大勢所趨 寒香自來——關于現(xiàn)代音樂產(chǎn)生的歷史條件追溯

(西華師范大學音樂學院 四川南充 637000)

20世紀，一個社會急劇變革的社會時代，這一時期社會經(jīng)歷了巨大的動蕩與整合。我國經(jīng)歷了社會形態(tài)的轉變，從封建主義社會邁入了社會主義社會；世界的變革也在發(fā)生著，經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)的洗禮與社會重組的國際環(huán)境使得音樂創(chuàng)作也經(jīng)歷著空前的改制，各種先鋒式的作品相繼問世。如果用“驚訝、意外”這兩個詞匯來形容這一時期的音樂作品風格一點也不為過。

20世紀的音樂既然失去了以往的優(yōu)美、抒情、動聽的感染力色彩（本文只闡述嚴肅音樂的風格，當然20世紀也有優(yōu)美的輕音樂與通俗音樂等等），20世紀的現(xiàn)代音樂以其怪異、不協(xié)和、雜亂著稱，但是形成這一風格的動因是什么？值得當代的音樂工作者做深入的思考。馬克利斯在《現(xiàn)代音樂概論》中指出:“藝術，作為生活的不可缺少的一部分，就像生活本身變化一樣，也必須變化。柴可夫斯基和普契尼的旋律是19世紀的一部分;斯特拉文斯基、勛伯格、巴托克和他們的同時代人不再生活在那個世界，他們必然要前進，要發(fā)現(xiàn)能表現(xiàn)現(xiàn)實的聲音，這種聲音就像曾經(jīng)表達了過去時代的大師們的聲音一樣有力。”西方浪漫主義音樂向現(xiàn)代音樂轉變的原因有以下幾個方面。首先，追求新穎的變化是其根本動因，其次是戰(zhàn)爭因素的洗禮；再次是社會因素的影響；另外還有經(jīng)濟因素的操控；科技進步的催生；當然，政治因素也是導致現(xiàn)代音響產(chǎn)生的重要緣由。

由于以上諸因素導致了19世紀末以后音樂發(fā)展的形式突變，序列主義、表現(xiàn)主義、新古典主義、印象主義、原始主義、電子音樂、偶然音樂、拼貼音樂和組合音樂等不同流派和表現(xiàn)形式的“現(xiàn)代音樂”由此而產(chǎn)生。

一、追新逐異——現(xiàn)代音樂的根本

十九至二十世紀，文化藝術的創(chuàng)作普遍存在著追求新穎和變化的心理，是二十世紀現(xiàn)代“新”音樂產(chǎn)生的根本原因。創(chuàng)新是人類的本能，也是推動社會和文化發(fā)展的強大動力。現(xiàn)代社會發(fā)展速度加快，導致了作曲家們創(chuàng)新的心理要求加劇。藝術貴在創(chuàng)新，一直是藝術創(chuàng)作的主導宗旨，但是在二十世紀這種創(chuàng)新意識卻表現(xiàn)得更加明顯。

傳統(tǒng)的音樂發(fā)展至后浪漫主義時期，語言的豐富性已經(jīng)使得近現(xiàn)代音樂家望而卻步，無法企及，音樂在十九世紀末，傳統(tǒng)的音樂語言已經(jīng)在瓦格納的筆下發(fā)揮的淋漓盡致。浪漫主義時期音樂作品的體裁豐富多彩，和聲手法不拘一格，內(nèi)容表現(xiàn)千變?nèi)f化，配器與織體層次分明，音樂表現(xiàn)力十分豐富。傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作手段己經(jīng)造就出了許許多多千姿百態(tài)、風格各異的音樂作品。對于二十世紀的音樂家而言，創(chuàng)新已經(jīng)不能在局限在原有的音樂語言之中，那么，他們選擇了完全的顛覆，其實顛覆傳統(tǒng)就是一種最大的創(chuàng)新。推翻已有的音樂形式，甚至是傳統(tǒng)音樂美學觀，讓聽眾感受到以往從未有過的音響就是創(chuàng)新。

從音樂創(chuàng)作方面來看，面對二十世紀的音樂家，他們所能選擇的就是推陳出新。十二音顛覆了以往的大小調(diào)體系;整體序列主義顛覆了傳統(tǒng)的作曲法則；數(shù)理化的邏輯思維再次成為現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的重要方法；“點描法”微分音“音塊”等獨特的織體完全取代了傳統(tǒng)的和聲寫作；用“無聲音樂”和“偶然音樂”來反叛傳統(tǒng)音樂的形式和美學內(nèi)涵；用極端的“孤芳自賞”式的創(chuàng)作視角來反叛傳統(tǒng)音樂中的“為他”美學觀。

如此種種，造就了新音樂的不斷打破聽眾的思維想象，不斷的給人以驚訝、瞠目之現(xiàn)象，二十世紀的音樂語言在此不予做褒貶之評論，此種另辟蹊徑之方法促成了當今新音響的產(chǎn)生與發(fā)展，為現(xiàn)代社會帶來了“新”“奇”的音響概念。

二、飽經(jīng)滄桑——現(xiàn)代戰(zhàn)爭的杰作

1914年8月，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，是一場主要發(fā)生在歐洲但波及到全世界的世界大戰(zhàn)。當時世界上大多數(shù)國家都卷入了這場戰(zhàn)爭。1939年9月，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，簡稱二戰(zhàn)。以德國、意大利、日本法西斯等軸心國及保加利亞、匈牙利、羅馬尼亞等國為一方，以反法西斯同盟和全世界反法西斯力量為另一方進行的第二次全球規(guī)模的戰(zhàn)爭。從歐洲到亞洲，從大西洋到太平洋，先后有61個國家和地區(qū)、20億以上的人口被卷入戰(zhàn)爭，作戰(zhàn)區(qū)域面積2200萬平方千米。據(jù)不完全統(tǒng)計，戰(zhàn)爭中軍民共傷亡9000余萬人，4萬多億美元付諸流水。第二次世界大戰(zhàn)最后以美蘇中英等反法西斯國家和世界人民戰(zhàn)勝法西斯侵略者贏得世界和平與進步而告終。

第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)火燃及歐洲、亞洲、非洲和大洋洲。給世界各國帶來空前的災難，死亡、疾病以及經(jīng)濟損失難以計數(shù)，給人民帶來極大的恐懼。兩次世界大戰(zhàn)給世界秩序帶來了極大的破壞，飽受戰(zhàn)爭摧殘的人們對法西斯發(fā)動的“非理性”戰(zhàn)爭深惡痛絕，由此而對作曲家所帶來的影響也是難以估量的，帶有逆反心理的作曲家開始變得的躁動，不安與極端，這一時期的作曲家們自然而然地“熱衷于理性化”，熱衷于通過更嚴密的邏輯、理性與控制，來恢復被破壞了的各種秩序，來建立精神自由與理性復興的象征。

諸如十二音序列的倡導者勛伯格、潘德列斯基等作曲家的明顯的帶有戰(zhàn)爭思維的陰影。勛伯格所做的《一個華沙的幸存者》、潘德列斯基的《廣島罹難者之歌》等作品都是具有極端的躁動性與戰(zhàn)爭的映射思維，所創(chuàng)作的音響也是難以被當今的大眾所接受的，此種戰(zhàn)爭所帶來的創(chuàng)傷也是現(xiàn)代音樂產(chǎn)生的一個重要的誘因。

通過本文對現(xiàn)代音樂的產(chǎn)生條件分析，主要的原因來源于作曲家內(nèi)部的變革思維與外部的誘導因素，二者合力促成了當今現(xiàn)代音樂的“嘈雜”與“躁動”。現(xiàn)代音樂的發(fā)展也將經(jīng)歷著社會歷史的變遷而逐步的變革與深化，在目前多元化的音樂背景下，我們應該理性的認識其音樂存在的價值與意義，我們應該允許多元化音樂的存在。音樂的發(fā)展必定有其分工的存在，既有擔任傳統(tǒng)創(chuàng)作重任的作曲家，也應該有不斷探索創(chuàng)新的“音樂科學家”。在未來社會的進步之中，必定會有更多、更新、更奇的新音響產(chǎn)生，在每種新音響產(chǎn)生的背后，必定也有這諸多的產(chǎn)生因素，這是每一個音樂工作者所應當去發(fā)現(xiàn)與挖掘的，只有如此，才能引導我們更加理性、深刻的理解音樂文化的魅力之所在。

注釋：

1.徐言亭《聽眾的綁架與孤芳自賞——關于近現(xiàn)代音樂中的創(chuàng)作導向問題辯思》.2011年發(fā)表于黃河之聲.

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