔術表演。當感應到觀眾的動作時，比如當你的手開始靠近它，或者當你準備給它撓癢癢，它羽毛一般輕盈的葉片便會開始起伏、振動和卷曲，比含羞草有著更加豐富的動作表現。飄渺柔弱的丙烯酸塑料葉片的每一次顫動，都如同生命釋放的每一下呼吸。這些葉片還會發出微弱的熒光，并且透過如云層般錯綜疊加的空間發出低吟的聲響，仿佛正在邀請你走入一座奇異的波光粼粼的童話森林。因為作品使用了38塊分布式傳感器，不僅局部區域的葉脈會產生顫動，而且由一個總線控制器控制了整片森林的互動。

除了可以感知到觀眾的行為與之進行互動，這座充滿生命力的建筑物也有自身的循環系統進行基本的新陳代謝，處理環境中的物質與之進行交互——尤其是，它可以吸收過濾空氣中的水分和有機分子，利用這些“養料”幫助自己“器官”中的細胞成長。完成這個循環的命令中樞是一個網狀物，細致而透明，形成圓頂般的蓬罩，串聯起一些裝有液體的玻璃球，它們是生命的器官，每個器官的周圍還連接著成千上萬的細微管道，仿佛人體的“毛細血管”。實際上，玻璃球內的液體是培養液，空氣中的水分和二氧化碳被捕捉到之后，就會讓培養液中的細胞“加速成長”，另外參觀者與裝置感應而發出的光線，也會刺激玻璃球中的細胞生長。最后當細胞茂盛地長成時，整個裝置中的“腺體”組織會散發出香氣，讓空間變得異常芳香。

比斯利的這件實驗性建筑物吸引了全球注意并得到廣泛展示，包括馬德里、林茲、恩斯赫德、布魯塞爾、紐約、洛杉磯和新奧爾良等地，還在哥本哈根的聯合國氣候變化公約第15次締約方大會中展出。他的作品獲獎無數，其中包括了加拿大建筑羅馬大獎第一名、西班牙Vida 11.0第一名、遠東國際數字建筑設計獎和兩次加拿大Dora Mavor Moore大獎。

這種建筑與生命、機械與植物之間的融合進化，或許已經成為未來城市的一個重要方向。尤其當城市文明以一種侵占自然的形態在擴展時，反省如何恢復自然生態在城市中的位置，讓“無機物”也可以充滿生命力，就成為了更加值得探究的話題。

記者：很多人會覺得“移動的森林”是建筑仿生學，您怎么看？

比斯利：移動的森林是一種融合機械和植物的跨界建筑，它不僅利用機械或者人工智能對動植物進行仿生，也是一種結合兩者的融合演化。人工所創造的東西與自然創造的東西一起進化，將人類、自然、機械、信息4個維度的東西，放在時間的潮流中進行重塑。有人把我的作品稱為“活著的建筑”，我更喜歡的叫法是“有生命的建筑”，因為它更好地代表了一種以模擬自然的手法進行創作，而不是自然與人工的對立，生態與城市的對立，有機體與無機物的對立。在城市演化的進程中，應當是相互依賴共鳴，并且可以呈現出一種新的跨界建筑的形態。

記者：怎么會想到創造這么一種有生命的建筑？

比斯利：我們腳下的每一寸土地是堅實的，但也是在移動的，這種移動，主要是鄉村到城市的變遷。預計到2050年，地球將有60億人居住在城市，換言之，地球上2/3的人將居住在城市。建筑就成為了人和人之間相遇的場所，也構成了一種復雜的生態。我們需要思考建筑物在兩種環境中的角色，能否從沒有生命力的水泥塊，變為可以做出應答的生命體：一種是自然環境，建筑物是不是可以成為自然環境的一部分，能對環境因素的變化做出反應，比如當二氧化碳濃度過高時，會吸收二氧化碳、釋放新鮮空氣；還有一種是社會環境，建筑物對人的行為能否回應，當你感到孤獨時，你可以感受到建筑物給你帶來的關懷，比如給你唱一首歌曲、給你一個“擁抱”。對兩種環境的即時響應，或許是未來的有生命力的建筑區別于當今建筑的一個重要特征。

記者：這種虛擬的跨界建筑是否會被批評為太過脫離真實？

比斯利：21世紀，從對身體進行醫學美容，到征服自然生態建造起一座座城市的過程，無一不體現了人類的意志力。藉由技術、科技滿足對自身理想的企求和對生活的想象，促成了人類社會形態和居住環境的轉變。但這種轉變也帶來“自然與人工”、“環境與生態”之間界限的思考，我們會處于怎么樣的后人類社會環境？科學家也好，建筑師也好，都在扮演上帝的角色，在超真實的基礎之上，把想象中世界的圖景變為可能。這種虛擬的自然，更加需要去超脫自然與非自然的二元對立，探索一種共生共存、相互依賴的關系。

記者：創造這座壯觀的、令人嘆為觀止的建筑物，你的靈感來源來自哪里？

比斯利：古希臘的萬物有生論說道，不論是石頭、云霧、液體還是生物，其實都不存在著嚴格的界限，所有的物質都是有生命的，因為生命就蘊含在這些物質之中。所以我開始思考，建筑作為一種人工的存在，究竟是否可以打破傳統印象中人們認為的“非生命”的形式，而挖掘出建筑物內在生長的生命力。其中，馬尾藻作為一種原始的生命，給了我非常大的啟發。我將它作為原形，虛構了你看到的羽毛狀的葉片，而幽暗的空間，則營造出這個虛擬空間的神圣感。創造這件作品的過程中，我們需要依賴很多非傳統的建筑手段，比如人工智能、化學、電子工程和分布式計算，也需要運用建筑學的手法，比如空間布局、仿真程序等等，協調這些學科的交叉，去打造一件嶄新的集合。

記者：這座建筑物非常龐大而復雜，如何才完成它從局部到整體的設計？

比斯利：這個作品的完成由4個部分組成，我們在電腦上畫出圖紙，設計控制系統，尋找合適的材料，再把像珊瑚海一樣復雜的部件拼裝完成。整個團隊一共有20個人參與編織這座建筑物，有一個階段，所有人都因為它的復雜而逐漸失去耐心，變得煩躁，不知道究竟會得到怎么樣的一個怪物，甚至想過放棄。因為在這件作品中，有數以萬計的電子零件，這些輕巧的零件需要被逐一裝設在微處理器和傳感器上，對參觀者的進入做出反應。最終，當這個無比精密、充滿生命力的建筑物展現在我們面前時，所有人都感到內心的無比震撼與喜悅。

記者：響應式的環境是你非常強調的，這種響應如何做到如同生命般自然？

比斯利：我特別留意過，那些帶著孩子的父母或者有老人的家庭，在探索這座建筑物的時候是怎么樣的反應。有些人會說，這非常神秘，就像大自然；也有人說，像走在森林里，日落時候的森林。這種模擬的自然響應，葉片的顫動、光線的強弱變化，雖然都是通過機械式的行動，但你要能夠了解人類的行為和反應，以及他們的情緒變化。比如當你觸摸到的葉片卷曲時，他們會驚訝地發出尖叫聲，這就會改變燈光調節的明亮變化，同時刺激這座建筑物通過“腺體組織”發出香味，給觀眾帶來更大的刺激，從視覺、聽覺、嗅覺多個空間，享受到這種互動的樂趣。

記者：可持續的建筑通常非常注重創新材料的運用，我們注意到你使用了丙烯酸塑料，好處有哪些？

比斯利：丙烯酸在你身邊隨處可見，通常用于服裝的纖維之中。這種材料的好處不僅是非常輕盈，而且具有一種感性的力量。當裝有感應器和微處理器的羽毛一般的葉片，撫摸你的手掌、臉龐的時候，你可以感覺到這個建筑物對你的體貼和關懷。從建筑材料的角度，它可以幫助建筑物實現高效率的能量交換，能夠大面積地應用于建筑的表面和結構之中。另外，它也具備了一種可復制和自我完善的能力，可以從小小的單一的葉片逐漸演化為更加完善的自然環境，尤其在安裝了感應器和微處理器之后，會呼吸、會對外界的刺激做出反應，并吸收空氣中富含的有機營養物。在材料的創新運用上，過去我們更加關注輕盈的結構，現在的研究重點轉向了輕型材料如何能夠更好地負重。當然，這聽起來都像科幻小說里的事情，而不像科學，但是當科學與藝術結合在一起的時候，就在創造一種可能性，對未來建筑想象的現實壯觀圖景，我不希望這幅圖景只存在于科幻小說中。