尋找語文課本中真實的朱自清

■ 楊曉竹(江蘇省淮安市金湖縣實驗初級中學)

在中國現代散文史上，名家名篇眾多，并且各有特色，但不得不提的必然有一位——朱自清。他的散文創作，從清秀雋永到質樸腴厚再到激進深邃，都打上了鮮明的時代印記，顯示出獨特的藝術風格和審美旨趣。他的創作為現代散文的發展與成熟作出了杰出的貢獻。蘇教版初中語文教材保留了朱自清先生的幾篇經典散文，情感真實而雋永，字里行間滲透著散文的真實美。透過這些文字，仿佛可以看到先生真實而堅定的靈魂。

一、真實的形象

朱自清的抒情散文字里行間呈現出一個真實的自我形象，如同他的名字一樣——自清。

先生散文創作的基本主張是:提倡寫實，要求深入觀察生活，崇尚革新。他在許多作品里都主張“‘以文載道’，要求內容與形式的統一。在這個基礎上，他竭力提倡‘寫實的文學’”。

《荷塘月色》寫于“四·一二”反革命政變后，當時的革命形勢急轉直下，致使像朱自清一樣的眾多知識分子陷入了苦悶和彷徨之中。先生這樣的人，既不愿隨波逐流、屈服于黑暗勢力，但又沒有勇氣和覺悟起來斗爭，因此就處于孤獨寂寞，無法解脫的心情之中，幻想到另一個世界中去，或在書籍和寧靜中找到精神的避難所?！逗商猎律烽_頭一句“這幾天心里頗不寧靜”，就是先生對中國前途和命運上下求索而不得要領的一種無奈情緒的真實流露。

先生作品中的自我形象，有時是自己在生活中表現的真實呈現，有時是一個思想上內省的形象。

二、真實的情感

朱自清的抒情散文在表達情感時激昂真摯，可謂有口皆碑。他的《背影》《給亡婦》等作品，被稱為“天地間第一等至情文學”。他在《論逼真和如畫》《論標語口號》《鐘明〈嘔心苦唇錄〉序》等文章里，強調“真”“就是自然”，強調“修辭立其誠”，強調“宣傳與寫作都不能缺少……至誠的態度”。正是這種“至誠的態度”，使他把自己的真情實感，都傾注在字里行間。

都說男兒有淚不輕彈，在《背影》中，朱自清卻寫到自己三次流淚。有一段對父親背影的描寫:“這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭干了淚。怕他看見，也怕別人看見?！鼻榈缴钐?，先生自然就流淚了，更不避諱將自己的真實狀態寫下來，而此處的描寫也表現出先生對父親的愛。還有一處:“等他的背影混入來來往往的人里，再找不著了，我便進來坐下，我的眼淚又來了?！眱鹤雍ε赂赣H看見自己流淚而擔心，所以等父親走后才流下淚來。再有一處:“我北來后，他寫了一信給我，信中說道:‘我身體平安，唯膀子疼痛厲害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠矣?！易x到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的、青布棉袍黑布馬褂的背影。”這種從心靈深處流露出來的親情，真實而不做作，引起了很多讀者的共鳴。這些表達和先生在創作態度上的從不自我掩飾是一致的。

三、真實的意境

他的抒情散文寫景記物、寫人記事真實而豐富，意境優美，為讀者呈現出真實的感官印象。王國維先生在《人間詞話》中說:“境非獨謂景物也，喜怒哀樂亦人心中之一境界。故能寫真景物真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界?！敝熳郧逑壬阅軐懗瞿敲炊嗄捴巳丝诘纳⑽模驮谟谒朴趯ψ匀痪吧蜕鐣松M行精確和縝密的觀察，進行細膩深入的描寫，運用豐富的想象，營構出散文的優美意境，使文章情景交融，產生獨特的藝術魅力。

在《綠》這篇散文中，作者在看到梅雨潭的“綠”時，雖然“瀑布在襟袖之間”，“但我的心中已經沒有瀑布了”，可見作者已經體會到了物我合一的境界，梅雨潭的“綠”在他的描繪下，讓讀者有身臨其境的感覺，陶醉在作者營造的優美意境中。

四、真實的表達

朱自清的抒情散文創作手法嚴謹縝密、自然貼切，給人一種恰到好處的感覺。

先生的創作在表現手法上，提倡精雕細琢，細針密線，靈活多變。楊振聲先生在《朱自清先生與現代散文》中說:“他文如其人，風華是從樸素出來，幽默是從忠厚出來，腴厚是從平淡出來?！敝熳郧逑壬膶懢笆闱樯⑽亩嘤冒酌枋址?，注重口語，文風樸實、自然、親切，聲譽卓著，影響深遠。

1．樸素的表達

朱自清先生對自然景物的描寫大多是工筆細描，文辭質樸，但是這些平淡樸素的語言卻生動、準確、形象地描繪出了自然景物的獨特之處，使文章富有文采。在《春》《綠》等文章中，朱自清先生對景物的描繪都非常生動傳神，例如《春》中這樣寫道:“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。”一個“鉆”字，生動傳神地將小草生長的過程和勃發的生命力表現了出來。這種細致入微的寫法，基于作者對生活深入細致地觀察、體味。

2．忠厚的表達

從先生作品的內容看，他寫的大都是親身經歷的事情。不僅大的事情有根有據，就是一個細節，也力求真實準確。他不能容忍自己的散文中出現絲毫不真實的地方。例如選入蘇教版初中語文教材的《荷塘月色》里有一句話:“這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲和水里的蛙聲。”后來有一個讀者寫信告訴他，說蟬子夜晚是不叫的。先生覺得自己那晚確是聽到了蟬聲，但為了穩妥起見，他還是問了好幾個人，并寫信向某昆蟲學家請教。結果大家都認為蟬子夜晚是不叫的，只是偶爾才叫。朱自清因此懷疑自己是記錯了，準備在散文集《背影》再版時，刪掉蟬叫這個句子。可是后來，他又兩次親耳聽到月夜的蟬聲，他才相信自己沒有寫錯，而一般人對月夜蟬叫的認識不準確。他為此專門寫了一篇文章，說明觀察事物之不易。從這件事可以看出，朱自清在對待寫作內容的真實性方面，態度是多么認真嚴肅。

3．平淡的表達

朱自清先生的散文總體風格是平淡、樸實，在平淡之中也常常有讓人贊嘆不已的生動形象的描寫，遣詞造句用心精巧，使文章表現出豐腴、厚實的特色。例如《綠》這篇散文，作者先寫梅雨亭、梅雨瀑，還寫了天氣、巖面、草叢等，對這些景物作了簡單的描繪，為下文寫梅雨潭的“綠”作好鋪墊。然后作者用滿腔的熱情，運用多種修辭手法對梅雨潭的“綠”進行描寫:“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅;她輕輕的擺弄著，像跳動的初戀的處女的心;她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟、那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚”。同時又抒發了內心強烈的感情:“那醉人的綠啊!我若能裁你以為帶……我舍不得你;我怎舍得你呢?我用手拍著你，撫摩著你，如同一個十二三歲的小姑娘。我又掬你入口，便是吻著她了。我送你一個名字，我從此叫你‘女兒綠’，好么?”在這里，作者已經被梅雨潭的“綠”深深地陶醉了，全身心地融入其中，產生了強烈的感情，語言上也就表現出腴厚的特色。

4．貼切的表達

在寫景抒情散文中，先生常常是筆法委婉，遣詞造句精雕細琢，把景物寫得生動形象、細膩逼真。這與他在寫作中運用新穎貼切的修辭方法是分不開的。例如比喻，在《綠》中，作者把梅雨潭的綠水比喻成“一張極大極大的荷葉”“少婦拖著的裙幅”“跳動的初戀的處女的心”“最嫩的皮膚”“溫潤的碧玉”，這些比喻新穎奇特，讀起來讓人有如身臨其境，不禁為這潭綠水而感到心曠神怡。再如通感，最典型的是《荷塘月色》，當作者沉浸于荷香月色時，聯想到“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”這是利用嗅覺和視覺上的相通而使用的修辭，香味和歌聲都是幽微散布的，使人感到它們是那么和諧，喚起讀者豐富的想象。還有疊字、疊詞的運用。如《春》中“嫩嫩的”“綠綠的”“輕悄悄的”“綿軟軟的”“密密的”“慢慢”“稀稀疏疏”“家家戶戶”“老老小小”等。通過這些疊字、疊詞的運用，使寫景抒情散文顯得柔美、平穩、舒緩，富于音樂的節奏美，這也是朱自清先生散文顯著的藝術特色之一。

朱自清先生的寫景抒情散文風格平淡、質樸，但是在意境、語言風格、結構、修辭等方面都顯示出獨特的藝術美，取得了很高的藝術成就，他的許多寫景抒情散文都成了廣為流傳的經典之作。我認為這正如生活中的朱自清先生，是最平淡、最真實的，也是最感人的。